Адрес: Kasımpaşa Cad, Hasköy
Тел (0212) 250 40 94
Автобус: 47, 54
Открыт с 9:30 до 16:00. Закрыт понедельник и четверг
Дворец Айналы Кавак (Aynalı Kavak Kasrı) это последняя часть большого
османского дворцового комплекса на прекрасном
Золотом Роге.
Первоначально он стоял в обширных садах площадью 7 000 кв. метров (75 300
кв. футов). Надписи во дворце фают датировку 1791 годом, но, как
полагают историки, он был построен ранее при правлении султана Ахмета III в период тюльпанов, из-за
следов вокруг здания более старого стиля архитектуры.
Дворец Айналы Кавак построен на холме и в результате имеет два этажа на
юго-западной стороне и один этаж к северо-востоку. Он сохраняет
некоторые прекрасные османские черты. К ним относятся верхние окна
на юго-западном фасаде, которые украшены витражами, установленными в
криволинейном лепном узоре. Особенно поразительна композиционная
комната, которую, судя по всему, принадлежат правлению султана Селима III (1789-1807),
который использовал её для написания музыки. Палата аудитории украшена надписью
в золоте на синем, которая описывает деятельность Селим III, когда
он жил во дворце. В честь Селима III также есть выставка
архаичных турецких музыкальных инструментов, которые внесли большой
вклад в турецкую классическую музыку. Летом здесь проводятся
концерты классической турецкой музыки.
Дворец Айналы Кавак (Aynalıkavak Kasrı, также известный как Павильон
Айналы Кавак или Айналыкавак Касры) — это единственная сохранившаяся
постройка от большого османского комплекса, который в разные периоды
называли Терсане Сарайы (Дворец Верфи) или Айналыкавак Сарайы (Дворец
Зеркальной Ивы). Он расположен на берегу Золотого Рога (Халич) в районе
Хаскёй (Бейоглу, Стамбул) и сегодня является музеем под управлением
Дирекции Национальных Дворцов Турции (Milli Saraylar).
Это не
грандиозный дворец вроде Топкапы или Долмабахче, а изящный павильон
(каср) в традиционном османском стиле XVIII века, который отражает эпоху
Лале Деври (Тюльпанного периода) и музыкальные традиции Османской
империи. Ниже — подробная хронология его истории на основе исторических
источников, включая свидетельства Эвлия Челеби, османские хроники и
официальные документы Национальных дворцов.
Предыстория и ранний
османский период (XV–начало XVII века)
Место, где стоит дворец, было
популярным местом отдыха ещё в византийскую эпоху — здесь императоры
устраивали пикники и охоту. После завоевания Константинополя в 1453 году
Фатих Султан Мехмед заинтересовался огромным лесным массивом, который
тянулся от берегов Золотого Рога до склонов Окмейданы и Касыпаши. Здесь
начали сажать кипарисы и фруктовые сады.
С появлением османской верфи
(терсане) в Касыпаше в начале XVI века территорию стали называть Терсане
Хасбахчеси (Императорский сад Верфи). Здесь выращивали овощи для
султанского двора и держали лошадей. Точных сведений о первых постройках
времён Фатиха или Сулеймана Великолепного нет, хотя некоторые источники
упоминают возможный ранний каср. Подтверждённая история начинается в
XVII веке.
Основание и расцвет комплекса (1613–1670-е годы)
Первое документально подтверждённое здание появилось в 1613 году при
султане Ахмеде I (1603–1617). Пока султан был в Эдирне, его адмирал
(Каптан-и Дерья) Халил-паша (Кайсерили Халил Паша) по приказу построил в
саду верфи достойный султана павильон — Каср-и Али. Ахмед I вернулся в
Стамбул в начале 1614 года и остановился в нём. Это стало началом
будущего комплекса.
Султаны Мурад IV и Ибрагим I очень любили это
место и активно расширяли дворец: добавляли новые павильоны, гаремные
покои, диванхане и служебные здания. К середине XVII века комплекс стал
настолько большим, что его начали называть Терсане Сарайы (Дворец
Верфи). Он включал двухэтажный гарем (нижний этаж был полностью
остеклён), мабейн (внутренние покои) и множество дополнительных
построек. С берега Хаскёй весь дворец был виден как единый ансамбль.
В 1677–1678 годах (при Мехмеде IV) дворец полностью сгорел из-за пожара,
начавшегося в гареме. Его быстро восстановили, но комплекс уже не был
таким же грандиозным.
Происхождение названия и «Тюльпанный
период» (XVIII век, Ахмед III)
Название Айналы Кавак («Зеркальная
Ива» или «Павильон Зеркальных Тополей») появилось именно в это время.
