• Домашняя
• Европа
• Италия
• Помпеи
• Регион I

Дом Цереры (Помпеи)

Адрес: Регио I, Инсула 9

Площадь: 510 кв. метров

Комнат: 12

Здание известное как Дом Цереры, стоит на улице Виа ди Кастрицио на в юго-западном углу Инсулы 9. Впервые Дом Цереры был раскопан в 1951 году. Грунтовые воды и отсутствие дренажной системы сильно повредили некоторые фрески и стены дома. Попытки остановить рассыпание дома и внедрение железобетонных конструкций в течение 1950-х годов лишь ухудшило положение дел. С тех пор технологии изменились и археологам удалось остановить или во всяком случае замедлить разрушение. Но многое из того, что было найдено было утеряно. В частности прекрасные фрески в Доме Цереры хоть и напоминают о своем было великолепие, но сильно потускнели и местами просто обвалились.

История

Дом Цереры (Casa di Cerere, I.9.13-14) расположен на улице Виа-ди-Кастричо (Via di Castricio), в юго-западном углу I-го района (Regio I), 9-го квартала (Insula 9). Археологи открыли его в ходе послевоенных раскопок 1951–1953 годов; ход работ запечатлен на ранних фотографиях 1952 года. Свое современное название дом получил благодаря терракотовому бюсту Цереры — богини земледелия, земли и плодородия, — найденному в спальне (кубикулуме), выходящей в атриум. Этот бюст относится к типу скульптурных изображений, датируемых концом IV века до н. э., то есть он более чем на четыре столетия старше самого дома. Почти наверняка владелец приобрел его на антикварном рынке как ценную древность и установил в небольшом домашнем святилище.
По своей планировке это классический дом с атриумом эпохи поздней Республики, построенный преимущественно во II или I веке до н. э. В оформлении уличного фасада использована характерная для той эпохи кладка типа *opus incertum*. Изначально посетители входили через вестибюль (*fauces*); поскольку от главной двери сохранился лишь гипсовый слепок, современный маршрут пролегает через боковой вход со стороны сада (дверь № 14). На месте остались железные детали оригинального замка. За атриумом следуют таблинум, небольшой сад (*hortus*) и сад побольше, который на последнем этапе строительства дома был монументализирован: с западной стороны в нем появилась колоннада из четырех колонн (ксист). Стены большинства помещений были украшены росписями во «втором стиле» (около середины I века до н. э.), благодаря чему этот дом является одним из лучших сохранившихся в Помпеях образцов данного декоративного этапа. Среди примечательных помещений — спальни по обе стороны от вестибюля (в восточной спальне, в нише, сохранилась изящная полихромная панель цоколя с имитацией рустованной кладки), богато декорированная спальня хозяина к западу от таблинума, а также небольшая комната с окном в западной части сада (*hortus*); на нижнем слое штукатурки здесь до сих пор виден предварительный набросок коринфской капители, поверх которого позже была написана имитация колоннады. Полы в нескольких комнатах выложены простыми черно-белыми мозаиками. Внутри также были найдены четыре небольшие мраморные статуэтки эротов верхом на дельфинах.
Вероятно, дом принадлежал семье среднего достатка, связанной с сельским хозяйством или транспортным делом. Прямо напротив, через улицу Виа-ди-Кастричо, Амедео Майури в 1938 году раскопал конюшню, где был обнаружен скелет лошади (или мула), использовавшейся для перевозки грузов. В 2022 году этот скелет был законсервирован и вновь выставлен на всеобщее обозрение: его разместили в научно обоснованном положении, используя опоры, рассчитанные на местные климатические условия. Сам Дом Цереры уцелел после землетрясения 62 года н. э. и сохранил следы более позднего ремонта; его последние обитатели погибли во время извержения Везувия в 79 году н. э. В нескольких комнатах сохранились гипсовые слепки мебели.
В июне 2022 года завершилась масштабная реставрация, и дом вновь открылся для посетителей. Специалисты очистили мозаики и фрески, выполненные в «первом стиле», восстановили крышу атриума и привели в порядок сад. Новая кровля выполнена из фотоэлектрической черепицы, имитирующей традиционную римскую терракотовую черепицу типа *coppi*; она вырабатывает электроэнергию для системы художественной подсветки, воссоздающей оригинальное сочетание высоких узких окон и открытого проема в крыше — комплювия. Теперь атриум и сад соединяет пешеходная дорожка, а найденные в доме артефакты демонстрируются в витринах в рамках концепции Помпеи как «музея под открытым небом». В саду высадили органическую полбу (спельту) и древние сорта пшеницы — культуры, священные для богини Цереры, — благодаря чему сезонные посевные и уборочные работы стали частью программы по ознакомлению посетителей с историей памятника.
Дом расположен в плотно застроенном квартале (инсуле), где соседствовали жилые дома, лавки и конюшни, — такова типичная картина торговой жизни Помпеи. По состоянию на 2023 год дом открыт для посещения; позднее здесь также появились тактильные макеты для слабовидящих людей. В сочетании со скелетом лошади, находящимся на противоположной стороне улицы, этот объект дает наглядное представление о жилой архитектуре, домашних религиозных культах, сельскохозяйственной символике и стремлении города совместить сохранение исторического наследия с использованием «зеленой» энергетики.

