• Домашняя
• Европа
• Италия
• Помпеи
• Регион IX

Дом целомудренных влюбленных (Помпеи)

Адрес: Регио IX, Инсула 12

«Дом целомудренных любовников» (итал. *Casa dei Casti Amanti*) — это выдающийся археологический объект в древнеримском городе Помпеи, погребенном под слоем вулканического пепла и пемзы в результате извержения Везувия в 79 году н. э. Этот комплекс, расположенный в IX районе (*Regio IX*), квартале 12 (*Insula 12*), вдоль оживленной Виа-дель-Аббонданца (одной из главных улиц Помпеи), занимает площадь около 1000 квадратных метров и сочетает в себе жилые, торговые и производственные помещения. Первые раскопки здесь проводились еще в начале XX века, однако систематические работы начались в 1987 году и продолжаются по сей день в рамках программы по реставрации, исследованию и улучшению доступности археологического парка Помпеи. Свое название дом получил благодаря фреске в триклинии (обеденном зале), изображающей сцену пира: пара обменивается «целомудренным» поцелуем — чувственным, но сдержанным — на глазах у других гостей, возлежащих на ложах. Это произведение искусства вместе с сопровождающей его надписью *«Amantes, ut apes, vitam melitam exigunt»* («Влюбленные, подобно пчелам, ведут жизнь, сладкую, как мед») свидетельствует о романтических и поэтических устремлениях обитателей дома и, возможно, отражает быт представителей высших слоев общества.
Считается, что первоначальная постройка дома относится к III веку до н. э., а масштабные перестройки проводились после землетрясений 62 года н. э. и в последние годы перед извержением. В момент катастрофы дом был оживленным центром деятельности, о чем свидетельствуют проводившиеся ремонтные работы (например, обновление росписи стен) и останки рабочих или жильцов, погибших на месте. В отличие от многих роскошных помпейских вилл, этот комплекс (инсула) демонстрирует повседневную городскую жизнь, объединяя жилой дом (*domus*) с действующей пекарней, что подчеркивает характерное для римского общества сочетание жилого пространства и коммерческой деятельности.

История

Происхождение, архитектура и жизнь до извержения
Изначально здание представляло собой типичный римский дом (*domus*), который со временем превратился в комплекс смешанного назначения. Он объединял элегантные жилые покои состоятельного пекаря (вероятно, владельца) с крупным производственным хлебопекарным предприятием. К числу ключевых особенностей относились:
Монументальный фасад с балконом, украшенным колоннадой (частично поврежденным во время бомбардировок союзников в 1943 году, в ходе Второй мировой войны).
Двухэтажная планировка с комнатами, выходящими во внутренние пространства.
Воссозданный сад (площадью около 100 кв. м) с геометрически правильными клумбами, дорожками и насаждениями, состав которых был определен в ходе палеоботанического анализа пыльцы, семян и следов корневых систем, обнаруженных при раскопках конца 1980-х годов. Макет из пластика, созданный в 2005 году, наглядно продемонстрировал роль сада в создании визуальной глубины и расширении перспективы помещений.

Пекарня была особенно впечатляющей и полностью функционировала на момент извержения. В ее состав входили:
Прекрасно сохранившаяся дровяная печь (конструктивно схожая с современными печами для неаполитанской пиццы) с установленными в ней жерновами для помола пшеницы.
Специальные зоны для подготовки хлеба (помол зерна, замес теста).
Складские помещения, торговая точка (лавка) и две конюшни, где были найдены останки пяти животных (мулов или ослов, приводивших в движение жернова).

