Германия имеет богатую и разнообразную архитектурную историю,
традиции которой простираются от эпохи Каролингского Возрождения до
современной архитектуры. В статье представлен обзор истории и настоящего
архитектуры Германии с упором на здания, формирующие облик страны, а
также на выдающихся строителях, архитекторах и инженерах, которые
работали или работают в Германии.
Немецкая архитектура
характеризуется большим региональным разнообразием, что обусловлено
многовековым разделением немецкой территории на княжества, королевства и
другие владения. Это привело к весьма неоднородной картине с некоторыми
архитектурными различиями от города к городу и от деревни к деревне.
Благодаря этому современная Германия имеет особенно богатое историческое
архитектурное наследие. Однако последствия разрушений во время Второй
мировой войны во многих немецких городах нельзя не заметить; Особенно в
городских центрах крупных городов исторические здания обычно
представляют собой лишь реконструированные острова среди более простой
архитектуры реконструкции. Из примерно 16 миллионов довоенных жилищ
сохранилось около двух третей. Однако среди малых и средних городов есть
много преимущественно хорошо сохранившихся старых городов, см. список
городов с историческими центрами в Германии. Некоторые из них соединены
известными тематическими и праздничными маршрутами, такими как Немецкая
дорога фахверковых домов и Романтическая дорога.
Архитектура
Германии естественным образом тесно переплетена с архитектурой соседних
стран и других европейских государств. Архитектурные стили почти никогда
не останавливаются на национальных границах, так что в истории
архитектуры нельзя говорить о чисто «немецкой» архитектуре. Архитектура
всегда является трансграничным средством, которое объединяет и
одновременно символизирует культурный круг. Так было со строительными
ложами, которые путешествовали по Центральной Европе в Средние века,
например, с барочной архитектурой Вюрцбургской резиденции, и это все
чаще происходит в современном тесно связанном мире, в котором
архитекторы часто работают на международном уровне и формировать
стилистические разработки во всем мире. Немецкий культурный и
архитектурный ландшафт характеризуется, среди прочего, старыми городами
с большим количеством фахверковых домов и покатыми крышами,
монументальными зданиями (особенно церквями) романского и готического
периодов, богатым наследием замков и дворцов, обширными виллами и
кварталы времен промышленной революции (в основном историзм), на севере
Германии — кирпичная готика и экспрессионизм, зародившееся здесь
модернистское движение Баухаус и последующие более сдержанные стили, а
также постмодернизм.
В Германии имеется множество охраняемых
памятников архитектуры и культуры, хотя не все ценные здания и ансамбли
зарегистрированы как памятники. Кроме того, Германия занимает третье
место в мире по количеству зданий, включенных в Список всемирного
наследия ЮНЕСКО (см. Всемирное наследие в Германии). К наиболее
символичным зданиям Германии относятся Бранденбургские ворота, здание
Рейхстага и телебашня в столице Берлине, Кельнский собор как крупнейший
собор, романтический символ замок Нойшванштайн, а также Вартбург,
Паульскирхе во Франкфурте и Хамбах. Замки как важные исторические места.
На месте раскопок в Бильцингслебене было найдено, возможно, самое
древнее здание в мире, построенное Homo heidelbergensis.
Примерно
с 5000 г. до н. э. территорию современной Германии последовательно и бок
о бок заселяли представители культуры линейно-линейной керамики,
культуры шнуровой керамики и культуры колоколовидных кубков; названия
были даны на основе археологических находок. Эти культуры строили
длинные дома, самые большие сооружения своего времени, а также множество
типов круглых рвов.
Кельты построили первые города к северу от
Альп, например, Хойнебург.
Римская империя когда-то
занимала значительную часть территории современной Федеративной
Республики Германии. Остатки лимеса — римского пограничного укрепления,
построенного примерно в 100–150 годах н. э., сохранились до наших дней.
Помимо военных сооружений, таких как форты и военные лагеря, римляне
также построили: Б. также типичные термальные ванны, мосты и амфитеатры.
Важным мегаполисом того времени был Трир, где сегодня можно увидеть,
среди прочего, Порта Нигра, вероятно, наиболее хорошо сохранившиеся
городские ворота античности, остатки различных термальных ванн, римский
мост и (перестроенную) базилику. Константина.
С уходом римлян их
городская культура и достижения в архитектуре (например, отопление,
оконное стекло) исчезли — почти не сохранилось построек германских
племен, поскольку они жили в поселениях-хижинах.
Важные дороманские постройки включают Палатинскую капеллу в Ахене,
построенную при Карле Великом около 800 года, ныне являющуюся частью
Ахенского собора, построенного по византийским образцам; кроме того,
монастырские церкви на острове Райхенау и надвратная башня монастыря
Лорш начала IX века, которая является особенно прекрасным образцом среди
немногих сохранившихся каролингских построек в Германии. Художественный
расцвет этого периода также известен как Каролингское Возрождение и
считается первым классическим архитектурным течением, возродившим мотивы
античности.
Зданием, которое, по мнению некоторых историков
архитектуры, подготовило почву для романского периода, начавшегося в
Германии около 1030 года, является монастырская церковь Святого Михаила
в Хильдесхайме (ок. 1010–1033).
Самым важным
романским сооружением в Федеративной Республике Германии является
Шпейерский собор. Строительство велось в несколько этапов, начиная
примерно с 1030 года. В XI веке это было крупнейшее здание в
христианском мире и архитектурный символ власти Салической династии.
Вормсский собор и Майнцский собор также часто приводятся в качестве
примеров романской архитектуры.
Свидетельства романской
архитектуры можно найти по всей стране, поскольку в этот период было
основано множество церквей и монастырей. Например, в Саксонии-Анхальт вы
найдете Романскую дорогу. Рейнский романский стиль, здания которого,
такие как... Например, собор в Лимбурге или городская церковь в Бахарахе
— это здания, которые часто раскрашиваются в цвет. Особое значение имеют
также Соборная церковь Святого Серватия в Кведлинбурге, а также
Любекский собор, Брауншвейгский собор, Хильдесхаймский собор, Трирский
собор и Бамбергский собор, последняя фаза строительства которого
относится к готическому периоду.
