Замок Амбрас

Дворец Амбра

 

Описание Замка Амбрас

Замок Амбрас (немецкий: Schloss Ambras Innsbruck) - это замок и дворец эпохи Возрождения, расположенный на холмах над Инсбруком, Австрия. Замок Амбрас расположен на высоте 587 метров (1,926 фута) над уровнем моря. Он считается одной из самых популярных туристических достопримечательностей Тироля. Замок Амбрас был построен в 16 веке на месте более раннего замка 10-го века, который стал официальной резиденции для графов Андехов. Культурное и историческое значение замка тесно связано с эрцгерцогом Фердинандом II (1529-1595). Крепость служила его резиденцией с 1563 по 1595 год. Фердинанд был одним из самых известных коллекционеров искусства. Он приказал, чтобы средневековая крепость в Амбрас превратилась в замок эпохи Возрождения в качестве подарка для совей жены Филиппин Вельсер. Культурист-гуманист из Дома Габсбургов разместил свои всемирно известные коллекции в музее, построенном специально для этой цели, что сделало замок Амбрас Инсбрука самым старым музеем в мире.

В Нижнем замке Амбрас хранятся шедевры европейского оружейного искусства со времен императора Максимилиана I и императора Леопольда I. Как единственный сохранившийся в своем первоначальном виде Кунсткамера времен Ренессанса, который был сохранен в своем первоначальном месте. «Комната искусства и курьезов» представляет собой непревзойденный памятник культуры. Над нижним замком находится знаменитый Испанский Зал (Spanische Saal), яркий пример архитектуры немецкого ренессанса, который украшен сложным потолком из искусственного дерева и стены, украшенные 27 портретами королевских правителей Тироля. Верхний замок Амбрас содержит обширную портретную галерею с картинами многочисленных членов Дома Габсбургов.

 

 

История Замка Амбрас

Задолго до того, как Инсбрук стал городом, ссылки на Амбрас или Омрас появились в документах, датируемых 10 веком. Это раннее укрепление в юго-западном углу Баварии было резиденцией графов Андеков, которые с 1180 по 1248 годы стали маркгравами Истрии, а затем герцогами недолговечного Имперского государства Мерании. Это первоначальное укрепление было разрушено в 1133 году, и никаких следов от него не осталось, хотя некоторые материалы из первоначальной конструкции позже были использованы в современном здании. В 1248 году руины замка и имущество перешли по наследству от графов Андеков графу Альберту IV Тирольскому.

Современный замок Амбрас был построен эрцгерцогом Фердинандом II (1529–1595), вторым сыном императора Фердинанда I. Когда он стал правителем Тироля в 1564 году, Фердинанд II приказал двум итальянским архитекторам превратить существующую средневековую крепость в эпоху Возрождения. замок для его безымянной жены Филиппины Велсер (1527–1580), на которой он тайно женился. Фердинанд II подготовил резиденцию своей семьи в Верхнем замке, под которым он построил один из самых художественно важных залов позднего Возрождения, известный как «Испанский зал» с девятнадцатого века. В 1567 году Фердинанд II прибыл в Инсбрук, до этого он был назначен управляющим губернатором Чешского королевства, поселившись в Праге в 1547 году. В 1589 году он построил дополнительное здание, Heldenrüstkammer, к западу от Нижнего. Замок с целью размещения его коллекции «Героев», самого первого систематического представления предметов в истории музеев. Замок Амбрас использовался как резиденция на Филиппинах, а также как место Фердинанда II для размещения его коллекции оружия, доспехов, портретов, природных объектов, а также раритетов и драгоценных предметов. Сегодня музей истории искусств Schloss Ambras Innsbruck является частью Художественно-исторического музея Вены.

Филиппина стала популярной и любимой фигурой благодаря своей благотворительности и готовности помогать другим, особенно простым людям Тироля. Даже дворяне обращались к бывшему простолюдину со своими прошениями. В знак любви люди обращались со своими письменными прошениями к «Милосердной мисс» или «безмятежной принцессе Австрийской миссис Филиппинской». После смерти Фердинанда в 1595 году второй сын Фердинанда и Филиппин, маркграф Карл Бургау, унаследовал замок Амбрас. Не проявляя особого интереса к сохранению замка или его коллекций, они пришли в упадок, и Карл продал их в 1606 году императору Рудольфу II. Император, проживающий в Праге, оставил коллекцию своего дяди почти полностью в замке Амбрас, так как сам был одним из самых важных коллекционеров Габсбургов.

В последующие годы замок Амбрас больше не имел статуса официальной резиденции и в нем редко жили. Неадекватные меры по сохранению привели к потере ценных книг, рукописей и набросков, и вскоре дворец в значительной степени пришел в упадок. В семнадцатом веке император Леопольд I (1640–1705) перевез некоторые из наиболее ценных коллекций Амбраса - в основном книги и рукописи - в Вену, где их все еще можно увидеть в Австрийской национальной библиотеке. В 1805 году оставшимся коллекциям Амбрас угрожало поражение Австрии от Французской империи. К счастью, после того, как он признал частноправовой характер коллекции Амбрас, Наполеон (1769–1821) сумел перевезти ее в безопасное место в Вене.

В 1855 году эрцгерцог Карл Людвиг, в то время губернатор Тироля, переделал дворец в летнюю резиденцию. За это время были внесены значительные изменения во дворец и окружающий парк. Внешний Бейли (Vorschloss) был построен с увитой плющом входной рампой для экипажей. Парк был перепланирован под английский сад. После того как эрцгерцог Карл Людвиг отказался от своих прав наследования в 1889 году, дворец снова пришел в плачевное состояние. В 1880 году он был преобразован в музей и впоследствии отреставрирован.

В 1919 году, после распада Австро-Венгерской империи, замок Амбрас стал собственностью Австрийской Республики. В 1950 году Художественно-исторический музей взял на себя управление замком и его коллекциями. На протяжении 1970-х годов была проведена комплексная реставрация Испанского зала, жилых кварталов Верхнего замка и внутреннего двора. В 1974 году была завершена постройка Палаты искусств и чудес. В 1976 году была завершена портретная галерея Габсбургов XV-XIX веков. В 1981 году в Нижнем замке открылась Оружейная палата.

