Церковь Святой Анны (Felsővízivárosi Szent Anna-plébániatemplom) — один из лучших образцов итальянского барокко в Будапеште и характерный элемент панорамы будайской набережной Дуная. Она стоит на площади Баттьяни (Batthyány tér 7) в районе Фёльшёвизиварош (Верхний Водяной город) I округа, напротив парламента, и входит в объект Всемирного наследия ЮНЕСКО «Панорама берегов Дуная, Будский замок и проспект Андраши».
Средневековые корни и османский период
Приход в Визивароше
существовал уже в XIII веке: до 1390 года район входил в приход церкви
Святого Петра Мученика (доминиканской). В 1390 году границы прихода были
чётко определены. Во время османского завоевания Буды (1541)
средневековая церковь была разрушена. После освобождения города в 1686
году местные верующие сначала использовали перестроенную джамию Мактула
Мустафы (на месте нынешней церкви капуцинов).
В 1687 году архиепископ
Дьёрдь Сеченьи восстановил древний приход и поручил его сначала
капуцинам, а затем (с коротким перерывом) иезуитам, которые вели его до
роспуска ордена в 1773 году. Священник Тамаш Распани (далматинец) в
завещании 1718 года оставил средства на строительство церкви во имя
Святой Анны — матери Девы Марии, популярной святой эпохи барокко.
Строительство церкви (1740–1805)
В 1723 году городской совет Буды
заключил договор с иезуитами о возведении храма и приходского дома. В
1724 году город купил трактир «Якорь» Матьяша Форстмайера на Фёльшёвашар
тере (ныне Баттьяни) и переоборудовал его в часовню и приход (работы вёл
каменщик Янош Фидлер). К 1740 году часовня стала тесной из-за роста
населения района.
Решение о новом храме приняли в январе 1740 года
(разрешение дал эстергомский архиепископ Имре Эстерхази). Закладной
камень заложили 26 июля 1740 года в день Святой Анны. Из двадцати
итальянских проектов, привезённых купцом Петером Анталом Локателли,
выбрали один; строительство вели местный мастер Кристоф Хамон (чешского
происхождения) и палёр Янош Зейфферт.
К 1746 году закончили святилище
(замок купола поставили 25 ноября 1745 года), его освятили 21 июля 1746
года и временно использовали как церковь. Первую мессу отслужили 26
июля. Одновременно построили Лореттскую капеллу (кованая решётка Игнаца
Пюгля — 1752 год). После смерти Хамона в 1748 году работы продолжил его
бывший палёр и позднее муж вдовы Мате Непауэр (из Брно). Башни и главный
фасад в основном завершили к 1758–1759 годам, купол нефа — в 1762 году.
В июне 1763 года сильное землетрясение повредило почти готовое здание.
Восстановление вели иезуит Адам Кёгль и Янош Хамон (сын Кристофа); тогда
же украсили фасад. В 1765–1773 годах появились боковые алтари, живопись
мастерской Франца Вагеншёна и главный алтарь (скульптурная группа Кароя
Бебо на средства графини Зичи).
Роспуск иезуитского ордена в 1773
году (булла папы, обнародованная Марией Терезией) привёл к запустению и
частой смене настоятелей. Работы завершал Кристоф Хикиш. Храм
окончательно освятили 4 августа 1805 года эстергомский генеральный
викарий Мартон Гёргей.
Повреждения и реставрации XIX–XX веков
Церковь неоднократно страдала от наводнений Дуная (1838 и 1876 годы),
осады Буды в 1849 году и Второй мировой войны (повреждены фасадные
скульптуры, утеряны колокола). В 1950-х годах при строительстве метро
власти планировали снести здание, но в 1954 году от проекта отказались.
Внутреннюю реставрацию провели в 1978–1985 годах, внешнюю — в 1992–1997.
В 1985 году дрезденская фирма Jehmlich установила новый трёхмануальный
орган (37 регистров) — один из лучших в Венгрии.
Внешний вид и фасад
Фасад церкви Святой Анны (Szent Anna-templom)
на площади Баттьяни в Буде шириной около 21,5 м и с башнями высотой 55 м
представляет собой один из лучших образцов позднего барокко в Будапеште.
Он выполнен в итальянском барочном духе с влиянием так называемой
«дунайской школы», характерной для венгерского барокко первой половины
XVIII века. Двухъярусный трёхосевой фасад расчленён парными пилястрами
ионического ордера и чёткими горизонтальными тягами, создающими строгую
симметрию и динамичный ритм.