Такая организация производства позволяла выпекать хлеб в промышленных масштабах для продажи на местном рынке и, возможно, для более широкого распространения, что свидетельствовало об экономическом успехе владельца. В комплекс также входили торговые лавки, выходящие на улицу; на одной из них сохранилась роспись с изображением бородатого итифаллического Меркурия (бога торговли) в короне, держащего кадуцей и кошель (сейчас этот фрагмент находится в Археологическом музее Неаполя).
Свое современное название дом получил благодаря знаменитой фреске в триклинии (обеденном зале), изображающей сцену пиршества. На этом летнем собрании под открытым небом (под навесом) двое мужчин выступают в роли хозяев, а рядом с ними отдыхают куртизанки; веселье сопровождается музыкой, танцами и вином. В центре композиции молодая пара обменивается нежным, чувственным, но в то же время «целомудренным» (скромным, без откровенности) поцелуем — отсюда и название *Casti Amanti* («Целомудренные любовники»). Романтическую тему подчеркивает расположенная рядом латинская надпись: «Влюбленные, подобно пчелам, ведут жизнь, сладкую, как мед». Дополнительные росписи с изображением пиршественных сцен в том же помещении иронично иллюстрируют возможные «негативные стороны» подобного излишества (например, неумеренность или хаос). Эти фрески, выполненные в четвертом стиле (после 62 г. н. э.), представляют собой одни из наиболее хорошо сохранившихся образцов, отражающих повседневную жизнь римского общества и домашнее искусство — эротичное, но сдержанное.

Пекарня и жилые помещения были органично объединены: триклиний (обеденный зал) примыкал непосредственно к производственной зоне. Такая планировка отражает оживленную экономическую жизнь Помпеи, где дома состоятельных граждан часто совмещали жилую и коммерческую функции.

События, предшествовавшие извержению Везувия в 79 г. н. э., и ход самого извержения
Раскопки показали, что в момент извержения Везувия в августе 79 г. н. э. в доме велись активные ремонтные и восстановительные работы. Эти мероприятия — включая починку водопровода и переустройство пекарни — были вызваны не последствиями разрушительного землетрясения 62 года (как долгое время считалось в отношении многих зданий Помпеи), а более слабым сейсмическим толчком, произошедшим всего за несколько дней или недель до катастрофы. Наброски на стенах, брошенные емкости с краской в ​​соседних постройках и незаконченные фрески свидетельствуют о том, что дом покинули в спешке.
Это открытие изменило представления ученых о последних десятилетиях существования Помпеи: вместо города, переживающего затяжной упадок и медленное восстановление после 62 года, перед нами предстает поселение с устойчивой экономикой, оперативно реагирующее на недавние подземные толчки. Печи, жернова и конюшни пекарни продолжали использоваться; внутри них оказались заперты животные.
Во время первой фазы извержения (выпадение лапилли и пемзы) жители пытались спастись бегством или искали укрытия. В самом «Доме целомудренных влюбленных» тел обнаружено не было, однако в ходе недавних работ на территории всего квартала (инсулы) были найдены останки двух пожилых людей (мужчины и женщины). Они пытались укрыться во входном коридоре (*fauces*) соседнего «Дома работающих художников», но погибли, оказавшись погребенными под слоем серых лапилли.
Весь квартал оказался погребен под вулканическими отложениями, благодаря чему объект сохранился с поразительной детализацией.

Открытие, раскопки и современная история
Систематическое изучение памятника началось в 1912 году под руководством археолога Витторио Спинаццолы, которого привлек впечатляющий фасад здания. Раскопки велись поэтапно; масштабные работы возобновились в 1980-х годах в рамках комплексной программы реставрации. Дом периодически закрывали для посещения в целях безопасности и проведения консервационных работ; Перед началом более масштабных проектов объект ненадолго открывали для публики (например, в День святого Валентина в 2017 и 2018 годах).
В XXI веке этот дом стал ключевым элементом инициативы *Grande Progetto Pompei* («Большие Помпеи») — финансируемого ЕС многомиллионного проекта, направленного на реставрацию, проведение раскопок и обеспечение доступности территории. Проект включал в себя:

Монтаж новой стальной кровли (площадью более 2000 кв. м) со стеклянными панелями и солнечными батареями.
Устройство приподнятого пешеходного настила длиной 240 метров и установку лифта для обеспечения безбарьерного доступа в рамках программы «Помпеи для всех» (*Pompei per Tutti*).
Применение методов биоинженерии почв для укрепления откосов на участках раскопок.

Квартал открылся для посетителей (с некоторыми ограничениями) в мае 2024 года, что позволило осмотреть его сверху, оценить архитектуру и ход работ.
Недавние раскопки (2020-е годы) в нераскопанных частях островка принесли новые сокровища:

Детские рисунки углем (в возрасте 5-7 лет) на стенах коридоров, изображающие гладиаторские бои, охоту на животных (venatio), бокс, игры с мячом и даже морскую сцену — редкая возможность заглянуть в детство и увидеть сцены насилия на арене (вероятно, из расположенного неподалеку амфитеатра). Эти рисунки изучаются совместно с детскими нейропсихиатрами.
Дополнительные мифологические фрески в соседних домах (например, в недавно переименованном Доме Федры и Доме художников за работой), некоторые из которых выполнены в эротическом стиле или в стиле Четвертого века.
Продолжаются междисциплинарные исследования производственных, коммерческих и жилых функций квартала.