 

Музей истории искусств – замок Амбрас в Инсбруке

Kunstmuseum Schloss Ambras Innsbruck является частью Художественно-исторического музея Вены. Это первый музей в мире и один из самых важных в мире художественных музеев: в центре музея представлены коллекции принца эпохи Возрождения эрцгерцога Фердинанда II (1529-1595), одного из самых важных коллекционеров династии Габсбургов. . Для коллекций он построил Нижний замок Амбрас, одно из самых ранних музейных зданий когда-либо[5] и самое раннее сохранившееся здание эпохи Возрождения, в котором оригинальные коллекции все еще выставлены сегодня. Экспонаты из оружейной палаты и кабинета искусства и редкостей выдающиеся по количеству и качеству. В музее есть единственный кабинет искусства эпохи Возрождения и раритеты, которые все еще находятся на месте. Фердинанд II осуществил здесь систематический сбор и представление, и поэтому музей считается началом современных музеев.

Строительство замка
От первоначального замка графов Андексов ничего не осталось, так как он был разрушен в 1133 году. Крепость, дворец и фундамент часовни датируются 13 и 14 веками, когда Амбрас принадлежал Гориции.

Крестовый свод Паласа восходит к Зигмунду Богатому.

Превращение замка в ренессансный замок произошло благодаря преобразованиям эрцгерцога Фердинанда II (1529-1595), который приобрел замок в июне 1564 года за 15 300 эт. Строителями были Джованни и его сын Альберто Лучезе, согласно планам архитектора Джованни Баттиста Гуариенти (Иоганн Гуариент; или Куариент), причем Фердинанд II явно имел право голоса в развитии здания на этапе планирования. В то же время был построен Испанский зал и начались работы над «Нижнем замком», неправильным, пятиугольным, независимым комплексом, открытым на восток, для размещения библиотеки и музея. В то время это было одно из самых ранних музейных зданий, а сегодня это единственное сохранившееся здание эпохи Возрождения, где до сих пор выставлены коллекции. Также были построены Ballspielhaus, Beamtenhaus и Schlosswarterhaus.
1564–1567 Преобразование высокого замка и расширение западного переднего замка (с кухней и столовой).
1569–1571 Испанский зал
1570-1572 гг. «Корншютт» с библиотекой, антиквариумом и охотничьим арсеналом.
1572–1583 гг. «Комната искусства и любопытства» и три арсенала.
1589 г. Последующее добавление «арсенала героев» (удален в 1881 г.)

В 19 веке Амбрас был снова расширен для жилых целей архитектором Людвигом Фёрстером, а затем его сыном Генрихом при губернаторе Тироля (1855-1861), эрцгерцоге Карле Людвиге.
1855-1858 гг. Неоготические пристройки к высокому замку:
Приподнятый четвертый этаж крепости с венчающей башенкой.
Лестничная башня на южном фасаде
Балконы на северном и западном фасадах
застекленная галерея на втором этаже внутреннего двора, убирающая лоджию периода Фердинанда
Новый тракт ворот
Новый фасад западной стороны Испанского зала в виде ступенчатого фронтона.
Баня в Койхенгартене (больше не сохранилась)
1863-1867 Часовня Святого Николая по проекту Августа Верндле в неоготическом стиле.
Романтический пандус 1860 года вел к высокому замку

Чуб грозил соскользнуть, поэтому его убрали с 1847 г. на пол обеденного флигеля. Большая потолочная картина «Звездное небо», написанная Джованни Баттиста Фонтана в 1586 году, была снята, но не восстановлена ​​там, а только позже, в 1880 году, в том, что сейчас является Третьей Оружейной палатой Нижнего замка Амбрас.

В духе времени последней четверти XIX века императорские коллекции должны были быть представлены в новых независимых домах, оснащенных современными технологиями подвески и строительства. Иоганну Дайнингеру было поручено соответствующее преобразование замка Амбрас с 1877 года. Музей к.к. Коллекция Anbraser была открыта в 1880 году. В ходе этого были снесены некоторые ветхие постройки, около 1880/81 г. оружейная палата героев и дом для игры в мяч, а также летний домик в Койхенгартене.
Лестничная башня на южном фасаде
Новый фасад западной стороны Испанского зала с заложенным кирпичом карнизом с горизонтальной конструкцией
Демонтаж ветхой башни на донжоне в 1899 г.
В 20 веке неоготические дополнения были снова удалены при эрцгерцоге Карле Людвиге, чтобы приблизиться к виду, известному из самой ранней гравюры Маттеуса Мериана 1649 года. Уже в 1913 году четвертый этаж донжона и коридор во внутреннем дворе снова исчезли благодаря мастеру-строителю Людвигу Симону. Однако пандус в высокий замок остался на месте.
Шестиугольная башня с часами

В 1997 году была создана новая входная зона для Испанского зала с арсеналом фермера в подвале, чтобы разгрузить зал, требующий сохранения. Ступенчатое крыльцо-терраса постмодернистски нарушает западный фасад Испанского зала.

В 2017 году Музейная ассоциация KHM создала новую гастрономию с «Ferdinand Café & Bistro Schloss Ambras» в исторических залах «Готической кухни» в высоком замке. Адаптацию выполнил архитектор Кристиан Кнапп из архитектурного бюро Kohlmayr, Lutter, Knapp, победитель Американской архитектурной премии 2017 года в двух категориях: реставрация и дизайн интерьера.

 

Замковый парк

Замковый парк окружает замок над районом Амрас. Сразу после главного входа можно увидеть Большой Вейхер. Территория, окруженная стеной, в значительной степени оформлена как английский ландшафтный парк. Стоит посмотреть грот Бахуса, свистящий сад (свист = тюрьма) и искусственный водопад, который питается ответвлением Альдрансера Баха. У северного входа в парк находятся остатки шпиля бывшей Георгиевской церкви. Парк принадлежит Австрийской Республике с 1928 года и находится в ведении Федерального сада. С 2007 года комплекс находится под охраной памятников. По сути, замковый парк Амбрас был разделен на три части вокруг центрального замка эпохи Возрождения на протяжении веков: парк дикой природы к востоку от замка, ландшафтная часть парка к западу и северу и Койхенгартен как сад эпохи Возрождения. с южной стороны.