Также стоит посетить монастырь
Маульбронн, который считается важным образцом цистерцианской
архитектуры. Он был построен между XII и XV веками и поэтому имеет
элементы готики.
В XI веке началось строительство многочисленных
замков, таких как Нюрнбергский замок и Вартбург, оба из которых
впоследствии были расширены в готическом стиле.
Готическая архитектура зародилась во Франции; Первое готическое
здание в Германии — Магдебургский собор — строилось с 1209 года. В
последующие годы были построены и другие здания, такие как церковь
Богоматери в Трире (ок. 1233–1283) и церковь Святой Елизаветы в Марбурге
(ок. 1235–1283). Фрайбургский собор, строительство которого началось
около 1200 года, имеет подлинный готический башенный шлем, завершенный
около 1340 года; Этот собор является одним из важнейших готических
сооружений Германии.
Из-за длительного периода строительства
церквей и соборов, которые возводились мастерами, организованными в
строительные мастерские, многие из самых известных зданий не были
завершены до XIX века, когда готический стиль снова вошел в моду как
часть романтизма и Периоды историзма: Это особенно актуально для
Кельнского собора, который является крупнейшим готическим собором в мире
после Миланского собора и строительство которого после столетий
приостановки было окончательно завершено в 1880 году с помощью вновь
обнаруженных готических планов. Ульмский собор также был достроен только
в конце XIX века после очень длительного простоя; его башня высотой
161,55 метра была достроена около 1890 года — и по сей день она остается
самой высокой церковной башней в мире.
В районе Балтийского
побережья преобладал стиль так называемой кирпичной готики. Для таких
городов, как Любек, Росток, Висмар, Штральзунд и Грайфсвальд, характерен
этот региональный вариант стиля. Поскольку в прибрежном регионе имеются
лишь небольшие месторождения природного камня, даже для строительства
крупных зданий приходилось использовать кирпич. Развитие формованного
кирпича породило уникальный язык дизайна, а сам кирпич придал зданиям
особую красочность. Церковь Святой Марии в Любеке, построенная между
1200 и 1350 годами, послужила образцом для архитектурного стиля многих
северогерманских церквей.
В готический период, помимо церковных
построек, в число строительных задач входило также возведение цеховых
домов и, прежде всего, ратуш, что было признаком подъема буржуазии.
Известностью пользуются ратуша Штральзунда (около 1350 г.) и ратуша
Бремена (1410 г.), фасад которой был перестроен в эпоху Возрождения.
Особым примером готического светского здания является (перестроенная)
ратуша Мюнстера в Вестфалии (первоначально 1350 г.).
Жилые дома
этого периода представляли собой в основном фахверковые постройки,
которые и сегодня можно увидеть в таких городах, как Гослар, Целле,
Люнебург, Зальцведель или Кведлинбург. В Кведлинбурге находится один из
старейших фахверковых домов в Германии; В здании XIV века со
стоечно-балочной конструкцией сейчас располагается фахверковый музей.
Поскольку немецкие архитекторы никогда не видели Италии и построек
античности, итальянская архитектура эпохи Возрождения в XVI веке
«поначалу стала чистым недоразумением» в руках немецких архитекторов.
Декор раннего ломбардского и венецианского Возрождения взят из
образцовых книг. Его используют для облицовки фасадов, сглаживают
готические ступенчатые фронтоны волютами и используют
«маньеристически-античные карнизы» из камня. Так, в Германии XVI века
появилась буржуазная «античность Lego» — небольшая коллекция элементов,
отдельные формы которых, казалось, были склеены между собой. Связь с
итальянским Возрождением достигается в дворцовых постройках Дрездена,
Берлина, Торгау, Брига и в мюнхенской церкви Святого Михаила, где,
однако, часто преобладает орнаментация. В Германии параллельно с
итальянским поздним Возрождением вплоть до 1650 года развивалась
сознательно антиклассическая архитектура — маньеризм. Маньеристские
изображения лабиринта, сферы, яйца, куба (Иеронима Босха) отсылают к
сюрреализму XX века. Характерной чертой маньеризма в Германии является
декор скандинавского Возрождения, для которого характерен стиль Флорис,
названный в честь голландца Корнелиса Флориса. В Северной Европе,
особенно в Германии, арматура, завитковые узоры, хрящевые и ушные
украшения, обелиски и волюты теперь украшают фронтоны зданий и образуют
«хвостовую часть».
Когда в 1509 году Фуггеры построили свою
семейную часовню в аугсбургской церкви Святой Анны в «итальянском
стиле», они проложили путь итальянскому Возрождению в Германии.
Аугсбург, торговый город, был одним из важнейших мегаполисов Европы того
времени. Часть итальянской культуры также была импортирована через
торговые связи. Однако эпоха Возрождения, начавшаяся в Германии около
1520 года, не смогла широко распространиться по всей стране из-за
политических условий того времени. Германия была раздроблена на
многочисленные княжества, граждане обычно имели мало прав, а вооруженные
конфликты, особенно религиозные конфликты во время Реформации, привели к
тому, что большие районы страны оставались фактически неразвитыми.
Однако некоторые князья пропагандировали Ренессанс как «современное
искусство», например, в Торгау (замок Хартенфельс, ратуша), Ашаффенбурге
(замок Йоханнисбург) или Ландсхуте. В Ландсхуте находится Городская
резиденция Ландсхута — очень аутентичное здание эпохи Возрождения,
построенное итальянскими мастерами. Церковь Святого Михаила в Мюнхене
(строительство началось около 1581 года) также считается важным
сооружением эпохи Возрождения к северу от Альп. Ратуша Аугсбурга также
является важным сооружением эпохи Возрождения, но она была построена
поздно, между 1614 и 1620 годами, аугсбургским архитектором Элиасом
Холлем.