Значение и наследие
Дом целомудренных влюбленных выделяется своим сочетанием интимного бытового искусства, промышленного производства и зарисовки жизни, прерванной катастрофой. Он бросает вызов старым представлениям о постземлетрясенном упадке Помпеи и очеловечивает жителей города — от богатого пекаря и его семьи до порабощенных рабочих, детей и животных. Фрески с редкой нежностью запечатлевают римские социальные ритуалы, а пекарня предоставляет конкретные свидетельства повседневной торговли. Сегодня, защищенный современной крышей и пешеходными дорожками, он служит одновременно археологической жемчужиной и живой лабораторией для сохранения и просвещения общественности.

Архитектура и планировка

Дом Целомудренных любовников (Casa dei Casti Amanti) в Помпеях — это не отдельно стоящий особняк. Он является частью крупного городского квартала (инсулы 12 в IX районе), выходящего фасадом на улицу Изобилия (Via dell’Abbondanza). Площадь всего квартала составляет около 2600 квадратных метров; раскопана примерно половина этой территории. В этом же квартале находятся Дом работающих художников и несколько торговых лавок, выходящих на улицу.
Свое название дом получил благодаря небольшой фреске в обеденном зале (триклинии). На ней изображены двое влюбленных, обменивающихся скромным поцелуем во время пира, — сцена весьма сдержанная по сравнению с более откровенными изображениями, встречающимися в других частях города. Дом принадлежал состоятельному пекарю; в момент извержения Везувия в 79 году н. э. в здании велся ремонт. На некоторых стенах до сих пор сохранились незаконченные подготовительные рисунки.

Жилые помещения
К основным жилым помещениям относятся таблинум (приемная), триклиний, использовавшийся для летних пиров на открытом воздухе, а также небольшие комнаты, такие как кубикул (спальня), переоборудованный в кабинет. Одной из важнейших особенностей дома является хорошо сохранившийся верхний этаж — редкость для Помпеи. Он дает ясное представление об устройстве многоэтажных городских домов того времени. На этот уровень вела лестница, расположенная в северном портике.
В ходе недавних работ в том же квартале был обнаружен компактный, нетипичный жилой дом, лишенный традиционного атриума. Несмотря на скромные размеры, его интерьеры были богато украшены росписями в четвертом стиле с изображением мифологических сюжетов (в том числе сцен с Федрой и Ипполитом, сатиром и нимфой, а также изображений пирующих пар и божеств). Эта находка демонстрирует, как в Помпеях I века н. э. приспосабливались к дефициту пространства, не снижая при этом высокого уровня художественного оформления помещений.

Пекарня и торговые помещения
В центре комплекса располагается крупная пекарня. Здесь сохранились массивная печь на дровах, несколько жерновов из лавы (оставшихся на своих местах), рабочие зоны для замеса и формовки теста, складские помещения и прилавок, выходящий на улицу. В примыкающих конюшнях содержались животные, приводившие в движение жернова. Были найдены скелеты мулов и как минимум одного осла, оставшихся в упряжи: они погибли в момент извержения. В одних источниках упоминаются пять животных, в других — до семи. Все животные задохнулись, за исключением одного, которое, по-видимому, погибло под обломками кладки. Эта планировка наглядно демонстрирует тесную связь между жилыми и рабочими помещениями. Пекарни обеспечивали город хлебом; в Помпеях были найдены целые обугленные буханки — на некоторых из них сохранился характерный для римлян узор из надрезов на корке. Рядом с входом в лавку даже можно увидеть царапины — отметки, по которым велся учет заказов.