Архитектура

Дом Цереры (Casa di Cerere, I.9.13-14) построен по классической для Помпей схеме дома с атриумом, но в компактном городском масштабе. Возведенный в конце II или начале I века до н. э. и впоследствии перестроенный, он занимает площадь около 510 квадратных метров на северной стороне улицы Виа-ди-Кастричо (Regio I, Insula 9). В дом ведут два входа с улицы. Главный вход (I.9.13) сейчас перекрыт гипсовым слепком оригинальной деревянной двери, сохранившей железную фурнитуру, поэтому посетители попадают внутрь через дополнительный вход (I.9.14).
Узкий коридор (*fauces*) ведет на запад от входа I.9.13 в атриум. В этой входной зоне расположены помещения 1–5: простые проходы с каменными порогами, кладовые или вестибюли, а также небольшая комната (№ 5), выходящая окном в атриум. Планировка дома ориентирована внутрь, что характерно для жилища (*domus*) среднего достатка, вписанного в плотную городскую застройку.
Атриум (№ 8) — архитектурный и смысловой центр дома. Это атриум тосканского типа: вокруг бассейна (*impluvium*) нет колонн. Дождевая вода, стекавшая через отверстие в крыше (*compluvium*), попадала в смещенный относительно центра бассейн, обрамленный мозаикой и оснащенный каменным бортиком (*puteal*) над устьем цистерны. Вдоль западной стены тянется длинная каменная скамья (или подиум), которую можно было использовать для сидения, размещения предметов или хозяйственных работ. Дверные проемы ведут в разные стороны: на северо-запад — в спальню (*cubiculum*) № 9, на восток — в комнаты № 13 и 14, а на юг — в кабинет (*tablinum*). Окно в южной стене открывает вид на *tablinum*, связывая зону приема гостей с расположенными за ней более приватными помещениями.
*Tablinum* (№ 6), расположенный к югу от атриума, служил кабинетом, приемной и семейным архивом. Он сообщается с комнатой № 7 и выходит окном в атриум. В раннеимперский период это помещение было переоборудовано в летнюю столовую, выходящую в сад. Комната № 7, находящаяся непосредственно к востоку от *tablinum*, имеет мозаичный пол с центральной вставкой (*emblema*); вероятно, она служила гостиной (*oecus*) или столовой (*triclinium*).
Вокруг атриума группируются спальни (*cubicula*). В комнате 9, расположенной в северо-западном углу, сохранился мозаичный пол. В комнате 11 уцелела роспись стен со всех четырех сторон. В одной из этих спален — вероятнее всего, в 9-й или 11-й — находился терракотовый бюст Цереры, давший дому его название. Этот бюст относится к типу, характерному для конца IV века до н. э., то есть он значительно старше самого дома; вероятно, владелец приобрел его как предмет старины — возможно, уже после землетрясения 62 года н. э., повредившего общественные культовые сооружения. Среди других находок — четыре небольшие мраморные фигурки эротов верхом на дельфинах, а также гипсовые слепки деревянной мебели.
За таблинумом расположен не пышный перистиль, а скромный сад (hortus). На последнем этапе существования дома западная часть сада приобрела более парадный вид благодаря ксисту (крытой галерее), опиравшемуся на четыре колонны, возведенные в смешанной технике *opus vittatum*. Стены сада когда-то украшала пейзажная фреска с изображением вилл; впоследствии она была демонтирована для консервации. После реставрации, проведенной в 2022 году, в саду вновь высадили зерновые культуры — ячмень, мягкую пшеницу и другие растения, связанные с культом Цереры. Теперь атриум и сад соединяет дорожка, а найденные в доме артефакты выставлены в стеклянных витринах с новой системой освещения.
На противоположной стороне улицы Виа-ди-Кастричо (Via di Castricio) находится отдельная конюшня, раскопанная Амедео Майури в 1938 году; в ней был обнаружен полный скелет вьючной лошади высотой 1,34 м в холке. Животное использовалось для перевозки грузов. После того как состояние скелета со временем ухудшилось, в 2022 году его отсканировали, очистили и заново смонтировали на современной прозрачной опоре внутри витрины с климат-контролем; он по-прежнему находится в том же утилитарном помещении напротив дома.
Большая часть сохранившихся настенных росписей относится ко второму стилю; они отличаются исключительной для дома такого размера сохранностью, благодаря чему «Дом Цереры» (Casa di Cerere) считается одним из лучших в Помпеях примеров этого этапа декоративного искусства, сохранившихся на своем первоначальном месте. Полы в нескольких помещениях украшены простыми черно-белыми мозаиками. Общая планировка дома ориентирована на уединенность и продуманную организацию видов: свет и воздух проникают через атриум, деловые и ритуальные функции сосредоточены в таблинуме, спальни и места для отправления культа — в кубикулах, а повседневные хозяйственные работы ведутся в саду и конюшне на другой стороне улицы. Скромные размеры поместья и сельскохозяйственная символика Цереры указывают на семью из обеспеченного, но не элитного сословия, занимавшуюся торговлей или сельским хозяйством и готовую выставить старинную статую богини урожая в частном алтаре в спальне.