Работа церковного князя кардинала Альбрехта
Бранденбургского в Галле (Заале), происходившая с 1514 по 1541 год,
считается крупнейшим спроектированным, представительным и величественным
сооружением эпохи Возрождения к северу от Альп. С Морицбургом, Новой
резиденцией, собором и рыночной церковью был создан впечатляющий
ансамбль эпохи Возрождения. Наряду со старым городом, особенно городским
кладбищем, Галле считается уникальным архитектурным ансамблем эпохи
Возрождения.
Примером архитектуры эпохи Возрождения с
«голландским влиянием» является Гейдельбергский замок. Примеры
голландского Ренессанса можно найти в Нижней Саксонии и Северном
Рейне-Вестфалии, где в окрестностях Везера были построены многочисленные
замки и усадьбы в стиле везерского ренессанса. Города Хамельн и Лемго
имеют выдающийся городской пейзаж в стиле Ренессанса. В Вольфенбюттеле в
качестве особых образцов эпохи Возрождения следует упомянуть замок
Вельфов и протестантскую городскую церковь Беате-Марии-Виргинис.
В Тюрингии и Саксонии многие церкви и замки были построены в стиле
Ренессанса. Например, Вильгельмсбург с замковой часовней в
Шмалькальдене, городская церковь Рудольштадта, замок в Готе, ратуша в
Лейпциге, интерьер хора Фрайбергского собора, замок в Дрездене или
Шёнхоф в Герлице. На севере Германии интерес представляют замок Гюстров
и особенно богатое внутреннее убранство церкви Святого Николая в
Штральзунде.
В Германии эпоха барокко началась с некоторой задержкой из-за
Тридцатилетней войны, примерно в 1650 году.
Барочная архитектура
немецких королевских и княжеских домов, а также придворный церемониал
всегда были созданы по образцу Франции, особенно двора Короля-Солнца в
Версале. Так в Дрездене в 1709–1728 годах Маттеусом Даниэлем
Пёппельманом был построен Цвингер, изначально предназначенный для
проведения придворных празднеств, как это было принято при дворе
Короля-Солнца. Например, архитектура абсолютизма всегда помещала
правителя в центр. Например, пространственная композиция отражает власть
соответствующего правителя – например, в форме великолепных лестниц,
ведущих к особе правителя – а настенные и потолочные росписи и
скульптуры на скульптурно оформленных стенах также в основном восхваляют
княжескую или королевский строитель со своими мотивами.
Взаимодействие архитектуры, живописи и скульптуры является неотъемлемой
чертой архитектуры барокко. Важным примером является Вюрцбургская
резиденция с Императорским залом и лестницей, строительство которой
началось в 1720 году под руководством Иоганна Бальтазара Ноймана. В ее
строительстве приняли участие многие архитекторы и художники со всей
Европы, поэтому Вюрцбургскую резиденцию считают «синтезом европейского
барокко». Например, фрески на лестнице были созданы Джованни Баттиста
Тьеполо между 1751 и 1753 годами.
Другие известные дворцы в стиле
барокко — Новый дворец в Потсдаме, дворец Шарлоттенбург в Берлине,
дворец Вайсенштайн близ Поммерсфельдена и дворец Аугустусбург в Брюле,
некоторые интерьеры которых уже выполнены в стиле рококо.
Рококо
— поздняя фаза эпохи барокко, для которой характерно более пышное
убранство и более светлые тона цветовой гаммы. Дворец Сан-Суси,
построенный между 1745 и 1747 годами, даже называют «фридериканским
рококо», поскольку здесь пышный стиль сочетается с определенной
строгостью.
Церковь Вискирхе близ Штайнгадена, строительство
которой было завершено в 1754 году, является выдающимся образцом рококо
и, благодаря двум ее мастерам-строителям Доминикусу Циммерману и Иоганну
Баптисту Циммерману, стала жемчужиной сакральной архитектуры в
предгорьях Альп. Множество монастырей и церквей в регионе, также
называемом Пфаффенвинкель, способствовали развитию очень искусных
строителей и мастеров, специализирующихся на возведении культовых
сооружений, таких как братья Циммерманны.
Наиболее известными
образцами баварского барокко являются бенедиктинская церковь в
Оттобойрене, монастырь Вельтенбург, монастырь Этталь и церковь Святого
Иоганна Непомука, называемая Асамкирхе, в Мюнхене.
Другими
примерами сакральной архитектуры в стиле барокко являются паломническая
церковь Фирценхайлиген в Верхней Франконии и перестроенная дрезденская
Фрауэнкирхе, первоначально созданная Георгом Бером между 1722 и 1743
годами.
Классицизм возник в Германии во второй половине XVIII века. Как
следует из названия, он был основан на классической архитектуре
античности. Классицизм следует понимать как противодействие барокко, а
также как идеологически отличающийся от архитектурного стиля
абсолютизма. Это касалось не только архитектуры, но и ландшафтной
архитектуры.
Примером этого являются сады Вёрлиц с замком Вёрлиц,
которые являются частью садового королевства Дессау-Вёрлиц. Под
руководством Фридриха Вильгельма фон Эрдмансдорфа в 1764 году здесь был
создан ландшафтный сад, также известный как Английский сад или
Ландшафтный парк, который отражал просвещенный настрой князя Леопольда
III. отражено. В отличие от строго геометрических барочных садов,
естественный английский ландшафтный сад прославлял свободу природы,
которая, в свою очередь, символизировала свободу человека, признанную в
эпоху Просвещения.
Архитектурные и теоретические импульсы этого
стиля пришли из Англии; Замок Вёрлиц напоминает английское загородное
поместье, в то время как английские загородные поместья были вдохновлены
итальянским Возрождением, особенно Палладио.
Бранденбургские
ворота, строительство которых было завершено Карлом Готтхардом
Лангхансом в 1791 году, являются, вероятно, одним из самых известных
зданий в стиле классицизма в Германии.
Самым выдающимся
архитектором этого стиля в Германии, несомненно, был Карл Фридрих
Шинкель. Он строил, в частности, для прусской королевской семьи. в
Берлине: Нойе Вахе (1818), дворец Шарлоттенхоф (с 1826) и Старый музей
(1830), с которого началась история Музейного острова Берлина.