Другие находки и дальнейшая история
На стенах хозяйственного двора сохранились детские рисунки углем, изображающие гладиаторов и охотников. У главного входа были обнаружены останки двух погибших людей. Когда-то монументальный фасад здания украшал балкон с колоннадой; Витторио Спинаццола начал расчищать его в 1912 году, однако в 1943 году фасад пострадал от бомбардировки союзников. Впоследствии объект пережил землетрясения и долгое время был закрыт для посещения. В ходе реставрационных работ по проекту «Большие Помпеи» были сооружены приподнятые над землей дорожки: теперь посетители могут осматривать пекарню, конюшни, сад и фрески сверху, не наступая на хрупкие древние поверхности.
Слой вулканического пепла законсервировал красочные слои, органические остатки и даже последние приношения, оставленные на небольшом домашнем алтаре. В результате перед нами предстает удивительно полная картина жизни оживленного городского квартала: запах свежего хлеба в выходящей на улицу лавке, животные, ожидающие в конюшне, частная столовая со сдержанной сценой пиршества и верхний этаж — элемент, утраченный большинством помпейских домов еще в древности.

Фрески, артефакты и элементы декора

Больше всего посетителей в «Доме целомудренных любовников» привлекает живопись. Росписи стен выполнены в четвертом помпейском стиле — последнем крупном декоративном направлении города до катастрофы 79 года н. э. Для него характерны насыщенность деталями и театральность: небольшие картины в рамах соседствуют с архитектурными фантазиями, парящими фигурами и красочными панелями.
Свое название дом получил благодаря триклинию — обеденному залу, где гости возлежали на трех ложах. В нижней части стен разворачивается череда небольших сцен пиршества, напоминающая последовательный рассказ. Пары отдыхают под расшитыми балдахинами. Слуги снуют между сосудами для смешивания вина и ритонами (рогами для питья). На самой известной панели две пары занимают соседние ложа; центральная пара склонилась друг к другу в поцелуе, который кажется почти интимным на фоне шумного пира. На других панелях изображены гости, уже раскрасневшиеся от вина, музыкант, играющий на двойной флейте (тибии) и сделавший паузу посреди мелодии, а также птицы (в том числе утки), органично вписанные в композицию как естественная деталь. Расположенные неподалеку граффити и латинские стихи сравнивают влюбленных с пчелами, а их жизнь — с медом, связывая изображенную на фресках нежность с литературным образом, давшим дому его название.
Более поздние работы в том же квартале добавили помещения с иной атмосферой. В одном из кубикулумов (спален) со стены на зрителя смотрит мальчик в дорожном плаще с капюшоном; его окружают виноград и гранаты, а рядом изображена маленькая собачка. Многие исследователи видят в этой фигуре портрет умершего ребенка из семьи владельцев дома — редкое, глубоко личное изображение для живописи Везувианского региона. В 2024 году археологи открыли небольшой соседний дом без традиционного атриума, который условно назвали «Домом Федры». Несмотря на скромные размеры, его комнаты украшены высококачественными росписями в четвертом стиле: здесь представлены Ипполит и Федра, сатир и нимфа, пара, в которой можно узнать Венеру и Адониса, а также поврежденная сцена, предположительно изображающая Суд Париса. Ларарий (домашний алтарь) в небольшом внутреннем дворике украшен изображениями растений, животных и орла, держащего в когтях пальмовую ветвь. Эта находка подчеркивает социальные изменения, характерные для поздних Помпей: первоклассная мифологическая живопись перестала быть привилегией исключительно самых крупных и богатых домов.
Картину дополняют предметы повседневного обихода. От примыкающей к дому пекарни сохранились жернова и формы для выпечки хлеба. На очаге остались следы обугленной пищи — свидетельство того, что здесь готовили еду в момент начала извержения. В конюшне лежат скелеты мулов в упряжи — они застыли прямо у жерновов мельницы. На оштукатуренных стенах внутреннего двора сохранились детские рисунки углем, изображающие гладиаторов и охотников; они нанесены на такой высоте, до которой мог дотянуться только ребенок. Фрески, пекарня, останки животных и граффити в совокупности превращают один городской квартал на Виа-дель-Аббонданца в насыщенную летопись труда, семейного горя, званых ужинов и последних часов повседневной жизни Помпеи.