После османско-венецианской войны 1715 года (или после Пожаревацкого
договора 1718 года) венецианцы подарили султану Ахмеду III огромные
ценные зеркала «высотой с тополь». Их установили в залах и комнатах
дворца. Из-за этого комплекс сначала называли «Айналы кавак сарай», а
позже — Айналыкавак Сарайы. Зеркала создавали эффект отражения,
напоминая поверхность воды или листву тополей.
При Ахмеде III
(1703–1730) дворец пережил расцвет в эпоху Лале Деври. Здесь устраивали
пышные праздники, тюльпанные фестивали и суннет-торжества (обряд
обрезания) для сыновей султана. Павильон Айналы Кавак специально
использовали для этих церемоний — он стоял на террасе с видом на Золотой
Рог. В 1730 году провели дополнительные ремонты и построили новый
павильон в саду.
Дипломатическое значение и упадок комплекса
(конец XVIII века)
К концу XVIII века дворец начал приходить в упадок
из-за расширения верфи. При Абдулхамиде I (1774–1789) он использовался
уже не только для отдыха, но и для важной дипломатии.
21 марта 1779
года здесь был подписан Айналыкавакский договор (Айналыкавак
Тенкихнамеси) — соглашение между Османской империей и Российской
империей. Это было уточнение и дополнение к Кючук-Кайнарджийскому миру
1774 года: Османская империя признавала независимость Крымского ханства
(фактически под российским влиянием), регулировались торговые и
территориальные вопросы. Договор подписали именно в Айналы Кавак из-за
удобного расположения и символизма.
Золотой век при Селиме III и
сохранение павильона (1789–1807)
Самый важный период для современного
облика дворца — правление Селима III (1789–1807). Султан, страстный
музыкант и композитор, очень любил это место. Он провёл масштабную
реставрацию: павильон получил нынешний вид (двухэтажный со стороны моря,
одноэтажный со стороны суши, с диванханами, залами и изысканной росписью
потолков). На потолках и над окнами появились каллиграфические надписи
(включая оду Эндеруни Фазыла и стихи Шейха Галиба) и тугра Селима III.
Селим III проводил здесь часы за сочинением музыки (он написал множество
произведений классической османской музыки). Нижний этаж (бывшая Хазине
Даиреси) позже стал Музеем музыкальных инструментов: здесь хранятся
инструменты эпохи Селима III и османской классики. Комплекс Тересане
Сарайы в 1802–1803 годах почти полностью разобрали для расширения верфи
— остался только этот павильон.
XIX–XX века: реставрации и
забвение
При Махмуде II (1808–1839) и особенно Абдулмеджиде I
(1839–1861) павильон снова ремонтировали (участвовал архитектор Киркор
Балян). Сад расширили.
В XIX–XX веках дворец постепенно забросили. Он
стоял среди промышленной зоны верфи.
В республиканский период (после
1923) здание пришло в упадок.
Современность (с 1975 года по
настоящее время)
В 1975 году комплекс передали Дирекции Национальных
Дворцов. После реставрации 2000-х годов (полная реконструкция интерьеров
и сада) павильон открыли для посетителей как музей-дворец. Нижний этаж —
Музей турецких музыкальных инструментов (связан с наследием Селима III).
Верхние залы сохраняют османский декор XVIII века: резьба, роспись,
зеркала, каллиграфия.
Сегодня здесь есть кафе с видом на Золотой Рог,
сад и экспозиция. Это тихое, малоизвестное туристам место, где можно
почувствовать дух позднеосманской культуры — не парадной, а камерной и
музыкальной. Павильон открыт почти ежедневно (кроме понедельника), вход
платный.
Краткий итог: Айналы Кавак — это «последний свидетель»
четвёртого по величине дворца Стамбула, который пережил пожары, войны,
дипломатию и индустриализацию. От большого комплекса XV–XIX веков
остался только изящный павильон, ставший символом эпохи Селима III и
османской музыкальной традиции.
Дворец (павильон) Айналы Кавак (Айналыкавак Касри) — это единственный
сохранившийся фрагмент крупного османского комплекса Тесане Сарайы
(Терсане Сарайы, или «Корабельный дворец»), расположенный на берегу
Золотого Рога в районе Хаскиёй (Бейоглу, Стамбул). Он представляет собой
незабываемый образец позднеклассической османской дворцовой конструкции
XVIII века с элементами турецкого барокко, сформировавшейся в основном
при султане Селиме III (1789–1807). Павильон не является грандиозным
дворцом в полном смысле этого слова, скорее солнечным летним киоском
(каср), предназначенным для отдыха, приема и приготовления столовой
султана.
Общая композиция и план
Павильон построен на крутом
склоне холма, что определило его качество многоуровневой структуры:
Со стороны суши (Окмейданы) — одноэтажный объём.
Со стороны моря
(Золотой Рог) — двухэтажный (верхний этаж — парадный, нижний —
подвальный, частично отвечающий за услуги).