История замкового парка Амбрас
Эрцгерцог Фердинанд II разработал замковый парк с 1567 года, когда замок Амбрас был преобразован в великолепный замок эпохи Возрождения. 1574 г. задокументированы в подробном описании Стефана Венанда Пигиуса лесов, рыбных прудов, охотничьих угодий, виноградников, садов и дач. Сегодняшний парк дикой природы со смешанным лиственным лесом, скалами, ущельями, тропами, мостами и искусственным водопадом восходит к этому этапу проектирования. К западу и югу от высокого замка были разбиты сады удовольствий. Эти садовые участки не сохранились после смерти эрцгерцога в 1595 году: они использовались для сельского хозяйства. Сохранились каменный погреб, грот Бахуса и некоторые другие садовые постройки.

Эрцгерцог Карл Людвиг, будучи тирольским губернатором, расширил летнюю резиденцию с 1855 года. Северная и западная части были спроектированы как пейзажный сад. В парке были высажены одиночные деревья и группы деревьев, а в нижней части создан большой пруд.

Во второй половине 20 века в парк были внесены некоторые изменения: строительство автомагистрали потребовало сокращения площади с северной стороны. Район Койхенгартен, некоторые ранее незасаженные дворы и вход со стороны западных ворот были переделаны в соответствии со вкусом 1970-х годов. В парке дикой природы построена детская площадка.

 

Памятники культуры в дворцовом парке

Грот Бахуса
Поддерживаемый мощной колонной и четырьмя арками грот, первоначально называвшийся «Фельзенкеллер», был заложен в парке замка Амбрас по приказу эрцгерцога Фердинанда II. Подвальное здание, которое можно увидеть на гравюре Маттеуса Мериана 1649 года, было снесено в 1882 году. В 1574 году грот Бахуса впервые был описан в путевом дневнике Стефана Пигия в связи с церемонией приема княжеских гостей. Изюминкой этого ритуала был «тест на питье»: «скрытые цепи и решетки» удерживали гостей, которые могли освободиться, только выпив наполненный вином сосуд, «приветствие». Вот почему грот был назван «Грот Бахуса» в честь римского бога вина. Пройдя алкогольный тест, гости написали девиз в одной из трех алкогольных книг, которые до сих пор находятся в коллекциях Schloss Ambras Innsbruck. Они содержат автографы важных личностей того времени. До наших дней сохранились и стаканы, использовавшиеся для обряда. «Спрятанные цепи и стержни» — это, вероятно, несравненный кунсткамерский экспонат стула для питья Амбразера, украшенного сзади техникой резьбы по железу с растительно-гротескным орнаментом и охотничьими мотивами: стул из железа, шарнирно закрепленный спереди и сзади. является разборным. Любой, кто садился в кресло, удерживался на месте очень сложным скрытым механизмом с захватными руками, прикрепленными к плечам и конечностям. Амбразер Фангштуль сегодня является изюминкой кабинета искусств и редкостей эрцгерцога Фердинанда II, где, согласно записи в описи поместья 1596 года, он первоначально находился в седьмом ящике.

С начала XVI века, начиная с Италии, по старинным образцам в садах и замках по всей Европе устраивались искусственные гроты. Образцами послужили римские нимфы II и III веков. Это означало колодцы и пещеры, посвященные нимфам, женским духам природы.

задыхающийся сад
К югу от Высокого замка, перед Испанским залом, находится так называемый задыхающийся сад. Языковое происхождение Keuchen (mhd., «тюрьма»), вероятно, восходит к средневековой, трапециевидной, трехэтажной «тюремной башне» в юго-восточном углу, которая была полностью включена в новое здание при преобразовании в эпоху Возрождения. замок около 1563 года. Койхенгартен находится на нижнем уровне террасы и, таким образом, резко контрастирует с уровнем нижнего дворца и его привокзальной площади, которая была озеленена только со второй половины 20 века. Во времена правления эрцгерцога Фердинанда II в центре Койхенгартена был разбит квадратный сад, разделенный на девять спален, в центре которого был возведен круглый павильон с колоннами и луковичной крышей. К юго-востоку располагалось то, что было известно как «летний домик», ротонда, где можно было испытать водные трюки: кленовый стол, который можно было заставить вращаться с помощью водяных колес, и где гости могли брызгать водой. Летний дом больше не сохранился, как и дом для игры в мяч, граничащий с Койхгартеном на востоке. Сегодня на северо-восточном углу сохранилась шестиугольная кирпичная башнеобразная садовая постройка и немного над ней лестничная башня, приподнятая на склоне.

После смерти Фердинанда II в 1695 году Койхенгартен превратили в фруктовый сад.

В 19 веке эрцгерцог Карл Людвиг в качестве тирольского губернатора расширил летнюю резиденцию с 1855 года, при этом в Койхенгартене появился бассейн в форме почки с окружающим садом, основанным на планах Генриха Фёрстера. Были посажены живые изгороди из самшита, тиса и кровяного барбариса, а также обрезанные шары самшита и шишки тиса. С тех пор садовая комната демонстрирует эти ландшафтные и формальные преобразования середины 18 века. Бассейн должны были разобрать после 1913 года; Однако работы были остановлены в 1914 году в результате мировой войны и продолжаются до сих пор.

В конце 20 века была увезена гравюра Маттеуса Мериана Старшего. Ä., (1649 г.) в качестве модели для реконструкции нижнего двора замка Амбрас в 1974 г. В 1997 году была добавлена ​​садово-историческая цитата из второй половины XVI века: Австрийские федеральные сады спроектировали часть Койхенского сада в духе эпохи Возрождения по проекту Марии Обок и Яноша Караша, основанному на Книга об австрийских садах Ганса Пюхфельднера, изданная в 1592-1594 годах в Праге для императора Рудольфа II.