Архитектор Лео фон Кленце прославился при баварском дворе. Кёнигсплац в
Мюнхене (с 1816 года) с Глиптотекой, Пропилеями и Коллекцией древностей,
в конечном итоге построенная Георгом Фридрихом Цибландом, вероятно,
является его самой известной работой; Он построен по образцу греческого
храмового комплекса.
К другим важным зданиям того периода
относится дворец Вильгельмсхёэ в Касселе (строительство началось в 1786
году), парк которого состоит из барочного комплекса Карлсберга и
ландшафтного сада, расширенного с 1763 года.
Первое историческое здание на материковой Европе — неоготические
Науэнские ворота в Потсдаме, построенные в 1755 году. Этот стиль
распространился по всей Германии примерно с 1810 года и, как правило,
относился к стилям прошлого, наряду с античностью и итальянским
Возрождением, готическая и романская архитектура возвращаются. в моде.
Соответствующие стили историзма получили приставку «нео-» или «новый-»,
см. неороманский, неоготический, неоренессанс, необарокко и
неоклассицизм.
Существовали также региональные вариации, которые
эклектично сочетали различные стили или заимствовали региональные
мотивы. Примерами этого являются курортная архитектура (особенно ярко
выраженная на немецком побережье Балтийского моря), ганноверская школа
архитектуры, нюрнбергский стиль, школа Земпера-Николаи в районе Дрездена
и стиль Иоганна Альбрехта в Мекленбурге. В некоторых случаях наблюдались
стилистические различия от города к городу.
Однако особые
представительные здания Империи часто строились в похожем стиле по всей
Германии; например, Прусская имперская почта была спроектирована именно
в этом стиле. Например, здания в основном строятся в неоготическом стиле
из клинкерного кирпича, музеи и судебные здания часто строятся в
неоклассическом стиле, а храмы муз или оперные театры — в стиле
необарокко. Многие ратуши были построены в неоготическом стиле, как
отсылка к первым ратушам Средневековья, таким как Мюнхенская ратуша. С
другой стороны, венецианский Ренессанс послужил образцом для многих
частных коммерческих зданий, таких как Альстераркаден в Гамбурге. Эту
тенденцию приписывать архитектурным стилям определенную цель можно было
впоследствии наблюдать на всей территории Германской империи в
зависимости от их «морально-ассоциативного значения».
Знаменитым
архитектором этого периода является Готфрид Земпер, построивший
Картинную галерею (1855) в дрезденском Цвингере, а также первый
(сгоревший) и второй нынешний дрезденский оперный театр — Оперу Земпера
(1878). Он также внес вклад в первые планы романтического Шверинского
замка, строительство которого было завершено в 1857 году под
руководством Георга Адольфа Деммлера, Эрнста Фридриха Цвирнера и ученика
Шинкеля Фридриха Августа Штюлера.
Предпочтение средневековым
зданиям, возникшее в искусстве романтизма, можно также найти во всемирно
известном замке Нойшванштайн, который Людвиг II строил с 1869 года. В
эпоху расцвета готики были завершены строительство Кельнского собора и
Ульмского собора, а также начато строительство новых зданий, таких как
Рыночная церковь в Висбадене. Позднее были построены крупные религиозные
сооружения в стиле необарокко, такие как Берлинский собор.
Неоренессанс, основанный на итальянских моделях, начался в Германии в
1816 году с Дворца Лейхтенберг в Мюнхене Лео фон Кленце и пристройками к
Мюнхенской резиденции с 1826 года. Следуя модели Лоджии Ланци, был
построен Фельдхернхалле Фридриха фон Гертнера между 1841 и 1844 годами.
После войны 1870/71 гг. «патриотическое сознание вернулось к так
называемому немецкому Возрождению», под которым в основном понимают его
маньеристскую фазу. Примером этого является ратуша в Билефельде.
Частично благодаря французским репарациям в результате войны,
благосостояние империи росло, и в период после эпохи грюндерства было
построено много новых исторических зданий. Вокруг многих крупных городов
вырастают поселения вилл, а в некоторых случаях целые районы создаются
заново или полностью перестраиваются в рамках городской квартальной
застройки, например: Б. Берлин-Шарлоттенбург и Лейпциг-Зюдворштадт.
Известное здание позднего периода историзма — здание Рейхстага
(1894) архитектора Пауля Валлота, фасад которого отражает стилистические
поиски и возникшее в результате смешение стилей своего времени.
Стиль модерн зародился в области декоративно-прикладного искусства
около 1890 года и просуществовал лишь до 1910 года. Термин восходит к
мюнхенскому журналу Die Jugend, который издавался с 1896 года.
Важным примером архитектуры в стиле модерн в Германии является колония
художников на горе Матильденхёэ в Дармштадте, где Йозеф Мария Ольбрих,
архитектор Венского сецессиона, построил множество зданий в период с
1901 по 1908 год, включая Свадебную башню — символ Дармштадта. Петер
Беренс, который позже работал архитектором и дизайнером в AEG, также
построил здесь дом.
Бельгиец Генри ван де Вельде оказал
определяющее влияние на немецкое движение ар-нуво. Он увидел в модерне
новый стиль, обещавший желанное разнообразие форм новой эпохи. В Веймаре
он построил школу прикладных искусств (1906) и художественную школу
(1911), последняя в настоящее время является главным зданием Веймарского
университета Баухаус, а также резиденцией Государственного института
Баухаус.
Первоначальные импульсы к развитию современной архитектуры в Германии
исходили в основном из промышленного строительства, где архитектурный
дизайн не был столь подчинен господствующему историзму. К ним относятся:
турбинный зал AEG в Берлине, спроектированный Петером Беренсом
(1908–1909), и особенно завод Fagus, спроектированный Вальтером
Гропиусом в Альфельде-на-Лайне (1911–1914). В этот период (1915 г.) в
Йене было построено здание № 15 — первое в Германии отдельно стоящее
высотное здание.
Так называемый классический модернизм в Германии
по сути идентичен новому строительству, т. е. час прежде всего, это
здания в стиле функционализма, сформированные Баухаусом и Новым
Франкфуртом.
