Палаццо Кавалли-Франкетти, или просто Палаццо Франкетти, — здание в
Венеции, расположенное в районе Сан-Марко, в непосредственной близости
от моста Академии. Он
простирается в тыл в Кампо Санто Стефано, недалеко от церкви
Сан-Видаль.
С 1999 года он принадлежит Институту науки, литературы и искусства
Венето, в котором часто проводятся культурные мероприятия и выставки.
Построенный во второй половине пятнадцатого века в готическом стиле
семьей Марцелл, позже здесь также жили семьи Гуссони и Кавалли. В 1847
году он был передан молодому эрцгерцогу Фридриху Фердинанду
Габсбург-Тешенскому, старшему командующему имперским военным флотом.
Федерико устраняет старые разногласия между частями Cavalli и Gussoni и,
таким образом, воссоединяет строительную единицу; в дополнение к этому
он начал существенную работу по функциональной модернизации интерьера
здания.
В 19 веке он перешел к Энрико, графу Шамбору, который
доверил первую перестройку архитектору Джованни Баттиста Медуна. Медуна
под тщательным наблюдением придворных стюардов не только произвела во
дворце ряд массовых преобразований, но и в определенном смысле изменила
его причины и логику, сделав его одной из эмблем венецианского
девятнадцатого века.
В 1878 году его купил барон Раймондо
Франкетти, отец Альберто, композитора, и Джорджио (сторонника
восстановления Ка' д'Оро). Франкетти инициировали радикальные
реставрации под руководством Камилло Бойто, настолько, что для большей
части здания можно было говорить о неоготике.
В сентябре 1922
года вдова Сара Луиза де Ротшильд передала здание Федеральному
кредитному институту Рисорджименто-делле-Венеция, который перешел к
новому этапу работ и функциональных приспособлений. Построена новая
лестница с лифтом и снесены различные ответвления внутренних лестниц;
переставлено с использованием материалов Fortuny и «стильной» мебели, не
всегда с большим вкусом; металлические платформы, адаптированные к новым
офисным требованиям. На этом этапе работы самым впечатляющим и
значительным вмешательством в обустройство второго дворянского этажа
стало создание огромного предмета мебели-буазери для центрального
Казелларио. Это искусный неоготический книжный шкаф и стеллаж
удивительного качества и эффекта, служащие для верхнего этажа двумя
винтовыми лестницами, расположенными в зеркальном отражении в одном из
концов комнаты (мастерство изготовления явно относится к линиям
Боатянская лестница).
Это замечательный образец готической архитектуры, один из самых
престижных из расположенных в лагунном городе. Фасад, который восходит к
15 веку, однако был сильно перестроен в соответствии с венецианскими
неоготическими канонами: внешнее декоративное устройство на самом деле
кажется далеким от формальной простоты, типичной для многих других
венецианских готических зданий.
Пятисветные окна двух основных
этажей, в частности, осуждают эту типичность, отличаясь характерной
резьбой, похожей на те, что в Палаццо Пизани Моретта. Первый благородный
этаж характеризуется переплетенными арками, украшенными приподнятыми
четырехугольниками по сравнению с традиционным расположением, которое
делает их близкими к столице, и центральным выступающим балконом; вместо
этого второй основной этаж имеет четырехугольные окна, расположенные на
вершине арки, и не имеет балкона. Эта композиция окружена множеством
других отверстий, похожих на пентафор по дизайну; исключение составляют
одиночные стрельчатые окна второго этажа, имеющие стрельчатую форму, и
водный портал.
Боковой фасад, выходящий в большой сад, отличается
более солидной конструкцией, характеризующейся семью стрельчатыми окнами
на каждом этаже: однако эта относительная простота теряется на заднем
фасаде, который следует за передним и даже добавляет большие окна на
цокольный этаж.
План здания по своей сложности соответствует
типичной схеме венецианского палаццо: для него характерен центральный
портего, окруженный меньшими комнатами.
В здании есть две
внутренние лестницы, которые зеркально отражают друг друга в обширном
атриуме, освещенном квадрифорой: одна из двух — знаменитая лестница,
спроектированная Камилло Бойто и расположенная в продолговатом заднем
корпусе, отделенном от основного здания, с помощью скульптора Аугусто
Феличи, декоратора Карло Мачега и инженера Манетти, создавших коренным
образом изменившую архитектуру благодаря богато украшенным картинам,
резному мрамору, литью и кованому железу, обработанным камням, лампам и
мебели эклектичного вкуса, которые осуждают (сомнительно) историцистский
выбор, отвечающий требованиям времени.
Конструкция заканчивается
задним крылом, в котором последовательно расположены номера.