Декор и фрески

Настенные росписи относятся преимущественно ко второму помпеянскому стилю, распространенному примерно с 80 по 20 год до н. э. Эта «архитектурная» манера визуально «раздвигает» глухие стены, создавая изображения колоннад, уходящих вдаль портиков и воображаемых пейзажей, благодаря чему скромное помещение кажется продолжением более крупного и роскошного здания. Эффект усиливают яркие минеральные краски: красная и желтая охра, а также киноварь и египетская синь. Во многих мотивах прослеживается влияние позднеэллинистической живописи Восточного Средиземноморья: стройные колонны, театральные перспективы и тяготение к пышному, почти сценическому оформлению.
В ходе реставрационных работ 2022 года сохранившаяся штукатурка была очищена, что позволило восстановить первоначальную яркость красок, потускневших за столетия под воздействием времени и в результате прежних вмешательств.
В помещении № 7 восточная стена оформлена как расписная колоннада. Стройные колонны возвышаются на фоне уходящей вдаль архитектурной перспективы; предварительные наброски коринфских капителей (выполненные красной охрой и желтой краской) демонстрируют, как художник намечал композицию перед нанесением основных цветов. Неровные края поздних слоев штукатурки обнажают более ранние слои — обычное явление для случаев, когда владельцы обновляли или ремонтировали отделку. Верхний ярус той же стены приобретает совершенно фантастический облик: нагромождение эдикул, балконов и изображение открытого неба создают убедительную иллюзию глубины, благодаря которой небольшая комната казалась гораздо более просторной.
Атриум (помещение № 8) оформлен скромнее. На его стенах сохранились лишь слабые следы росписи вокруг имплювия — центрального бассейна для сбора дождевой воды. Геометрический мозаичный узор обрамляет бассейн, придавая простой штукатурной отделке завершенный и упорядоченный вид.
Мозаичные полы служат еще одним элементом декора. В помещении № 7 сохранилась тонко выполненная центральная эмблема — небольшая сюжетная или орнаментальная вставка, окруженная мозаикой более грубой работы. В помещении № 9 мозаичный пол сохранился полностью. Вокруг имплювия в атриуме мозаичные кубики (тессеры), выложенные в форме крестов и точек, образуют четкий декоративный бордюр.
В небольших спальнях (кубикулах), таких как помещение № 11, сохранились наслоения штукатурки. Едва различимые следы указывают на то, что на некоторых панелях когда-то были изображены мифологические сцены, ныне почти утраченные. Даже в таком виде эти помещения демонстрируют, как владельцы сочетали утилитарные жилые пространства с визуальными атрибутами богатства и культуры. В совокупности архитектура «второго стиля», сохранившиеся мозаики и результаты очистки 2022 года придают дому атмосферу сдержанного величия: это компактное городское жилище, где с помощью живописных иллюзий и красочных полов воссоздавался облик дворцов и общественных зданий эллинистической эпохи.