Вальтер Гропиус основал Баухаус в 1919 году, вскоре
после того, как он сменил Генри ван де Вельде на посту директора Школы
искусств и ремесел в Веймаре. Баухаус стал самой влиятельной школой
искусства и архитектуры XX века. Хотя изначально в Баухаусе не было
архитектурного факультета, Гропиус считал архитектуру «конечной целью
всей художественной деятельности». Первоначально некоторые члены
Баухауса были склонны к экспрессионистской архитектуре — такие здания,
как Башня Эйнштейна Эриха Мендельсона (1921) или Чилихаус в Гамбурге
Фрица Хёгера (1924), имели визионерский, сенсационный новый формальный
язык и, таким образом, сформировали архитектурную сцену для короткое
время. Это современный стиль, характерный для Германии, с некоторыми
региональными особенностями.
Во времена инфляции и экономических
трудностей Баухаус в конечном итоге стремился разрабатывать экономически
эффективные, современные и функциональные жилые здания. Так в 1923 году
в Веймаре был построен образцовый дом «Ам Хорн» Георга Мухе и Адольфа
Мейера. В 1925 году, через год после того, как националистические партии
получили большинство в парламенте Тюрингии, Баухаус в Веймаре пришлось
закрыть. В том же году Гропиус начал строительство новой школы в Дессау,
которое было завершено в 1926 году. Баухаус Дессау — безусловно, самое
известное здание классического модернизма в Германии.
Однако и в
Дессау национал-социалисты осложнили жизнь студентам Баухауса. С 1930
года Баухаус возглавил Мис ван дер Роэ, который старался сохранить
Баухаус максимально аполитичным; Однако когда в 1932 году
национал-социалисты захватили власть в парламенте земли, Баухаус
пришлось закрыть. За попыткой переезда в Берлин в конечном итоге
последовал самороспуск в 1933 году. После захвата власти многие мастера
и ученики Баухауса эмигрировали в США или другие страны, где стали
преподавателями или архитекторами и распространили стиль Баухауса по
всему миру. мира, так что позже это стало Международным стилем,
Интернациональным стилем.
Немецкий Веркбунд также сыграл особую
роль в современной архитектуре: в 1927 году под руководством Миса ван
дер Роэ он организовал выставку, посвященную современной жизни в
Штутгарте, и построил Вайсенхофзидлунг. Сегодня здесь сохранились дома
самых известных архитекторов европейского модернизма, таких как Ле
Корбюзье, Мис ван дер Роэ, Ханс Шарун, Март Стам и Ж. Ж. П. Уд, чтобы
увидеть.
Жилищное строительство было основной строительной
задачей в Веймарской республике. В этот период в Берлине был построен
ряд жилых комплексов, которые сегодня считаются одними из важнейших
архитектурных ансамблей классического модернизма: например,
подковообразный поселок Бритц (1930) Бруно Таута и Мартина Вагнера,
крупный жилой комплекс поместье «Onkel Toms Hütte» (1931) Бруно Таута,
Мартина Вагнера, Хуго Херинга, Отто Рудольфа Сальвисберга и Альфреда
Гренадера и Сименсштадт (1930) Ганса Шаруна, Вальтера Гропиуса, Хуго
Херинга, Отто Бартнинга, Фреда Форбата и Пауля Хеннинга. Также стоит
упомянуть жилой комплекс Даммершток (1930) в Карлсруэ, спроектированный
Вальтером Гропиусом, Отто Хеслером и другими.
Угольный
промышленный комплекс Цольферайн в Эссене также считается особым
произведением модернизма; Он был построен между 1927 и 1932 годами
Фрицем Шуппом и Мартином Креммером. Стоит также отметить, что в период с
1926 по 1940 год большинство опор линий электропередач в Германии были
построены из дерева. Эти башни были самыми высокими деревянными
сооружениями, когда-либо построенными. На сегодняшний день единственной
сохранившейся радиовышкой является Гляйвицкая радиовышка в Гляйвице,
которая находится на территории Польши с 1945 года.
Сопутствующим
движением модернизма, возникшим в Европе, особенно в Германии, с 1904 по
начало 1960-х годов, было движение Heimatschutzarchitektur, которое
культивировало типичную для многих мест региональную архитектуру и
развивало ее дальше, в целом не вступая в конфликт с другими
современными движениями. Все новые здания должны гармонично вписываться
в окружающий культурный ландшафт.
Захват власти национал-социалистами в 1933 году ознаменовал временный
конец современной архитектуры в Германии. Архитектура эпохи
национал-социализма отдавала предпочтение строгому, монументальному,
сильно упрощенному неоклассицизму. Представительные здания и городские
реконструкции демонстрируют явную тенденцию к чрезмерному увеличению
размеров. Архитектура служила самопрезентацией для национал-социалистов,
которые хотели передать облик величия, вечности и мощи и поэтому
отдавали предпочтение античным формам с (навесными) фасадами и
облицовкой стен из натурального камня.
Самым известным примером
является место проведения съездов нацистской партии в Нюрнберге,
спроектированное Альбертом Шпеером в 1934 году. Среди прочего, вы можете
увидеть недостроенный Нюрнбергский конгресс-холл (Людвиг и Франц Руфф,
1934 г.), построенный в стиле Колизея, в котором сейчас находится Центр
документации (Гюнтер Домениг, 2001 г.), и трибуну Цеппелина (Альберт
Шпеер), 1934–1937), который, помимо отсылки к античности, также передает
квазирелигиозный аспект национал-социалистической идеологии.
Другим примером является «Имперский спортфилд» в Берлине с Олимпийским
стадионом, спроектированным Вернером Мархом к Олимпийским играм 1936
года. Здесь вы также можете увидеть типичные скульптуры — огромные
идеализированные фигуры, — которые часто украшали архитектуру
нацистского режима.