 

Венецианский фонтан
Снос ветхого дома для игры в мяч на ступеньке между верхним и нижним дворами замка Амбрас в 1880 году вызвал необходимость перепланировки сада. В 1914 году здесь был установлен венецианский фонтан в стиле ренессанс. Этому предшествовало планирование фонтана с бронзовыми фигурами Каспара Грасса, которые хранились в замке Амбрас. План 1884 года тирольского государственного куратора Иоганна Дайнингера так и не был реализован, и эти бронзовые изделия стали частью фонтана Леопольда в центре Инсбрука в 1893 году.

 

Коллекции замка Амбрас

 

Schloss Ambras Innsbruck — художественный музей в столице Тироля Инсбруке. Расположенный в замке Амбрас на окраине Инсбрука, это единственный федеральный музей в Австрийской Республике, расположенный за пределами федеральной столицы. В административном отношении он относится к Художественно-историческому музею Вены (KHM) и принадлежит Музейной ассоциации KHM.

По своей сути он содержит коллекции одного из самых важных коллекционеров династии Габсбургов: эрцгерцога Фердинанда II (1529–1595). Музей расположен в замке Амбрас, трехчастном замковом комплексе эпохи Возрождения, состоящем из Нижнего замка Амбрас, Высокого замка Амбрас и Испанского зала.

значение
Первый музей в мире
Эрцгерцог Фердинанд II имел так наз. Постройте нижний замок замка Амбрас: независимый комплекс в виде неправильного пятиугольника. В то время это было одно из первых зданий, которое было специально предназначено для использования в качестве музея. Термин «музей» уже использовался для этого при жизни Фердинанда II, о чем свидетельствует рисунок пером придворного художника Йориса Хёфнагеля.

Есть еще более старые коллекции, такие как Капитолийские музеи, подаренные папой Сикстом IV еще в 1471 году, или музеи Ватикана, подаренные папой Юлием II с 1506 года, для которых изначально не было возведено никаких отдельных зданий. Первым зданием музея к северу от Альп является Кунсткамера венского Хофбурга, построенная отцом Фердинанда II, королем Фердинандом I между 1558 и 1563 годами, но от которой сохранился только фундамент. Хотя музей Амбрас изначально предназначался не для публики, а для княжеского представления, платные экскурсии по коллекциям были доступны уже при жизни Фердинанда II.

Амбрас-Унтершлосс — единственное сохранившееся музейное здание эпохи Возрождения, в котором часть коллекций Фердинанда II сохранилась в своем первоначальном предназначении и до сих пор экспонируется там: замок Амбрас-Инсбрук — первый музей в мире в этом отношении, а сам Унтершлосс стал экспонат таким образом до наших дней.

Начало современных музеев
Идея музея эрцгерцога Фердинанда II была совершенно новой: он хотел собрать доспехи известных личностей своего времени, которые они действительно носили. Эти доспехи он подарил «на вечную память» генералам в так называемую оружейную палату героев. В связи с этим был создан так называемый Armamentarium Heroicum: в этой великолепной книге с одной стороны изображен соответствующий «герой», а с другой — его биография. Он также создал огромную коллекцию портретов самых разных форматов, от миниатюры до натурального размера. Благодаря этой новой музейной идее арсенала героев Фердинанда II можно считать основателем систематических коллекций.

Его Kunst- und Wunderkammer, название, восходящее к Kunstkammer Фердинанда II, также систематизировано, в основном в соответствии с материалами - например. Б. горный хрусталь, золото, серебро, бронза, стекло, дерево, коралл, перламутр или камень - но и по содержанию - з. B. Книги, музыкальные инструменты, автоматы и измерительные приборы или «вариа». Сохранившийся инвентарь 1596 года свидетельствует об идее «идеальной коллекции», которая основывалась на новейшей музейной теории того времени. Как единственная художественная палата эпохи Возрождения, сохранившаяся в оригинальном музейном комплексе, она является несравненным памятником культуры.

 

Коллекции и культурно-исторические памятники Замка Амбрас Инсбрук

Арсеналы

Оружейная палата героев составляла основу коллекций эрцгерцога Фердинанда II. В нем Фердинанд II выставил доспехи и портреты более 120 генералов, чтобы подчеркнуть их славу и честь. В первозданном виде сохранились восемь высоких деревянных шкафов, в которых сохранились оригинальные доспехи. Эрцгерцогу удалось получить для своего музея около 100 оригинальных доспехов от известных генералов. Сам Фердинанд числился среди «героев» с кавалерийскими доспехами, которые он носил в 1566 году во время похода в Венгрию для защиты христианства от Османской империи. Фердинанд II углубил историографическую точку зрения, представив доспехи и турнирное оружие из наследства своих предков эрцгерцога Зигмунда (1427-1496) и императора Максимилиана I (1459-1519): рыцарские турниры.Другим направлением его арсенала являются турнирные доспехи для жеста доски, свободного турнира и пешего турнира, которые были сделаны для Фердинанда II и его двора. Большинство из них происходят из Инсбрукской мастерской по изготовлению тарелок, которая была одной из самых известных в Европе со времен императора Максимилиана I. С 1580 года эрцгерцог Фердинанд II имел большую часть доспехов, сделанных его придворным оружейником Якобом Топфом. Особенностью является серия доспехов из 24 частей, двадцать из которых сохранились целиком; части оставшихся четырех можно было сохранить. Таким образом, выставленные девятнадцатифутовые турнирные доспехи представляют собой один из крупнейших сохранившихся ансамблей современного европейского доспехного искусства.

Коллекция доспехов Фердинанда является одной из самых важных в своем роде, поэтому многие из его доспехов в стиле панк сегодня попали в Вену, где они выставлены в другой важной коллекции Художественно-исторического музея: Hofjäger- und Rüstkammer в Новый Бург.

Уникальная коллекция из около тысячи миниатюрных портретов князей 15-го и 16-го веков, написанных маслом на бумаге и установленных на тонких панелях из ели, сейчас находится в монетном кабинете Художественно-исторического музея в Вене.