Главный портал в форме корзинной арки
украшен аллегорическими статуями Веры, Надежды и Любви. Оригинальный
портал пострадал во время Второй мировой войны, и нынешний вид - это
точная копия, выполненная после войны скульптором Енё Грантнером. Над
порталом находится большое окно хора с хроностихом - латинской надписью
«Hanc aedem pii clientes Annae posuere» («Этот храм воздвигли
благочестивые почитатели Анны»), в которой числовые значения букв дают
дату 1758. На втором ярусе в нише установлена статуя Святой Анны,
обучающей или представляющей юную Деву Марию. В тимпане помещён герб
Буды, а вершину центральной части фасада венчает Око Провидения (глаз
Бога) в треугольнике, окружённое поклоняющимися ангелами. Основной
скульптурный декор фасада принадлежит Анталю Эберхардту (ок. 1725–1768).
Две стройные башни завершены характерными барочными луковичными (onion)
шпилями с фонарями и крестами. Снаружи овальный купол скрыт двускатной
кровлей, поэтому здание выглядит традиционным продольным храмом. К
восточной стороне примыкает приходской дом, строившийся и расширявшийся
на протяжении XVIII и XX веков. Фасад обращён на север и хорошо читается
с Дуная и с противоположного берега напротив здания Парламента,
составляя характерный элемент будайского пейзажа. Строительство церкви
по проекту Криштофа Хамона началось в 1740 году на месте более ранней
капеллы; после его смерти работу завершил Мате Непауер в 1761–1762
годах.
Внутреннее пространство
Главная архитектурная
особенность храма - централизованная планировка, редкая для Будапешта и
в целом нетипичная для венгерских барочных церквей. Восьмиугольный неф
перекрыт овальным куполом, который снаружи полностью скрыт кровлей. С
севера к нефу примыкает вестибюль под органом (между основаниями башен),
а с юга - пресбитерий (санктуарий) с чешским сводом, открывающийся
триумфальной аркой. Пространство обрамлено композитными пилястрами; в
углах расположены четыре винтовые лестницы, ведущие на верхние уровни -
оратории с юга и орган с севера. Есть боковые капеллы.
Эта центричная
схема создаёт эффект неожиданности: снаружи храм кажется продольным,
внутри же раскрывается как центрированное, «театральное» пространство в
духе барокко. Пресбитерий был готов уже к 1746 году и некоторое время
использовался как временный храм. После землетрясения 1763 года
проводились ремонты, а полноценное освящение состоялось в 1805 году. В
1950-х годах существовали планы сноса здания в связи со строительством
метро, однако от них отказались, и церковь была сохранена и позднее
отреставрирована.
Декор, алтари и фрески
Главный алтарь
(1771–1773) работы Кароя Бебо (Károly Bebo / Bebó) - классический пример
барочного theatrum sacrum. Его архитектурная форма символизирует
Иерусалимский храм, а скульптурная группа изображает Введение во храм
Богородицы: Святая Анна с девочкой Марией, Иоаким, Захария, Елизавета и
царь Давид (часто с арфой). Бебо также создал кафедру (1774);
первоначальные рельефы с притчами позднее в XIX веке заменили сюжетами
из жизни Моисея и Иисуса Навина.
Боковые алтари Святого Креста и
Святого Франциска Ксаверия выполнены Анталем Эберхардтом в 1767–1768
годах. Фреска Святой Троицы в пресбитерии принадлежит Гергею Фоглю
(Gergely Vogl); фреска купола нефа на тему Евхаристии / алтаря Таинства
создана Белой Контули и Палом Ч. Молнаром в 1938 году в стиле,
отличающемся от исходного барокко. Важна Лоретанская капелла (на
западной стороне пресбитерия; позднее связана со Святым Гробом), где
хранится копия лоретанской Мадонны и реликвия руки Святой Анны; её
кованая решётка 1752 года - работа Игнаца Пугля.
Орган - современный
инструмент фирмы Jehmlich (Дрезден, 1985; 3 мануала, 37 регистров), один
из лучших в Венгрии, установленный в историческом барочном корпусе.
Благодаря отличной акустике в церкви регулярно проходят органные
концерты. В целом интерьер сочетает позднебарочный декор XVIII века с
отдельными дополнениями XX века, сохраняя целостность и торжественность
пространства.