Признанным образцом архитектуры эпохи
национал-социализма был прусский классицизм, особенно работы Карла
Фридриха Шинкеля. Например, сходство можно заметить в фасаде Старого
музея Шинкеля и Дома искусств в Мюнхене, спроектированного Паулем
Людвигом Троостом, который открылся в 1937 году как «Дом немецкого
искусства» вместе с «Большой выставкой немецкого искусства». В Мюнхене,
«столице движения», на Кёнигсплац был построен своего рода «партийный
квартал», включающий в себя: Фон Троост проектировал административные
здания НСДАП.
В этот период были основаны такие города, как
Вольфсбург («Город KdF-Wagen», с 1938 года) и Зальцгиттер («Город
заводов Германа Геринга»); Кроме того, существовали планы реконструкции
завоеванных городов и мегаломаньяческая градостроительная планировка так
называемых «городов фюрера» Мюнхена, Гамбурга, Нюрнберга, Линца и
Берлина. По поручению Адольфа Гитлера Альберт Шпеер с 1937 года
планировал превращение столицы рейха Берлина в «мировую столицу
Германию»; Частью плана также был аэропорт Темпельхоф, строительство
которого планировалось с 1935 года, зал приемов которого отражает
каменный архитектурный идеал того времени.
Генеральный секретарь СЕПГ Вальтер Ульбрихт оказал большое влияние на
послевоенную архитектуру. Его можно охарактеризовать как противника
современной архитектуры, и благодаря своему положению у власти он оказал
большее влияние на архитектурный стиль, чем архитекторы его время.
Ранние постройки были спроектированы, с одной стороны, по образцу порой
монументальной социалистическо-классической (также «сталинской»)
архитектуры СССР, а с другой стороны, по образцу традиционной прусской
строительной культуры в духе Карла Фридриха Шинкеля.
Господствующая архитектура Пруссии также вдохновила первый крупный
строительный проект ГДР, престижный немецкий проект в стиле
социалистического классицизма: Сталиналлее, сегодня Карл-Маркс-аллее.
Это был масштабный проект реконструкции, с помощью которого партийное
руководство также хотело продемонстрировать силу социализма: рабочие
должны были жить здесь, в зданиях дворцовой архитектуры. Герман
Хензельманн был одним из ведущих архитекторов первой фазы строительства
(1951–1958), как и Эгон Хартманн, Рихард Паулик, Курт Лойхт, Ханнс Хопп
и Карл Сурадни. Кстати, именно строители на аллее Сталина инициировали
восстание 17 июня 1953 года, проведя накануне марш протеста.
Другими крупными проектами того времени в этом стиле были российское
посольство в Берлине, основание и новое строительство Айзенхюттенштадта
(затем Сталинштадта в 1951–61 гг.), части центра города Магдебург
(особенно Эрнст-Ройтер-аллее), кафе «Ринг» в Лейпциге и Sportforum и
Университет транспорта в Дрездене. Особого внимания заслуживают
некоторые проекты, основанные на конкретных региональных стилях, в том
числе кирпичная улица Ланге-штрассе в Ростоке, вдохновленная готикой,
здания на площади Альтмаркт в Дрездене в стиле местного барокко и новая
застройка местного центра города, в общих чертах основанная на стиле
Мекленбургской дореволюционной архитектуры. -военная архитектура
Нойбранденбурга (вплоть до рыночной площади).
Однако с 1955 года
социалистический классицизм и регионализм вышли из моды у руководства
партии СЕПГ (в более позднем архитектурном справочнике ГДР первая секция
бывшей Сталиналлеи вообще не упоминается), и началась эпоха
единообразных индустриальных методов строительства, таких как началось
строительство сборных зданий. Этот системный метод строительства с
использованием большого количества простых сборных компонентов был
призван обеспечить более эффективное и экономичное строительство, чтобы
можно было быстрее удовлетворить спрос на жилье. Второй участок
Карл-Маркс-Аллее (от Штраусбергерплац до Александерплац) уже построен с
использованием сборных железобетонных панелей.
К числу известных
официальных зданий ГДР относятся ныне снесенный Дворец Республики (Хайнц
Граффундер и Карл-Эрнст Свора, 1976), а также сохранившееся здание
Государственного совета (1964) с измененным интегрированным порталом
Берлинского городского дворца. , который был снесен в 1950 году по
приказу СЕПГ.
Особо следует отметить инженера-архитектора Ульриха
Мютера, чьи конструкции-оболочки, такие как «Типот» (совместно с Эрихом
Кауфманном и Гансом Фляйшхауэром) в Варнемюнде, завершенный в 1968 году,
и кафе «Зеерозе» в Потсдаме, являются примечательными отдельными
зданиями.
Крупными проектами городского развития, помимо
Айзенхюттенштадта, было позднее строительство поселений в Хойерсверде и
Галле-Нойштадте.
Самым трагически известным сооружением ГДР,
несомненно, является Берлинская стена, построенная 13 августа 1961 года.
Мы также не должны забывать о нарастающем ухудшении состояния застройки
многих городских центров и жилых зданий в период реального социализма.
Самым известным сохранившимся отдельным зданием эпохи ГДР является
Берлинская телебашня, которая является самым высоким зданием в Германии
и после воссоединения в 1990 году превратилась из политически
присвоенного символа социализма в свободный от идеологии символ всей
Германии. Берлин и немецкий опознавательный знак. Благодаря своему
яркому дизайну и «ретро-шарму» он имеет мировую известность и сегодня
является одной из самых популярных туристических достопримечательностей
Германии.
После Второй мировой войны в Федеративной Республике Германии, как и
в ГДР, главным приоритетом была реконструкция. Что касается городского
развития, то здесь градостроители разделились на два лагеря: одни хотели
восстановить довоенное состояние городов, насколько это было возможно,
чтобы возродить идентичность города и его жителей — как это
практиковалось в Мюнхене. , например, - другие хотели нового начала в
городском развитии в смысле архитектурной современности с большим
количеством зелени, открытых пространств и перспективной современной
инфраструктурой, короче говоря: город, удобный для автомобилей, как это
было реализовано, например, Б. в Ганновере. Результаты были следующими:
Т. отличается, и даже сегодня снова и снова ведутся дискуссии о
восстановлении городских центров, разрушенных войной, как, например, в
2007 году в старом городе Франкфурта-на-Майне (проект Dom-Römer). Что
касается архитектурного стиля, большинство западногерманских
архитекторов хотели продолжить довоенный модернизм или развить его
дальше — неоклассицизм в Западной Германии в целом не одобрялся.