 

Турецкая палата

В конце помещения сегодняшнего второго арсенала, первоначально отделенного высокой деревянной стеной, находилась так называемая тюркская палата. Коллекция «Turcica», которую собрал эрцгерцог Фердинанд II, соответствовала «турецкой моде», которая была популярна на протяжении всего 16 века. Именно игра страха и восхищения побудила европейских принцев собирать восточные или ориентализирующие предметы. Предметы в виде османского снаряжения и предметов роскоши, таких как седла, луки и стрелы, сабли, щиты и шлемы, являются добычей с поля боя. В то же время эти трофеи также были напоминанием о военных конфликтах с османами, которых тогда боялись, которые расширили свою империю до границ Габсбургов.

В 1556 году сам Фердинанд II даже возглавил военную экспансию против турок в Венгрии. Под его командованием крепость Сигетвар была снабжена необходимой провизией, и осаждающие были отброшены. Увлечение восточным искусством и культурой также проявлялось в придворных фестивалях и турнирах. Рельефные, раскрашенные и усеянные волосами железные маски времен правления Фердинанда II в Богемии (1547-1564) несут черты гусар и мавров. Их использовали вместе с деревянными и расписными щитами (тарчами) в пропагандистских «гусарских турнирах». Гусары олицетворяли запад как христианские рыцари и сражались против «моренов», которые символизировали побежденную османскую сторону и, следовательно, восток.

Турецкая палата Амбрас содержит одну из крупнейших коллекций «Турчики» того времени.

Kunst- und Wunderkammer
Кабинет искусства и редкостей эрцгерцога Фердинанда II состоял из комнаты, посередине которой располагались два ряда по 20 шкафов, доходивших до пятиметрового потолка и обращенных к окну, за исключением угловых шкафов, от которых сохранились только два угловых шкафа. в их первоначальном виде. Опись поместья 1596 года показывает, что коллекция Фердинанда насчитывала более 3300 предметов. В кабинете искусства и редкостей находились драгоценные произведения искусства (artificialia), редкие природные объекты (naturalia), научные инструменты (scientifica), предметы из других миров (exotica) и чудеса природы (mirabilia). На стенах висели картины, с потолка свисали чучела животных.

 

На многочисленных полках и на дверях висели предметы из хрусталя, серебра и золота, бронзы, стекла, изделия из дерева, доспехи и оружие, картины, новейшие научные и музыкальные инструменты, игровые автоматы, редкие, экзотические и необычные предметы из природных материалов. , предметы роскоши из вновь открытых заморских стран и многое другое, а также портреты людей или животных, считавшихся «чудесами природы». Объекты были извлечены из соответствующей коробки для индивидуального просмотра по мере необходимости. Таким образом, Kunst- und Wunderkammer не был местом музейной презентации, как арсенал героев Фердинанда и как это стало сегодня с витринами.

По словам Сэмюэля Квичберга, известного музейного теоретика того времени, Кунсткамера была задумана как место, где «можно легко и безопасно получить уникальное новое знание вещей и удивительную мудрость».

Коллекция Амбрас содержит одну из важнейших европейских коллекций «экзотики», из которых особого упоминания заслуживают «чаша Рюкю» или единственные шелковые платки XVI века, сохранившиеся за пределами Японии. Основные моменты Палаты искусств и редкостей Фердинанда - позднесредневековая скульптура из грушевого дерева, «Тодлейн», «шейкер-коробка» Амбрас, портрет инвалида, семья волосатых людей, портрет огромного Свинья Амбрас, единственный современный портрет графа Дракулы или Амбразера Фангштуля с питьевыми книгами и двумя сосудами для питья Амбразера Добро пожаловать.

Нынешняя установка Kunst- und Wunderkammer восходит к 1977 году и по климатическим причинам расположена в здании Kornschütt, месте, где во времена Фердинанда II располагалась библиотека. В списке учтены старые описи, описывающие предметы и их расположение. Самая старая из них была изготовлена ​​в 1596 году после смерти Фердинанда II.

В 19 веке высота комнаты была увеличена на первоначальном месте Kunst- und Wunderkammer и была установлена ​​​​потолочная роспись «Звездное небо» (Джованни Баттиста Фонтана, около 1586 г.). С 1981 года в музее экспонируются вооружение и оружие времен Тридцатилетней войны (1618-1648 гг.), большая часть которых поступает из инвентаря бывшего венского арсенала. Они делают разницу между великолепными одноразовыми изделиями эпохи Возрождения и массовыми военными орудиями эпохи барокко. В то же время они демонстрируют внешний вид барочного арсенала.

 

Терминология

Подлинное название Kunst- und Wunderkammer восходит к Kunstkammer Фердинанда II и стало техническим термином. Однако с точки зрения терминологии вводящее в заблуждение выражение «Кунсткамера» также стало общеупотребительным на протяжении веков, поскольку оно используется, в частности, в переводах «Палата искусства и редкостей», «Кабинет искусства и редкостей», Выражается «Camera d'arte e delle curiosità», «Cámara de Arte y Curiosidades». В результате термин «чудо» был лишен своего первоначального значения в смысле «чудес природы» как ценных редкостей и особого выражения разнообразия природы, т. е. редких, уникальных и превосходных вещей, и в направление изумления на гротескное, причудливое или причудливое переосмысление. Поэтому было бы гораздо более уместно исправить эту историческую традицию говорить о курьезах и перевести их соответствующим образом в смысле XVI века с помощью «Палаты искусства и чудес», «Кабинета искусства и чудес», «Камеры искусства». e delle meraviglie», «Cámara de Arte y de maravillas».

 

Испанский зал

Представительский зал — одно из самых красивых отдельно стоящих залов эпохи Возрождения. Он был построен в 1569-1572 годах по замыслу эрцгерцога Фердинанда II. Первоначально называвшийся «Большой зал», название «Испанский зал» было распространено с 19 века. Двери, изготовленные из различных пород дерева Конрадом Готлибом, придворным плотником Фердинанда, и частично позолоченный, а также инкрустированный деревянный кессонный потолок определяют общее праздничное впечатление от зала.

