Дворец Красиньских, также Дворец Республики Польша - дворец в стиле
барокко, построенный в 1677-1695 годах для плоцкого воеводы Яна
Доброгоста Красиньского по проекту Тильмана ван Гамерена.
До 2019
года местонахождение специальных коллекций Национальной библиотеки
(рукописи и старые гравюры).
Основатель и замысел
Дворец заказал Ян Доброгост (Бонавентура)
Красиньский (1639-1717), воевода плоцкий, староста варшавский и коронный
референдарий. Он происходил из старого мазовецкого рода герба Слеповрон
(Корвин) и стремился подчеркнуть престиж семьи. Красиньские возводили
свою генеалогию к легендарному римскому полководцу Марку Валерию Корвину
(Манию Валерию Максиму Корвину Мессалле), и эта легенда стала
идеологической программой дворца.
Красиньский хотел резиденцию,
которая не уступала бы одновременно строящемуся Вилянувскому дворцу
короля Яна III Собеского. Он хорошо знал французскую культуру и
архитектуру и вёл подробные счета строительства.
Строительство
(1677-1699)
Строительство началось весной 1677 года после того, как
сейм освободил участок от городских прав. Главный корпус вчерне был
готов к 1682-1683 годам, внешний вид оформился к середине 1680-х, а
богатый декор продолжался до 1695-1699 годов.
Архитектор - Тильман
ван Гамерен (Tylman z Gameren, Тильман Гамерский), голландец итальянской
школы, работавший в Польше с 1660-х годов. Он спроектировал трёхэтажный
симметричный корпус на прямоугольном плане (около 75,5 × 27,5 м) с
ризалитами, курдонёром и французским регулярным садом с радиальными
аллеями. Полностью задуманный ансамбль с двумя симметричными флигелями
так и не был завершён: построили только правую официану.
Скульптурный
декор выполнил Андреас Шлютер. На фронтонах - рельефы «Триумф Марка
Валерия Корвина». На фасаде был картуш с монограммой основателя JK,
поддерживаемый ангелами (позднее заменён орлом Речи Посполитой). Фрески
писал придворный живописец Яна III Собеского Микеланджело Паллони. В
интерьерах когда-то находились работы Дюрера, Корреджо, Рембрандта и
Рубенса.
Современники считали дворец одним из красивейших магнатских
дворцов Варшавы.
XVIII век: от частной резиденции к
государственному зданию
После смерти основателя в 1717 году дворец
перешёл к внуку Блажею, затем к епископу каменецкому Адаму Красиньскому.
Семья редко бывала в Варшаве, здание ветшало.
5 декабря 1765 года
дворец купила Казначейская комиссия Короны. С этого момента он стал
называться Дворцом Речи Посполитой и служил важнейшим государственным
учреждением. Сад открыли для публики в 1766 году.
В 1766-1776 годах
Якуб Фонтана перестроил интерьеры под канцелярии и архивы. В декабре
1782 года дворец почти полностью выгорел. Уже в 1783 году его
восстановил Доменико (Доминик) Мерлини: сменил черепицу на жесть, убрал
люкарны на боковых фасадах, изменил планировку части помещений. Внешний
вид изменился мало.
XIX век и разделы
После третьего раздела
Польши в 1796 году в дворце принимали присягу прусскому королю Фридриху
Вильгельму II. В годы Варшавского герцогства (1807-1812) здесь работали
его учреждения. В Царстве Польском дворец занимали российские органы
власти, в 1827-1828 годах заседал сеймовый суд. После Ноябрьского
восстания 1830-1831 годов здание ремонтировали. Перед Январским
восстанием здесь жил Александр Велёпольский. После 1863 года дворец стал
«Дворцом судов», герб Красиньских сбили.
Межвоенное время и
Вторая мировая война
В 1917-1939 годах здесь размещался Верховный суд
Польши, в официане - Окружной суд. В 1929 году провели реставрацию и
вернули картуши с орлом.
В сентябре 1939 года дворец пострадал. 27
августа 1944 года, во время Варшавского восстания, немецкая авиация
разбомбила здание: погибли 27 бойцов батальона «Парасоль». В последующие
дни немцы почти полностью сожгли дворец (уничтожение оценили в 85 %).
Вместе с ним погибли многие рукописи из библиотеки Залуских.
Восстановление и современность
Восстановление началось в 1948 году по
проекту Мечислава Кузьмы и Збигнева Стемпиньского и завершилось в 1961
году. С конца 1950-х дворец заняла Национальная библиотека: здесь
хранятся уцелевшие рукописи и старопечатные книги (около 5 % бывшей
библиотеки Залуских), вилянувский книжный фонд, средневековые
иллюминированные манускрипты, «Святокрестовские проповеди», Флорианская
псалтирь, рукописи Галла Анонима, Винцентия Кадлубека, Яна Кохановского,
Адама Мицкевича, Юлиуша Словацкого, Фридерика Шопена и других. В одной
из зал стоит урна с обугленной книгой - напоминание о военном пожаре.
В 2014-2016 и последующие годы прошла масштабная ревитализация. 21 мая
2024 года дворец впервые в истории открыли для широкой публики. Сейчас в
отреставрированных барочных интерьерах действует постоянная выставка
сокровищ польской письменности. Вход бесплатный, работают шесть дней в
неделю (кроме вторника).
Замысел и общая композиция
Дворец заказал плоцкий воевода и
варшавский староста Ян Доброгост Красиньский в 1677 году. Проект
выполнил Тильман ван Гамерен (Тильман из Гамерена) - голландец с
итальянской выучкой, работавший в Польше с 1660-х. Строительство
основного корпуса шло примерно с 1677 по 1695 год; скульптурное
убранство фасадов Шлютер начал в 1689-м. Живописью занимался
Микеланджело Паллони.