Многие разрушенные церкви также были восстановлены или реконструированы.
К 100-летию первого немецкого парламента в 1948 году во Франкфурте была
восстановлена церковь Святого Павла (Рудольф Шварц и др.), которая как
символ демократии стала политическим примером в молодой Федеративной
Республике. Значимым церковным сооружением послевоенного периода
является церковь Святого Матфея в Пфорцхайме, спроектированная Эгоном
Айерманном. Это стало, помимо прочего, моделью для самой известной
работы Айерманна — Мемориальной церкви кайзера Вильгельма (1963),
которая, наряду с руинами старой Мемориальной церкви, стала символом
реконструкции.
Особое значение для жилищного строительства имела
выставка Interbau (Hansaviertel) 1957 года в Берлине, которая
проводилась под руководством Отто Бартнинга и в которой приняли участие
многочисленные международные архитекторы, в том числе Алвар Аалто,
Вальтер Гропиус и Ле Корбюзье. В 1960-х и 1970-х годах в Федеративной
Республике Германии началось массовое жилищное строительство, например,
в районе Мэркишес Фиртель в Берлине между 1962 и 1974 годами (ключевое
слово: брутализм).
Связь с довоенным модернизмом также казалась
успешной, поскольку в Федеративной Республике теперь строили несколько
архитекторов раннего модернизма. Прежде всего, следует упомянуть: Миса
ван дер Роэ, который спроектировал Новую национальную галерею (1968) в
Берлине, и Ганса Шаруна, который вместе с Эдгаром Вишневским
спроектировал культовую Филармонию (1956–1963, 1979–1984) и Берлинская
государственная библиотека прямо напротив. (1967–1976) построена.
Большое влияние оказала архитектура США. час преобладающий
интернациональный стиль, который наиболее ярко проявился в штаб-квартире
компании, построенной в то время, например: Например, Dreischeibenhaus
или Thyssen-Hochhaus в Дюссельдорфе, который создан по образцу
современных американских небоскребов.
Одним из самых
представительных сооружений в Федеративной Республике Германии является
Олимпийский стадион в Мюнхене для летних Олимпийских игр 1972 года.
Архитекторами сенсационной конструкции шатра были Гюнтер Бениш, Фрай
Отто (посмертно удостоенный Притцкеровской премии в 2015 году), Фриц
Ауэр, Винфрид Бюксель, Юрген Йодике, Эрхард Трэнкнер и Карлхайнц Вебер с
Leonhardt + Andrä. Комплекс был намеренно спроектирован как контраст
берлинским зданиям для летних Олимпийских игр 1936 года; он должен был
стать демократическим символом и передать легкость, открытость и
прозрачность.
Федеральный дворец в Бонне (1988–1992),
спроектированный компанией Behnisch & Partners, также является одним из
представительных демократических зданий, но из-за политических изменений
и последующего частичного переезда правительства в Берлин он больше не
выполняет свою фактическую функцию.
Архитектурный стиль «постмодернизм» зародился в США в середине 1970-х
годов и просуществовал до конца 1980-х годов, поэтому его
распространение ограничивалось Западной Германией. Постмодернизм
считается контрдвижением интернациональному стилю и имеет свою
теоретическую основу в одноименном философском и литературном
теоретическом движении. Постмодернистский формальный язык обычно
оперирует цитатами из истории архитектуры, которые порой
преувеличиваются некоторыми архитекторами до карикатурного уровня;
Архитектура не должна ограничиваться только своей функцией, но также
должна «рассказывать» историю или передавать содержание.
Примером
постмодернизма в Германии является Немецкий музей архитектуры (открыт в
1984 году) во Франкфурте-на-Майне. Освальд Матиас Унгерс разобрал
существующую виллу и построил внутри нее «дом в доме». Построенный «дом»
— это цитата из истории архитектуры: он олицетворяет легендарную
первобытную хижину, которая олицетворяет начало архитектуры.
Одним из важнейших произведений постмодернистской архитектуры является
Новая государственная галерея в Штутгарте, спроектированная Джеймсом
Стерлингом в 1977 году и завершенная в 1984 году. Она привлекла внимание
своей монументальностью, игрой с историческими цитатами и смелой
цветовой гаммой.
Ханс Холляйн также спроектировал Музей
современного искусства (1991) во Франкфурте-на-Майне в стиле
постмодернизма.
256-метровая постмодернистская Франкфуртская
ярмарка, спроектированная Гельмутом Яном, была построена в 1991 году и
была самым высоким небоскребом в Европе в то время. В 1997 году ее
заменила столь же постмодернистская башня Commerzbank Tower,
спроектированная Норманом Фостером, которая и по сей день остается самым
высоким небоскребом в Германии.
Деконструктивизм зародился в конце 1980-х годов и также получил
импульсы от современной философии. Предшественником этого направления
был Готфрид Бём, который прославился «бетонными скалами», такими как
паломнический собор Невигес, спроектированный в 1968 году. В 1986 году
Бём получил престижную Притцкеровскую архитектурную премию.
Деконструктивистские здания компании Vitra в Вайле-на-Рейне вызвали
ажиотаж: Музей дизайна Vitra (1989) Фрэнка О. Гери и пожарная станция
(1993) Захи Хадид. В Германии была заложена основа всемирного движения
за обновление архитектуры.
Другим примером является Центр
документации на территории съезда нацистской партии в Нюрнберге. Чтобы
выделить его на фоне монументальной архитектуры места проведения съездов
нацистской партии, Гюнтер Домениг спланировал установку Центра
документации (2001) в недостроенном Конгресс-холле в решительно
деконструктивистской манере. Уфимский Кристаллпаласт в Дрездене также
является часто упоминаемым примером деконструктивизма в Германии.
Деконструктивизм также является одним из современных архитектурных
движений, что можно увидеть в недавних планах, таких как проект нового
здания Европейского центрального банка во Франкфурте-на-Майне,
разработанный Coop Himmelb(l)au.