 

Живописный дизайн зала длиной 43 м определяется 27 портретами тирольских принцев в полный рост и варьируется от графа Альбрехта I Тирольского до графов Гориция-Тирольского и Маргарет Маульташ до Габсбургов, до эрцгерцога Фердинанда II. . Эти картины Джованни Баттиста Фонтана были реконструированы в рамках первоначальной крупной реставрации в 1878-1880 годах, вызванной обширным повреждением от влаги, с использованием гравюр Доминика Кустоса на меди, которые были скопированы с оригиналов в 16 веке. Портреты стоят на фоне пейзажа, отчего комната кажется открытой с обеих сторон. Добродетели и свободные искусства изображены на основаниях восточной и западной стен, сцены из истории Ромула и Рема на основаниях южной стены и миф о Геракле на северной стене, хотя это было добавлено только в XIX веке. век. С другой стороны, гротескная роспись со стороны окна была восстановлена ​​​​до своего первоначального состояния 16 века.

Доступ в зал осуществляется через Императорский зал на востоке, лепнина которого является частью первоначального дизайна. Они представляют первые двенадцать римских императоров - от Цезаря до Домициана.Живописный дизайн восходит к 1719 году и продолжает тему Испанского зала. На нем представлены десять портретов преемников Фердинанда II на посту принцев Тироля, начиная с императора Рудольфа II и заканчивая императором Карлом VI.

 

Патио

Внутренний двор украшен росписью гризайль на открытом воздухе, в которой использование разных оттенков серого создает впечатление рельефа. Это один из лучших и крупнейших сохранившихся образцов фресковой живописи 16 века. Картина берет на себя и архитектурную задачу объединения неправильной формы двора и уравновешивания тесноты дворового пространства с помощью единой системы декора. Заказчиком был эрцгерцог Фердинанд II, заботой которого было в духе Возрождения подчеркнуть княжеские добродетели и образцово выделить княжеский чин, изображая муз, женских и мужских героев и подвиги. Неизвестно, кто из художников выполнил эту работу. Последняя крупная реставрация фресок проходила между 1984 и 1991 годами.

На западной стене между первым и вторым этажами изображена процессия Вакха с колесницами, сатирами и вакханками. Между вторым и третьим этажами можно увидеть Орфея, исполняющего музыку перед животными, в том числе дронтом и ламой, картина с которой также попала в Kunst- und Wunderkammer как чудо природы (инв. ГГ 8245), потому что его приняли за "ублюдка лани". Аллегории свободных искусств музыки, геометрии, арифметики, астрономии, грамматики, диалектики и риторики изображены на северной стене между окнами на первом этаже, а процессия Вакха продолжается наверху. На уровне второго этажа разрыв в картине отмечает место, где в эпоху Фердинанда была лоджия, которую убрали в XIX веке. Остатки оригинальной цветной росписи можно увидеть на более старом слое штукатурки к западу от лоджии. На восточной стене на первом этаже фиктивное окно с оленем, над ним ветхозаветные героини, такие как Юдифь, Эсфирь и Иаиль, над процессией Вакха между первым и вторым этажами изображены неопознанные женские фигуры, также Юдифь с голова Олоферна, сцена битвы и рыцари в фантастических доспехах. На южной стене между окнами первого этажа находятся добродетели Fides (Вера), Spes (Надежда), Caritas (Милосердие), Justitia (Справедливость), Prudentia (Благоразумие), Fortitudo (Стойкость), Temperantia (Умеренность) и Sapientia. (Мудрость), над ним снова шествие Вакха, над этим, вероятно, восемь из девяти муз, античные герои и битва, наверху «девять героев» Александр Македонский, Годфрид Бульонский, Давид, Артур, Карл Великий, Иуда Маккавей, Иисус Навин и Гектор. Юлий Цезарь, также принадлежащий к этой группе, является последней фигурой в верхнем ряду восточной стены.

В северной части внутреннего двора, в притворе входа в замок, имеется детальная, частично позолоченная орнаментальная решетка. Этот особенный шедевр кованого железа был создан около 1567 года мастером-слесарем из Инсбрука Гансом Пеком.

 

Портретная галерея Габсбургов

Портретная галерея Габсбургов расположена на трех этажах Высокого замка. Он включает в себя картины периода с 14 по 18 века, когда Габсбурги влияли на судьбу Европы, как вряд ли какая-либо другая европейская правящая династия, и были связаны или связаны браком с наиболее важными правящими домами. На выставке представлены портреты Габсбургов, таких как император Максимилиан I, император Карл V, король Испании Филипп II и юная Мария Терезия, а также представители других правящих династий, таких как английская королева Елизавета I, Виттельсбахи, Медичи, Валуа. , и другие. м. Экскурсия по галерее на трех этажах высокого замка задумана как путешествие в европейскую историю. Портреты отражают не только брачную и союзную политику правящих домов, но также историю искусства и культуры эпохи, в которую они были созданы. Особенностью являются многочисленные портреты детей, например, картина трехлетней Элеоноры Гонзага, приписываемая Питеру Паулю Рубенсу. Известные художники находились на службе у правящих семей; В замке Амбрас представлены шедевры Ганса Бургкмайра, Лукаса Кранаха Старшего. Дж., Джузеппе Арчимбольдо, Якоб Зайзенеггер, Ганс фон Аахен, Питер Пауль Рубенс, Антонис ван Дайк, Диего Веласкес и другие.

Портретная галерея Габсбургов, насчитывающая около 200 картин и художественных качеств, находится на одном уровне с портретной коллекцией в Версальском дворце или Национальной портретной галереей в Лондоне.

В 1980 году на втором этаже собора были обнаружены настенные росписи 1565/66 годов с орнаментальными изображениями, гротескными изображениями животных и венками из фруктов, в том числе изображениями турниров и портретом Фердинанда II в полный рост в натуральную величину. Hoschschloss, которые, вероятно, восходят к художнику Гансу Полхаммеру.

 

Коллекция готических скульптур

Коллекция готических скульптур Амбрас датируется временами императора Максимилиана I (1459-1519), прадеда эрцгерцога Фердинанда II.В 19 веке фигуры, некоторые из которых были написаны, а некоторые остались незаконченными, были собраны и выставлены в замке Амбрас с 1880 года. Тирольские работы под влиянием южногерманского художественного пространства противопоставляются скульптурам из Нижней Австрии.