Недавние находки и человеческие останки

Продолжающиеся раскопки в Помпеях неизменно приносят поразительные открытия, позволяющие уточнить картину гибели города в 79 году н. э. Катастрофа не была единовременным выбросом пепла. Она развивалась поэтапно: дождь из пемзы и лапилли, мощные землетрясения, сопровождавшие извержение, обрушение крыш и стен и, наконец, смертоносные пирокластические потоки. В совокупности эти волны унесли жизни, по разным оценкам, от 15 до 20 процентов населения.
Человеческие останки. В 2023 году, во время работ по обеспечению безопасности и укреплению конструкций в квартале «Дом целомудренных любовников» (Insula dei Casti Amanti), археологи обнаружили в заброшенном подсобном помещении два мужских скелета; обоим мужчинам было не менее 55 лет. Они укрылись там после первого выпадения пемзы. Последующий сейсмический толчок привел к обрушению стен. Рука одного из мужчин поднята, словно он пытался защититься от падающих обломков кладки; другой был раздавлен, когда верхняя часть западной стены отломилась и рухнула внутрь помещения. На телах нет ни ожогов, ни признаков асфиксии, характерных для воздействия поздних пирокластических потоков. Они погибли от тупых травм еще до того, как последний поток накрыл квартал. Рядом с одним из скелетов исследователи нашли следы тканевого свертка, в котором лежали шесть монет и пять бусин из стеклянной пасты — вероятно, от ожерелья.
В этот же квартал входит «Дом работающих художников» (Casa dei Pittori al Lavoro), где в момент извержения Везувия велся ремонт. Мастера оставили после себя незаконченные фрески в четвертом стиле, емкости с пигментами и строительные леса. Среди сделанных ранее находок в этом районе — тела погибших, лежащие в слое лапилли перед закрытой дверью; это еще одно напоминание о том, что люди пытались переждать первую фазу извержения в помещениях и так и не смогли выбраться на улицу.
Останки животных. В помещении, служившем одновременно пекарней и конюшней и примыкавшем к «Дому целомудренных любовников», до сих пор лежат скелеты мула и осла — там, где они содержались; некоторые из них были привязаны рядом с жерновами, которые вращали для помола зерна. Их позы словно запечатлели обычный рабочий день: животные так и не покинули своих мест. На самой пекарне видны следы ремонта, проводившегося после землетрясения 62 года н. э.; судя по всему, на время работ животных перевели в помещение, использовавшееся как временный загон. Эта картина подчеркивает, сколь внезапно прервался повседневный труд.
Раскопки 2024 года. В том же квартале (инсуле), вдоль улицы Виа-дель-Аббонданца, был обнаружен компактный дом без традиционного атриума. Получивший условное название «Дом Федры» — в честь прекрасно сохранившейся фрески с изображением мифологического сюжета об Ипполите и Федре, — он украшен высококачественными росписями в четвертом стиле: здесь можно увидеть обнявшихся сатира и нимфу, предположительно Венеру и Адониса, а также поврежденное изображение «Суда Париса». Отсутствие атриума раньше считалось признаком скромного достатка владельцев. Однако богатство росписей свидетельствует о том, что к середине I века н. э. даже небольшие городские дома могли отражать изысканный вкус элиты. Роскошь перестала быть прерогативой лишь обширных домов с атриумом, принадлежавших состоятельным гражданам.
В совокупности найденные скелеты, оставшиеся в стойлах пекарни животные и этот небольшой расписной дом позволяют увидеть как человеческие жертвы извержения, так и социальную структуру уничтоженного города: людей разного возраста, искавших укрытия; животных, застигнутых за работой; и даже компактные жилища, оформленные с большим художественным мастерством.

Культурное и археологическое значение
«Дом целомудренных влюбленных» примечателен тем, что отражает быт римского среднего класса — среду, где переплетались романтика, торговля и трагедия. Этот объект разрушает стереотип о Помпеях как о городе исключительно элитных вилл, демонстрируя пеструю картину городской жизни. Работавшая здесь пекарня позволяет изучить технологии производства продуктов питания, а фрески дают представление о социальных нормах — например, о проявлениях целомудренной привязанности на фоне царившего гедонизма. Продолжающиеся раскопки подтверждают ценность Помпей как «капсулы времени», а новые открытия, подобные дому 2024 года, проливают свет на изменения в жизни общества. Наследие этого места даже вдохновило на проведение современных мероприятий — например, специальных открытий для посетителей в День святого Валентина, — объединяющих античную романтику с туризмом.