Артефакты

В ходе раскопок «Дома Цереры» была обнаружена небольшая, но примечательная группа находок, в которых переплетаются элементы домашнего культа и повседневного труда. Многие из этих предметов можно увидеть либо в новых витринах внутри самого дома, либо в помпейском Антикварии.

Терракотовый бюст Цереры.
Свое название дом получил благодаря терракотовому бюсту Цереры — богини зерна, земли и плодородия. Он был найден в спальне (*cubiculum*), выходящей в атриум, где располагалось скромное домашнее святилище — ларарий. Скульптура относится к типу, характерному для конца IV века до н. э., то есть она более чем на четыре столетия старше самого дома (первый этап строительства которого датируется началом II века до н. э.). Почти наверняка владельцы приобрели ее как предмет старины. Подобные терракотовые бюсты Цереры находили и в других домах Помпеи, перестроенных после землетрясения 62 года н. э.; это позволяет предположить, что они могли происходить из поврежденного общественного святилища — возможно, из расположенного за пределами городских стен храма в Фондо-Йоццино (у ворот Порта-Ночера), посвященного Деметре-Гекате и Юпитеру Мелихию. Для семьи этот бюст служил одновременно и оберегом, и свидетельством утонченного вкуса.

Бронзовые дельфины.
Четыре небольшие бронзовые фигурки дельфинов были найдены во время раскопок 1951–1953 годов. Вероятно, они являлись частью фонтана или декоративной композиции. Подобные морские мотивы часто встречались в домах Помпеи и ассоциировались с изобилием и удачей. Сейчас эти изделия хранятся в Антикварии.

Скелет лошади («лошадь Маюри»).
В 1938 году Амедео Маюри обнаружил на противоположной стороне улицы Виа-ди-Кастричо, в помещении, идентифицированном как конюшня, полный скелет вьючной лошади высотой в холке 1,34 м (около 53 дюймов). Рядом с ним нашли сложенную из камня кормушку и следы соломы. Животное использовалось для перевозки грузов. Маюри смонтировал кости на металлическом каркасе, который со временем заржавел и оставил на них пятна. В 2022 году скелет подвергли лазерному сканированию для создания 3D-модели, разобрали, очистили и вновь собрали в научно достоверной позе, установив на прозрачную опору, адаптирующуюся к климатическим условиям и снижающую нагрузку на кости. Для посетителей с нарушениями зрения была изготовлена ​​тактильная 3D-копия. Лошадь снова выставлена ​​на всеобщее обозрение в конюшне, расположенной напротив дома.
Другие находки.

Мозаичная эмблема из помещения № 7, обычная керамика и следы сада дополняют картину повседневного быта. После реставрации 2022 года эти предметы экспонируются в новых витринах, установленных непосредственно на месте находки. В саду, расположенном в глубине участка, были высажены древние зерновые культуры (полба, мягкая пшеница, ячмень), призванные напоминать о культе Цереры.

Значимость
Дом Цереры важен тем, что демонстрирует сочетание религиозного почитания (культа Цереры) с повседневной жизнью римлян, позволяя получить представление о благочестии и хозяйственном укладе помпейцев среднего достатка. Хорошо сохранившиеся элементы декора «второго стиля» и артефакты свидетельствуют о художественной преемственности между эллинистическими и римскими традициями, а скелет лошади в конюшне служит редким свидетельством ведения животноводческого хозяйства. Будучи частью объекта Всемирного наследия ЮНЕСКО «Помпеи», этот дом воплощает концепцию «музея под открытым небом», где памятники реставрируются для создания эффекта полного погружения, а не просто для централизованной демонстрации экспонатов. Недавние экологически ориентированные реставрационные работы (например, внедрение освещения на солнечных батареях) учитывают современные вызовы, такие как изменение климата, и помогают посетителям осознать, как жители древности адаптировались к жизни в тени Везувия. Ведение постоянной документации, включая фотофиксацию 2022 года, способствует научному изучению градостроительства Помпей.