Главной работой является внушительный алтарь Георга, который сделал Себольд Боксдорфер по заказу Максимилиана. Этот крылатый алтарь с отдельно стоящими фигурами проработан со всех сторон, что указывает на пространственное устройство эпохи Возрождения. На крыльях алтаря изображены святые Христофор, Екатерина, Варвара и Флориан.

Коллекция размещена на первом этаже донжона, построенного в конце 13 века. Вместе с частями северного крыла и часовни донжон относится к средневековому этапу строительства замка.

 

Купальня филиппинского Вельзера

Баня филиппинского Вельзера, владыки замка Амбрас и первой жены эрцгерцога Фердинанда II, представляет собой культурно-историческую редкость.С кадкой, парилкой и комнатой отдыха, это единственный полностью сохранившийся банный комплекс 16 века.

Потовые ванны применялись как для очищения, так и для ухода за телом после очистительного омовения. Так что купание в то время можно представить в смысле «оздоровительного». Сама ванна, в которую можно попасть через комнату отдыха, утоплена на 1,6 м в пол прямо перед окном и покрыта луженой медной пленкой. Каменный табурет с деревянным сиденьем, сохранившийся до наших дней, возможно, принадлежал первоначальному инвентарю. Две ступеньки, которые вели в ванну и одновременно служили сиденьем, больше не сохранились. На пол клали горячие камни, чтобы еще больше нагреть воду. Чтобы усилить оздоровительный эффект бани, в воду иногда добавляли различные травы.
б
Раздевалка, так называемая «шлифовальная комната», имеет богатый деревянный кессонный потолок, стены имеют деревянные панели высотой около 1,60 метра, датированные 1567 годом, который, вероятно, был создан Гансом Полхаммером между 1563 и 1567 годами. Довольно плохо сохранившиеся фрески изображают сцены вечеринки в беседке, изображение источника молодости или мотив Дианы в ванне.

 

Часовня Святого Николая

Пестрая история часовни Святого Николая восходит к 14 веку. Его нынешний вид восходит к 19 веку, когда губернатор Тироля эрцгерцог Карл Людвиг удалил поврежденные настенные росписи 16 века и поручил Августу фон Верндле провести общую реконструкцию.

Часовня в замке, созданная в 1862 году с художественным успехом, представляет собой важное связующее звено между средневековьем и эпохой Возрождения и недавним прошлым.

 

Коллекция стекла Штрассер

Коллекция Strasser Glass — одна из самых важных коллекций стекла в мире. Драгоценные бокалы из самых важных европейских стекольных зон позволяют заглянуть в историю стекольного искусства от эпохи Возрождения до барокко.

 

Рай и Медицинский Сад

Путь вверх от Испанского зала по винтовой лестнице к высокому замку ведет мимо обращенного на восток сада лекарственных трав. Со времен средневековья было принято, особенно в монастырях, выращивать растения для лечебных целей. Эрцгерцог Фердинанд II проявлял особый интерес к медицине, о чем свидетельствует его значительная коллекция классической и современной медицинской литературы в библиотеке Амбрас. Основой для сегодняшней подборки лекарственных растений является лекарственная книга филиппинского Вельзера 1560/1570 годов, сохранившаяся в коллекции Амбрас. Анна Вельзер, мать Филиппин, хозяйка замка Амбрас и первая жена эрцгерцога Фердинанда, заказала его для своей дочери.

С 2007 года этот клочок земли постепенно превращается в «райский сад». В своем уединении и ограждении сад разбит как hortus conclusus, «райский сад» интимного характера. Термин «рай», широко распространенный в европейских языках, восходит к авестийскому (древнеиранскому языку, 1200-400 гг. до н.э.) пари.даеза. Первоначально он относился к огороженной территории, к саду. Греческий перевод Ветхого Завета связывает греческое paradeisos как перевод еврейского gan с библейским Эдемским садом. Следовательно, европейское садовое искусство всегда было источником пищи, лекарств и природной красоты, а также имело религиозное и символическое значение.

Обнесенный стеной райский сад, предназначенный для хозяйки дома, типичен для садов раннего Возрождения как giardino segreto: он находится недалеко от дамских жилых помещений на втором этаже верхнего замка и рядом с небольшой кухней для личного пользования. хозяйка замка.

В середине 16 века европейская флора изменилась, к ней добавились растения Востока и Нового Света. Эти новые растения выращивались в саду как творения природы благодаря искусству человека. Огромное богатство, редкость и экзотический характер наводят на мысль о сравнении с Кунсткамерой и Вундеркамерой: если собирание произведений искусства и «чудес природы» в Кунсткамере было неотъемлемой частью придворной культуры, то теперь — наряду с экзотическими животными в зверинцах — эрцгерцог Фердинанд стал II позволил себе роскошь трех зоопарков в своей резиденции в городе Инсбрук - творения сада также значительны.

 

Библиотека

Библиотека эрцгерцога Фердинанда II была одной из самых замечательных и обширных книжных коллекций своего времени и представляет собой исключительный источник ранней современной истории культуры в Центральной Европе.Это была одна из самых обширных книжных коллекций своего времени. В описи поместья Фердинанда II от 1596 г. значилось 3711 наименований, причем книг было гораздо больше. Учебно-коллекционная библиотека традиционно была разделена на пять тематических групп: теология, юриспруденция, медицина, историография и космография. Оружие и доспехи, скульптуры, картины, а также минералы были частью библиотеки эпохи Возрождения. Во времена Фердинанда II библиотека располагалась в здании Корншютта. Оригинальные библиотечные шкафы использовались для изготовления витрин Kunst- und Wunderkammer, когда она была установлена ​​в помещении бывшей библиотеки в 1977 году.

Состав библиотеки свидетельствует о большом интересе эрцгерцога Фердинанда II к историческим трудам, особенно к истории австрийских и итальянских земель и всего Средиземноморья. Библиотека Амбрас была не только энциклопедическим источником знаний, но и выполняла репрезентативную функцию, подчеркивая престиж и традиции Дома Австрии.

