Храм Венеры и Ромы (Рим)

Храм Венеры и Ромы (Рим)

Римское королевство

Римская Республика

Римская империя

Ранний византийский период (475- 842 г)

Средний византийский период (842- 1259 г)

Поздний византийский период (1259-1461 г)

Римские Боги

 

Описание Храма Венеры и Ромы

Император Адриан проектировал храм Венеры и Ромы, чтобы занять то, что было преддверием Домус Ауреа или Золотого Дома, построенный императором Нероном. Храм расположен на холме Велиана, между восточным краем Римского Форума и Колизеем. Архитектором был император Адриан, а строительство началось в 121 году нашей эры. Оно было официально открыто Адрианом в 135 году и закончено в 141 при правление Антонином Пием. Здание было повреждено пожаром в 307 году, он был восстановлен с изменениями императором Максентиусом. Многие из колон были восстановлены, и хотя доступа для туристов нет, здесь есть хороший обзор, когда вы покидаете Форум или из верхних ярусов Колизея. Храм Венеры и Ромы, самый большой в Риме, был посвящен Роме, олицетворению города и Венере, которая по легенде была матерью Энея, предка братьев Ромула и Рема. У каждой богини была своя комната (святыня). Архитектор Аполлодор указал, что сидячие статуи в нишах были слишком большими. Если бы они попытались «встать», их головы ударились бы об потолок. Римский император Адриан плохо приняли критику и казнил умника.

 

Храм Венеры и Ромы (Рим)

История

Ранее на этом месте находился атриум Золотого дома Нерона, где находился колосс императора, огромная бронзовая статуя высотой 35 метров плюс основание. Когда Адриан решил построить храм, он приступил к повторному посвящению статуи богу Солнца и передвинул ее с помощью двадцати четырех слонов. Мудрецы-археологи под храмом нашли остатки богатого республиканского дома.

Архитектором храма был сам император Адриан. Строительство, начатое в 121 г., было официально открыто Адриано в 135 г. и завершено в 141 г. при Антонино Пио. Произведение подверглось резкой критике со стороны имперского архитектора Аполлодора Дамаскина, поплатившегося за свою дерзость жизнью.

Поврежденный пожаром в 307 году, он был восстановлен императором Максенцием. Дальнейшая реставрация была проведена при Евгении, эфемерном узурпаторе (392-394) против Феодосия I, чья политика была направлена ​​на восстановление языческих культов. В поздней античности храм, известный как templum urbis, был связан с жреческой коллегией XIIviri urbis Romae.

В 625 году началось разорение храма, бронзовые черепицы которого были сняты папой Гонорием I для реконструкции кровли в древней базилике Святого Петра в Ватикане. В 9 веке землетрясение разрушило храм. На его северной стороне была построена в девятом веке базилика Санта-Мария-Нова (с пятнадцатого века она стала базиликой Санта-Франческа-Романа).

В период с 1933 по 1935 год, во время работ по открытию Виа деи Фори Империали, храм подвергся генеральной реставрации по проекту Антонио Муньоса. 22 колонны внешнего портика были раскопаны и выровнены в исходное положение с использованием 60 стволов серого гранита, найденных в этом районе; Муньос использовал посадки древесных пород для реконструкции недостающих архитектурных элементов на основе экспериментов, проведенных Джакомо Бони и Раффаэле де Вико. Объектом древесной реконструкции явились подъездная лестница к стойлам, построенная со ступенями из самшита, периметральные стены кельи, объединенные лавровыми кустами в разрушенных временем частях, а недостающие колонны были восстановлены в основном объеме кустами бирючины. Запустение десятилетий серьезно повредило древесные реконструкции, и последняя реставрация окончательно их устранила. Памятник после нескольких лет закрытия был вновь открыт для публики в 2010 году.

 

Архитектура

Расположенный на платформе длиной 145 метров (476 футов) и шириной 100 метров (330 футов), высотой 29,5 метра (97 футов), высотой 31 метр (102 фута), считая статуи, перистиль (также периптеральное) здание имело длину 110 метров (360 футов) и ширину 53 метра (174 фута). Сам храм состоял из двух главных залов (келий), в каждом из которых находилась культовая статуя бога—Венеры, богини любви, и Рима, богини Рима, обе фигуры сидели на троне. Клетки располагались симметрично спина к спине. Челла Ромы смотрела на запад, на Римский форум, а Челла Венеры-на восток, на Колизей. Ряд из четырех колонн (тетрастил) выстроился вдоль входа в каждую целлу, а храм был окружен входами с колоннадами, заканчивающимися лестницами, которые вели вниз к Колизею.

Западная и восточная стороны храма (короткие стороны) имели десять белых колонн (декастиль), а южная и Северная (длинные стороны) - восемнадцать белых колонн. Все эти колонны имели ширину 1,8 метра (5 футов 11 дюймов), что делало храм очень внушительным.

Реконструкция внутреннего убранства храма немецким архитектором Йозефом Бюльманом в 1913 году изображает две продольные колоннады коринфских колонн, образующие центральный неф, обрамленный двумя проходами под кессонным сводчатым потолком. Опираясь на колонны, двойной самозванец образует двойной антаблемент, уходящий назад в экседру, с кессонным полукупольным потолком над сидящей статуей. В стены позади проходов вставлены небольшие колонны, стоящие на некотором расстоянии от пола на цоколе. Небольшие статуи, установленные в нишах между этими колоннами, подчеркивают стены, ниши увенчаны чередующимися арочными и треугольными фронтонами. Над каждой небольшой колонной на антаблементе установлены еще более мелкие статуи.

В качестве дополнительной хитроумной тонкости Адриана Венера также представляла любовь (Amor по-латыни), а" AMOR "- это" ROMA", написанное задом наперед. Таким образом, размещение двух божеств Венеры и Рима спина к спине в одном храме создало дополнительную симметрию с обратной симметрией их имен. Внутри венерианской целлы находился еще один алтарь, где новобрачные могли совершать жертвоприношения. Рядом с этим алтарем стояли гигантские серебряные статуи Марка Аврелия и Фаустины младшей.

 

Сегодня

Со времен папства Иоанна Павла II высота храма и его расположение напротив главного входа в Колизей с успехом использовались в качестве площадки для публичных выступлений. Это можно видеть на фотографии справа, где красный балдахин был установлен, чтобы укрыть папу, а также освещенный крест, по случаю церемонии Страстной пятницы. Папа Римский, лично или через своего представителя, ведет верующих через медитации на станциях Креста, в то время как крест переносится оттуда в Колизей.

В настоящее время храм вновь открыт для публики после обширной реставрационной программы, которая длилась 26 лет. Вход в храм входит в стоимость билетов на посещение Колизея, форума и Палатинского холма.