Современную архитектуру в Германии формируют – особенно в
общественном восприятии – ряд известных архитекторов, работающих на
международном уровне («звездные архитекторы»). Эти компании получают
много заказов на более крупные проекты и представительные здания.
Немецкие архитекторы сегодня также активно работают по всему миру.
В настоящее время зачастую невозможно отличить архитектуру Германии
от остального мира; развитие архитектуры часто можно понять только в
глобальном контексте. Эта глобальная взаимозаменяемость и единообразие
современной архитектуры часто подвергается критике. Немецкие
архитектурные фирмы лидируют, среди прочего, масштабные проекты
городского развития (например, Albert Speer & Partner в Китайской
Народной Республике, Ingenhoven Associates в Сингапуре и Австралии). С
другой стороны, зарубежные офисы реализуют проекты в Германии, часто в
сотрудничестве с местными офисами. Например, швейцарское бюро Herzog &
de Meuron спроектировало Allianz Arena в Мюнхене и Эльбскую филармонию в
Гамбурге, а Заха Хадид спроектировала научный музей «phæno» в
Вольфсбурге (2005).
В настоящее время в архитектуре можно
наблюдать различные глобализационные тенденции. Деконструктивизм
превратился в своего рода неоэкспрессионизм благодаря более широкому
использованию компьютеров, даже на этапе проектирования. В результате
создаются скульптурные конструкции индивидуальной формы, призванные
придать художественное выражение своему содержимому, а иногда и самому
зданию. В качестве примеров можно привести расширение Еврейского музея в
Берлине, спроектированное Даниэлем Либескиндом, или здания Фрэнка О.
Гери в так называемой Медиагавани в Дюссельдорфе.
В качестве
противодействия деконструктивистскому или экспрессивному миру форм
существует минимализм, в котором здания намеренно спроектированы с
использованием скудного и сокращенного формального языка, как это можно
увидеть в зданиях Тадао Андо, например: Например, конференц-центр Vitra
в Вайле-на-Рейне и художественно-выставочное здание Фонда Лангена
недалеко от Нойса.
Норман Фостер, например, представляет движение
нового функционализма, ориентированного на технологии, что можно увидеть
в куполе здания Рейхстага в Берлине или башне Коммерцбанка во
Франкфурте-на-Майне. Последнее, в частности, представляет собой здание,
спроектированное в духе «экологического строительства» и
спроектированное с учетом экономии ресурсов — от проектирования до
технического оснащения. Этот тип строительства, а также «устойчивое
строительство» (например, Анна Херингер и Кристоф Ингенховен) относятся
к числу тенденций, если не определяющих стиль, в немецкой архитектурной
среде. Германия считается пионером «экологической» архитектуры, не в
последнюю очередь из-за своих высоких технических стандартов в
строительстве. С помощью новых технологий и материалов разрабатываются
энергосберегающие здания, такие как так называемые пассивные дома или
«солнечные дома» (см. солнечная архитектура). Использование региональных
и натуральных строительных материалов также становится все более важным
в этом контексте, например: Например, натуральные камни, такие как
песчаник, известковые краски, глина, кирпич, сланец, солома и дерево.
Растущее общественное обсуждение вопросов архитектуры и городского
планирования сегодня означает, что заинтересованные граждане, а также
известные заинтересованные группы влияют на решения о строительстве.
Например, благодаря усилиям некоммерческих организаций и вкладу
нескольких известных людей (включая телеведущего Гюнтера Яуха и
основателя SAP Хассо Платтнера) удалось провести реконструкцию
исторического Потсдамского городского дворца вместо современное новое
здание для парламента земли Бранденбург. Замок был перестроен на своем
первоначальном месте, с несколько иным кубическим объемом и фасадами в
стиле барокко.
Реконструкция разрушенных во время войны или
снесенных позднее зданий — еще одно направление в немецкой строительной
культуре, которое все больше распространяется по всей Федеративной
Республике. Наиболее заметными реконструкциями последних лет,
несомненно, стали детальная реконструкция Кнохенхауэрамтсхауса (1989) на
рыночной площади в Хильдесхайме и барочная дрезденская Фрауэнкирхе
(2005) с окружающим Ноймарктом. Другими современными примерами являются
Берлинский городской дворец, центр Потсдама с Городским дворцом, дворец
Барберини и Гарнизонная церковь, а также часть старого города Франкфурта
(проект Dom-Römer). По всей стране рассматриваются и планируются
дальнейшие проекты по восстановлению городских территорий, чтобы
залечить раны войны и разрушений, а также восстановить исторические
городские пейзажи.
В этом контексте наблюдается также общая
тенденция к возрождению классических масштабов, пропорций и
архитектурных деталей, что также называют неоклассической архитектурой.
Эта тенденция обусловлена растущим неприятием модернистских
архитектурных стилей среди населения, поскольку этот тип современной
архитектуры часто воспринимается как холодный, безличный, неактуальный
или непропорциональный. Люди жаждут более «человеческих» масштабов,
большей детализации, региональной приуроченности и классически
спроектированных и структурированных фасадов (например, посредством
орнаментов, карнизов и пилястр). Это развитие находит свое отражение,
среди прочего, в: в Новом урбанизме, который все больше набирает силу в
Германии и пропагандирует квартальную застройку вместо свободной рядовой
застройки. Отдельные архитекторы уже давно посвящают себя этой теме или
работают в соответствии с ее идеалами, например: Б. Ганс Колхофф, Сергей
Чобан, бюро Patzschke & Patzschke, Weise and Treuner Architects, Tobias
Nöfer Architects или берлинский градостроитель Ганс Штимманн. Для них
характерно использование классических проверенных архитектурных
элементов, материалов и строительных конструкций, иногда с их новым
сочетанием или развитием. Иногда возникают новые вариации
постмодернизма.
В 2007 году был основан Федеральный фонд строительной культуры с целью «повышения качества застроенной среды» и, среди прочего, повышения осведомленности о планировочных и строительных услугах из Германии в стране и за рубежом.