История библиотеки Амбрас после смерти Фердинанда II была весьма насыщенной. С 1665 года при императоре Леопольде I выдающиеся предметы из библиотеки Амбрас были перевезены из Инсбрука в Вену для императорской придворной библиотеки. Дальнейшее роспуск книжного инвентаря Амбрас произошло по приказу императрицы Марии Терезии в 1745 году, чтобы обогатить только что созданную библиотеку Инсбрукского университета. В ходе наполеоновских войн остальная часть библиотеки Амбрас попала в Вену в 1806 году. Сегодняшний запас книг ограничен несколькими избранными великолепными экземплярами из Kunst- und Wunderkammer.

Поваренная книга филиппинского вельзера (инв. № PA 1473), «Медицинская книга филиппинского вельзера» (инв. № PA 1474), питьевые книги амбразера (инв. № KK 5251) представляют особый культурный и научно-историческое значение) или молитвенник филиппинского вельзера, созданный вскоре после 1557 г. (инв. № КК 3232). Изюминкой коллекции является пятитомный историографический шедевр с медной гравировкой «Воображение родов Австрии» Франческо Терцио (инв. № KK 6614), который содержит 74 портрета членов Дома Габсбургов, их реальных и легендарных предков и их отдельных личностей. тома Император Максимилиан II, эрцгерцоги Фердинанд II и Карл, король Испании Филипп II и императрица Мария.

Медная пластина Armamentarium Heroicum (инв. № KK 6613) имеет важное значение с точки зрения теории коллекций: на ней представлено 121 изображение личностей XV и XVI веков с их доспехами и оружием, почти все из которых действительно можно найти в коллекции Фердинанда II. коллекции в замке Амбрас были. Печатная работа была создана под руководством секретаря Фердинанда II Якоба Шренкса фон Ноцинга, который также отвечал за приобретение предметов коллекции. Члены этого «героического общества» изображены в полный рост в великолепной работе в нише, обрамленной колоннами; посредством чего представления фактического представления в s.g. Оружейная палата Героев (снесена в 1882 г., сегодня можно увидеть в так называемой Первой Оружейной палате) в высоких прямоугольных витринах. Гравюры выполнены Доменикусом Кустосом на основе предварительных рисунков Джованни Баттиста Фонтана. Armamentarium, который был завершен только после смерти Фердинанда II, был впервые опубликован на латыни в 1601 году и Даниэлем Бауром в Инсбруке в 1603 году в немецком переводе Иоганна Энгельберта Нойса фон Кампенхаута, который опубликовали император Рудольф II и король Филипп III. Испании был посвящен. Работа неоднократно упоминается в литературе как «самый ранний музейный каталог в истории»; на самом деле это скорее концептуальная лента.

 

Рукописи коллекции Амбрас

Библиотека эрцгерцога Фердинанда II характеризуется чрезвычайно высокой долей рукописей почти 800 наименований. Некоторые из них были созданы по прямому поручению Фердинанда II; некоторые даже требуют определенного личного участия. Кроме того, рукописи передают самый старый основной инвентарь книжной коллекции Габсбургов, датируемый 14 веком. Сегодня эти рукописи в основном находятся в Австрийской национальной библиотеке, а также в коллекциях Художественно-исторического музея в Вене. Наиболее важные роскошные рукописи с точки зрения истории искусства включают Ambraser Heldenbuch (Австрийская национальная библиотека), молитвенник филиппинского Вельзера (замок Амбрас, Инсбрук) или турнирную книгу фрейдальского императора Максимилиана I и турнирные книги эрцгерцога Фердинанда II (Кунсткамера). Художественно-исторического музея Вены).

В 2018 году рукописи из коллекции Амбрас были включены в «Реестр Национальной памяти мира» ЮНЕСКО.

 

История музея и коллекции

Эрцгерцог Фердинанд II переехал в Инсбрук в 1567 году, после того как стал правителем Тироля в 1564 году после смерти своего отца при императоре Фердинанде I. Он привез свои знаменитые коллекции из Праги, которые он уже создал во время своего 20-летнего пребывания на посту губернатора Чешского королевства. После смерти Фердинанда II в 1595 году маркграф Карл фон Бургау унаследовал замок и его коллекции и продал все императору Рудольфу II, однако не включил их в свою коллекцию в Праге, а оставил в замке Амбрас.

В последующие столетия замок больше не был резиденцией государя Габсбургов и редко заселялся. Отсутствие мер по консервации привело к утратам, сохранившимся в рукописных описях. В 1830-х годах комплекс был капитально отреставрирован, а коллекция впервые реорганизована. Однако из-за более позднего использования высокого замка и Испанского зала в качестве военного госпиталя (1797-98 гг.) и казарм (1841-1843 гг.) строительной ткани снова возникли серьезные повреждения. После того, как Наполеон Бонапарт признал частный характер коллекции Амбрас после поражения Австрии от Французской империи в 1805 году, основные фонды были доставлены в безопасное место в Вене в 1806 году. В 1814 году они были выставлены по случаю Венского конгресса в нижнем дворце Бельведер под названием «Коллекция K&K Ambraser». Но она вернулась в Тироль после 1880 года, когда в замке Амбрас был создан музей. Однако ценные предметы остались в Вене после того, как они были распределены по различным недавно созданным презентационным домам в соответствии с модой того времени. С тех пор эта часть коллекций Фердинанда II — вместе с коллекциями Рудольфа II — составила основу Художественно-исторического музея в Вене, открытого в 1891 году. Другая значительная часть представлена ​​в замке Амбрас.

Замок Амбрас был собственностью Австрийской Республики с 1919 года и первоначально находился в ведении Министерства образования. Комплекс был отремонтирован в 1922 году, а затем мог быть вновь открыт как музей. После окончания Второй мировой войны управление зданиями и коллекциями сначала перешло к дворцовой администрации, а с 1950 года - Художественно-историческому музею Вены.

 

Директора Замка Амбрас Инсбрук

Лорин Люхнер (1952–1962)
Лилли Сотер (1962–1972)
Элизабет Вальде (промежуточный 1972 г.)
Элизабет Шайхер (1972–1992)
Альфред Ауэр (1992–2010)
Вероника Сандбихлер (с 2010 г.)