Мартин-Гропиус-Бау (Martin-Gropius-Bau), бывший Художественный
музей Берлина, представляет собой выставочный дом в берлинском
районе Кройцберг, в котором размещаются большие временные выставки.
Здание является одним из самых важных музейных зданий в Германии 19
века и расположено по адресу Niederkirchnerstraße 7/Stresemannstraße
110. Оно расположено прямо на границе с районом Митте и было в
непосредственной близости от Берлинской стены со стороны Западного
Берлина. до 1990 года.
Berliner Festspiele управляет
Martin-Gropius-Bau с 2001 года от имени уполномоченного федерального
правительства по культуре и средствам массовой информации.
Руководители семи учреждений консультируют программу:
Берлинский
фестиваль в KBB GmbH
Федеральное агентство гражданского
образования
Фонд Немецкого исторического музея, Берлин
Фонд
Дома истории, Бонн
Дом мировых культур в KBB GmbH
Художественно-выставочный зал Федеративной Республики Германии, Бонн
Государственные музеи Берлина - прусское культурное наследие
За проведение выставок отвечают соответствующие организаторы.
Искусствовед Стефани Розенталь, ранее работавшая куратором в
лондонской галерее Hayward, с 1 февраля 2018 года является
директором выставочного центра. Ее давним предшественником на посту
был Гереон Севернич.
Здание было возведено между 1877 и 1881 годами по планам и под
руководством архитекторов Мартина Гропиуса (двоюродного деда основателя
Баухауза Вальтера Гропиуса) и Хейно Шмидена в стиле итальянского
Возрождения. Из других музеев, таких как Музей этнологии, также
известный как Музейный квартал, которые были тесно связаны по содержанию
и местоположению, уцелел только он.
Инициатива строительства
исходила от ассоциации Deutsches Gewerbemuseum, основанной в 1867 году,
членом которой также был Гропиус. Задуманный как музей
декоративно-прикладного искусства с библиотекой и примыкающим к нему
учебным заведением, с 1922 года в здании размещались музей предыстории и
ранней истории, а также коллекция произведений искусства Восточной Азии,
а в здании восточнее - школа декоративно-прикладного искусства. . Здесь
молодежь могла обучиться резьбе или столярному делу.
Во время
авианалета союзников на центр Берлина во время Второй мировой войны
здание музея сильно пострадало в 1943 году, и снос руин после окончания
войны казался неизбежным. Вмешательство Вальтера Гропиуса остановило
проект и в конечном итоге привело к тому, что в 1966 году здание было
внесено в список исторических памятников с именем его главного
архитектора.
Реконструкция началась в 1978 году под руководством
архитектора Виннету Кампманна и его жены Уте Вестрем. Поскольку
Берлинская стена проходила прямо перед главным порталом, доступ был
перенесен в южную тыловую часть. Они также построили галереи на втором
этаже. Во время строительных работ дом был вновь открыт в 1981 году
выставкой Шинкеля.
После падения Берлинской стены и после
воссоединения Германии в период с 1998 по 2000 год были проведены
обширные ремонтные и конверсионные работы на федеральные средства. Был
восстановлен первоначальный вход с северной стороны. Кроме того, в
здании установлены современные кондиционеры для выставочных залов на
первом и втором этажах. Планирование преобразования находилось в руках
архитектурного сообщества Hilmer & Sattler и Albrecht, а также
Volkhausen и Lubkoll.
Дом был вновь открыт в 1999 году выставкой,
посвященной 50-летней истории Федеративной Республики Германии.
В
период с 2010 по 2012 год необходимые ремонтные работы и модернизации
стали возможными в рамках второго пакета экономических стимулов
федерального правительства. Работы включали в себя кондиционирование
выставочных залов на втором этаже, обновление фасада, установку
дополнительного пассажирского лифта для улучшения безбарьерного доступа
на все этажи и установку фотоэлектрической системы на крыше. Работы по
реконструкции и модернизации были спланированы и реализованы берлинскими
архитекторами Pitz & Hoh.
Когда она вступила в должность в
феврале 2018 года, новый директор, по согласованию с ответственными за
культуру, сняла солнцезащитные пленки со всех вертикальных стеклянных
поверхностей в атриуме, так что теперь снова может проникать много
дневного света. Справа от входной зоны будет представлен новый проект
Artists in Residence в бывшем лекционном и нынешнем выставочном
пространстве по задумке режиссера. Иностранные артисты, которых ежегодно
поочередно приглашают сюда практиковаться.
Книжный магазин был отремонтирован, а ресторан модернизирован
новым оператором. Там берлинская компания Infarm в сотрудничестве с
оператором установила шкафы для выращивания, в которых различные
виды зелени и овощей выращиваются на глазах у гостей и
перерабатываются на месте. Интерьер ресторана выдержан в черно-белых
тонах.
С 2018 года атриум доступен для всех желающих, даже
без посещения выставки.
Дворцовое четырехэтажное здание имеет в плане почти квадратную форму.
Его структура образует куб, в середине которого находится атриум с
длиной сторон около 40 м × 30 м и высотой около 26 м. Более поздние
оценки экспертов по строительству показывают, что на сильную кубическую
форму здания, трехзонную структуру фасада и форму окон сильно повлияли
методы строительства Шинкеля, в частности модель Bauakademie, а также
идеи Готфрида Земпера. . Архитектура, строительная скульптура и живопись
образуют целостное произведение искусства, которое указывает на
оригинальное использование здания. Историк архитектуры Манфред Клинкотт
оценил здание музея так: «Само выставочное здание было задумано как
архитектурный образец, который посредством использования различных
производственных процессов должен охватить многие отрасли мастерства и
объединить их в великолепную композицию».
Северная и южная
стороны дома, каждая из которых расположена параллельно (тогдашней)
Принц-Альбрехт-штрассе, разделены на семь осей здания, восточный и
западный фасады показывают симметрично расположенные восемь осей.
Видимая сторона - северный фасад, в котором остроконечный портал
образует центр через широкую входную лестницу с подъездом. Этот фасад
также отличается особенно богатым скульптурным декором из песчаника и
терракоты. Южная сторона, напротив, почти не украшена, но имеет лестницу
в виде ризалита.
Основание первого этажа покрыто бельгийским
гранитом. Верхние этажи облицованы светлым и темно-красным кирпичом.
Четвертый этаж — антресольный, промежутки между окнами украшены золотой
мозаикой и гербами германских земель. Плоская крыша завершается
консольным терракотовым карнизом.
Крупноформатные трехчастные
окна на выставочных этажах с расположенными над ними плоскими
треугольными фронтонами формируют характер выставочного здания.
Скульптурные работы Людвига Брунова, Отто Гейера, Эмиля Хундризера, Отто
Лессинга (герб и фризы), Рудольфа Зимеринга и Луи Зусманна-Хеллборна.
Эрнст Эвальд и Фридрих Гезельшап также разработали дизайн оформления
антресольного этажа.
По мнению специалистов, расположение внутри
здания с вестибюлем, атриумом и задней центральной лестницей должно быть
основано на Венском художественно-промышленном музее, который планировал
Генрих фон Ферстель в 1867-1871 годах.
Здесь посетителей также
удивляют многочисленные декоративные элементы, в изготовлении которых
также принимали участие вышеупомянутые художники. Выставочные залы имеют
легко моющиеся полы из терраццо или покрыты цветной плиткой и ковровыми
мозаичными узорами.
В доме регулярно проводятся
архитектурно-исторические туры.