Замысел - французский тип entre cour et jardin:
дворец стоит между парадным двором (курдонёром) с востока и регулярным
садом с запада. Перед корпусом планировались два симметричных флигеля и
ограда с трёхпролётными воротами. Полностью ансамбль не осуществили:
построили только северную официану. Сам корпус тем не менее стал
самостоятельной архитектурной доминантой.
Корпус прямоугольный в
плане, симметричный, трёхэтажный (два основных этажа плюс низкий третий
ярус в восприятии фасада). Размеры: около 75,5 м в длину, 27,5 м в
ширину, около 19 м в высоту. Крыша низкая четырёхскатная, с шестью
равномерно расставленными дымоходами. Фасад обращён на восток, к
нынешней площади Красиньских.
Композиция фасада - 19 осей, три
ризалита: центральный пятиосный и два боковых трёхосных. Угловые
ризалиты с фасада и сада почти не выступают, зато сильно выдвинуты на
боковых фасадах. Центральные ризалиты с обеих сторон отмечают парадные
залы.
Восточный (парадный) фасад
Нижний ярус в простенках
между осями покрыт ленточным рустом. Руст служит цоколем для ионических
пилястр, которые членят весь фасад выше. В ризалитах на первом этаже -
прямоугольные окна с ушами и сандриками. Между ризалитами - открытая
галерея со сплющенными арками; за ними стоят окна того же типа, что в
ризалитах.
Центральный вход - прямоугольный проём, перед ним две пары
тосканских колонн. Они несут антаблемент и балконную плиту с балюстрадой
и угловыми постаментами. На балкон выходит порте-фенетр с полуциркульным
фрамугой, лучковым сандриком и раковинным замковым камнем. Над ним -
овальный картуш с орлом, который держат два гения (изначально здесь был
герб Красиньских; после покупки дворца государством появился
государственный орёл).
Боковые оси центрального ризалита имеют более
узкие окна с почти квадратными фрамугами: они создают иллюзию двух
ярусов, хотя освещают одно высокое парадное помещение. Фрамуги увенчаны
рельефами ваз с цветами.
Капители пилястр центрального ризалита несут
антаблемент и треугольный фронтон. Тимпан заполнен каменным рельефом
Шлютера «Поединок Валерия с вождём галлов». На вершине фронтона - фигура
Марка Валерия Корвина в доспехах, со щитом, мечом и вороном на шлеме
(отсылка к легенде Дионисия Галикарнасского). У подножия статуи -
связанные пленники. На углах фронтона - Паллада и Марс. Нынешние фигуры
- послевоенные копии: оригинал сильно пострадал в 1944 году.
Программа фасада подчинена генеалогическому мифу рода: Красиньские
выводили себя от римского патриция Марка Валерия Корвина (Мания Валерия
Максима Корвина Мессаллы). Античный «предок» должен был поднять престиж
семьи до уровня королевской резиденции в Вилянове, которая строилась
почти одновременно.
Садовый фасад
Западный фасад зеркален
восточному по общей схеме: те же ризалиты, пилястры, руст нижнего яруса.
В тимпане садового фронтона - другой рельеф Шлютера: триумф Валерия.
Композиция читается как пара «поединок - победа». Сад был французским
партером с радиальной сетью аллей; полностью замысел Гамерена и здесь не
довели до конца, но ось дворец-сад сохранилась. Сегодня за дворцом лежит
сад Красиньских, открытый горожанам ещё в 1766 году.
Между арками и
окнами первого этажа - фестоны (гирлянды из листьев и плодов). На
фасадах также сохранились или восстановлены стуковые головы пилястр и
гирлянды работы круга Юзефа Беллотти.
Интерьеры и внутренняя
структура
План симметричный, в духе северо-итальянских вилл.
Центральные ризалиты занимают парадные помещения на всю высоту:
вестибюль и «sala terrena» внизу, два салона на бельэтаже. Между ними
вставлена монументальная лестница: два марша расходятся в стороны на
первом этаже и сходятся на втором. Это оригинальное решение Гамерена,
связывающее вестибюль, лестницу и парадные залы в одну пространственную
последовательность.
После пожара 1782 года интерьеры перестраивал
Доменико Мерлини. Позже появились классицистические наслоения (работы
Якуба Фонтаны в 1770-х, Христиана Петра Айгнера на официане). Война
уничтожила около 85% здания. Восстановление 1948-1961 годов (Мечислав
Кузьма и Збигнев Стемпиньский) вернуло внешний объём и основную
декорацию фасадов. В 2014-2024 годах прошла новая реставрация интерьеров
(в том числе Konior Studio): восстановлены Зал кариатид с мозаичным
паркетом, пилястрами, стукко и богатым сводом, Рыцарский зал, лестница и
Виляновский зал.
Позднейшие изменения ансамбля
Северная
официана в 1819-1820 годах была надстроена и переделана Айгнером в
классицизме. В межвоенный период через восточную часть официаны пробили
характерный арочный проезд (перестройка Мариана Лялевича) - через него
шли трамваи и машины. После войны этот элемент частично воспроизвели в
новом здании Верховного суда на площади.
С 1765 года дворец
принадлежал государству (Комиссия коронной казны), отсюда второе имя -
Дворец Речи Посполитой. В XIX-XX веках здесь заседали суды, в том числе
Верховный суд. С 1958 года здание заняла Национальная библиотека. С мая
2024 года отреставрированные залы открыты для публики: в них показывают
рукописи и старопечатные книги (Казания святокшижские, Флорианская
псалтирь, хроники Галла Анонима и Винцентия Кадлубека, рукописи
Кохановского, Мицкевича, Шопена и др.).