Основной план
организован по длинной оси (северо-запад — юго-восток), опорной бывшей
береговой линии. Центральным элементом является çifte divanhâne — два
главных зала (диванхане), разделённых лишь лишь стеной: один обращен к
холму, другой — к морю. Между ними — центральный диван (диван или
открытый зал), вокруг которого группируются комнаты.
Схематично
план выглядит так (упрощенно):
С одной стороны (обычно
северо-восточной): Arz Odası (приёмный зал/аудиенц-зал) + 2–3 комнаты +
2 туалета + лестница в подвал.
С другой стороны: 2 комнаты + туалет +
входной диван (тамбур).
Общее количество помещений на первом этаже —
около 5–6 комнат + залы + антресоль.
План следует традиционной
османской схеме «трёх соф» с фасадом диванхане, характерной для
дворцовых построек XVIII века. Подморская часть — Бодрум каты (подвал).
Весь комплекс окружен высокой стеной с террасным садом (Хасбахче).
Экстерьер
Внешний вид павильона подчёркнуто сдержанный и
гармоничный — типичная османская «скромная роскошь»:
Фасады:
Деревянные конструкции со штукатуркой и деревянной обшивкой. Морской
фасад более открытый, с большими окнами высокой высоты (включая верхние
tepe penceresi — «верхние окна» в форме, образующих западные особняки).
Сухопутный более простой фасад, выступающей сундурмой
(верандой/навесом), добавленной при Селиме III.
Крыша и высота:
Главная доминанта — ребристый (сегментированный) купол над Арз Одасы,
видимый только снаружи (внутри он не считается куполом). Купол покрыт
свинцом, увенчан золочёным навершием. Остальная крыша — плоская или
слегка скатная, с широкими карнизами.
Вход: Через портик (портик) с
колоннами и низкой аркой; садовые ворота (особенно Окмейданы Капысы)
украшены каллиграфическими надписями.
Окружение: Террасный сад с
фонтанами, бассейнами, липами и цветниками. Раньше здесь были зеркала
(отсюда названия «Айналы Кавак» — «Зеркальная тополь»), отражавшие
Золотой Рог и Тополя.
Павильон выглядит как «встроенный» на
ландшафте: с морем он кажется двухэтажным дворцом, с суши — одноэтажным
уютным киоском.
Интерьер
Интерьеры — настоящие сокровище:
сочетание традиционной османской солнечности с барочными элементами
(позолота, рельефы, европейская мебель). Главный этаж — для султана и
нижний — служебный.
Ключевые помещения:
Arz Odası (Приёмный
зал): Квадратный зал со скошенными углами, освещённый изображением окон
+ верхними оконцами. Перекрыть высокий ребристый купол (вид снаружи).
Потолок украшений позолоченной тугрой Селимы III. По карнизу —
волнообразный фриз с каллиграфией (поэма Эндерунлу Фазыла из 54 бейтов,
выполненная в стиле талик каллиграфом Йесаризаде). Зал раскрывает
обстоятельства айванами (айванами) в садах и на террасе у бассейна.
Мебель: шёлковые диваны (sedir) с резьбой в барочном стиле.
Beste
Odası (Музыкальная комната / Комната композиций): Частное помещение
Селимы III (известного композитора). Потолок с геометрическими
цветочными и стилизованными узорами. Над окнами — поэма Шейхи Галиба (36
бейтов) в той же каллиграфии. Здесь султан сочинял музыку.
Центральный диван и другие комнаты: Прямоугольный морской зал с эркером
на Золотой Рог. Комнаты многофункциональные, с нишами, шкафами,
каминами. Мебель: смесь османских диванов, европейских кресел, столов и
жаровен (мангал). Полы — ковры, стены — обои, росписи пейзажей и цветов,
низкорельефные барочные мотивы.
Декор в целом: позолота,
перламутровые инкрустации, люстры, каллиграфические панно, витражи в
окнах. Цветовая гамма — золото, голубой, пастельные тона. Много зеркал
(исторически). Подвал, используемый для хранения инструментов (сейчас
там Музей турецких инструментов для ремонта).
Интерьер сохраняет
«незагрязнённый» османский вкус с лёгким западным влиянием эпохи
Тюльпанов и барокко, без позднего европейского эклектизма.
Особенности и материалы
Материалы: дерево (конструкция и обшивка),
штукатурка, свинец на крыше, мрамор/камень в фундаментах и фонтанах.
Окна — традиционные османские системы видеонаблюдения решётками
(revzen).
Стиль: Последний памятный образец классической османской
дворцовой конструкции перед полным переходом к западным моделям.
считаются «чистым» образцом без сильного европейского общества.
Функциональность: Залы для приёмов, музыки, отдыха; ориентация на вид на
Золотой Рог; интеграция с садом и водой.
Сегодня павильон — музей
под управлением Милли Сарайлар (Национальные дворцы). В нем проводятся
экскурсии (фотографировать внутри), а в подвале — экспозиция
стационарных инструментов, согласно протоколу с Селимом III.