Адрес: Kasımpaşa Cad, Hasköy
Тел (0212) 250 40 94
Автобус: 47, 54
Открыт с 9:30 до 16:00. Закрыт понедельник и четверг
Дворец Айналы Кавак (Aynalı Kavak Kasrı) это последняя часть большого
османского дворцового комплекса на прекрасном
Золотом Роге.
Первоначально он стоял в обширных садах площадью 7 000 кв. метров (75 300
кв. футов). Надписи во дворце фают датировку 1791 годом, но, как
полагают историки, он был построен ранее при правлении султана Ахмета III в период тюльпанов, из-за
следов вокруг здания более старого стиля архитектуры.
Дворец Айналы Кавак построен на холме и в результате имеет два этажа на
юго-западной стороне и один этаж к северо-востоку. Он сохраняет
некоторые прекрасные османские черты. К ним относятся верхние окна
на юго-западном фасаде, которые украшены витражами, установленными в
криволинейном лепном узоре. Особенно поразительна композиционная
комната, которую, судя по всему, принадлежат правлению султана Селима III (1789-1807),
который использовал её для написания музыки. Палата аудитории украшена надписью
в золоте на синем, которая описывает деятельность Селим III, когда
он жил во дворце. В честь Селима III также есть выставка
архаичных турецких музыкальных инструментов, которые внесли большой
вклад в турецкую классическую музыку. Летом здесь проводятся
концерты классической турецкой музыки.
Транзит через Босфор Одним из важных факторов экономики города является его расположение на берегах Босфора, который является единственным морским путём между Чёрным и Средиземным морями, вследствие чего считается одной из самых загруженных водных артерий мира. Основная часть территории Турции — 97 % — расположена в Азии, и ещё 3 % — в Европе.
Географическая особенность страны — расположение на перекрёстке важных путей, с древности соединяющих Европу с Азией, черноморские страны и народы — со средиземноморскими. В южной части Босфора и бухты Золотого Рога (Мраморное море) расположен один из красивейших городов мира и самый густонаселённый город Турции — Стамбул (бывший Константинополь).
Язык Официальным языком в Турции является турецкий — тюркский язык с письменностью, основанной на латинице. Административный центр иля расположен в его центральном районе (меркез ильче, тур. merkez ilçe).
Неофициально, для ведения статистики, или Турции объединены в семь географических регионов (что, однако, не является административным делением): Эгейский регион (тур. Государственное устройство Государственная символика Флаг Турции представляет собой красное прямоугольное полотнище с белыми полумесяцем и звездой в центре.
Дворец Айналы Кавак (Aynalıkavak Kasrı, также известный как Павильон
Айналы Кавак или Айналыкавак Касры) — это единственная сохранившаяся
постройка от большого османского комплекса, который в разные периоды
называли Терсане Сарайы (Дворец Верфи) или Айналыкавак Сарайы (Дворец
Зеркальной Ивы). Он расположен на берегу Золотого Рога (Халич) в районе
Хаскёй (Бейоглу, Стамбул) и сегодня является музеем под управлением
Дирекции Национальных Дворцов Турции (Milli Saraylar).
Это не
грандиозный дворец вроде Топкапы или Долмабахче, а изящный павильон
(каср) в традиционном османском стиле XVIII века, который отражает эпоху
Лале Деври (Тюльпанного периода) и музыкальные традиции Османской
империи. Ниже — подробная хронология его истории на основе исторических
источников, включая свидетельства Эвлия Челеби, османские хроники и
официальные документы Национальных дворцов.
Предыстория и ранний
османский период (XV–начало XVII века)
Место, где стоит дворец, было
популярным местом отдыха ещё в византийскую эпоху — здесь императоры
устраивали пикники и охоту. После завоевания Константинополя в 1453 году
Фатих Султан Мехмед заинтересовался огромным лесным массивом, который
тянулся от берегов Золотого Рога до склонов Окмейданы и Касыпаши. Здесь
начали сажать кипарисы и фруктовые сады.
С появлением османской верфи
(терсане) в Касыпаше в начале XVI века территорию стали называть Терсане
Хасбахчеси (Императорский сад Верфи). Здесь выращивали овощи для
султанского двора и держали лошадей. Точных сведений о первых постройках
времён Фатиха или Сулеймана Великолепного нет, хотя некоторые источники
упоминают возможный ранний каср. Подтверждённая история начинается в
XVII веке.
Основание и расцвет комплекса (1613–1670-е годы)
Первое документально подтверждённое здание появилось в 1613 году при
султане Ахмеде I (1603–1617). Пока султан был в Эдирне, его адмирал
(Каптан-и Дерья) Халил-паша (Кайсерили Халил Паша) по приказу построил в
саду верфи достойный султана павильон — Каср-и Али. Ахмед I вернулся в
Стамбул в начале 1614 года и остановился в нём. Это стало началом
будущего комплекса.
Султаны Мурад IV и Ибрагим I очень любили это
место и активно расширяли дворец: добавляли новые павильоны, гаремные
покои, диванхане и служебные здания. К середине XVII века комплекс стал
настолько большим, что его начали называть Терсане Сарайы (Дворец
Верфи). Он включал двухэтажный гарем (нижний этаж был полностью
остеклён), мабейн (внутренние покои) и множество дополнительных
построек. С берега Хаскёй весь дворец был виден как единый ансамбль.
В 1677–1678 годах (при Мехмеде IV) дворец полностью сгорел из-за пожара,
начавшегося в гареме. Его быстро восстановили, но комплекс уже не был
таким же грандиозным.
Происхождение названия и «Тюльпанный
период» (XVIII век, Ахмед III)
Название Айналы Кавак («Зеркальная
Ива» или «Павильон Зеркальных Тополей») появилось именно в это время.
После османско-венецианской войны 1715 года (или после Пожаревацкого
договора 1718 года) венецианцы подарили султану Ахмеду III огромные
ценные зеркала «высотой с тополь». Их установили в залах и комнатах
дворца. Из-за этого комплекс сначала называли «Айналы кавак сарай», а
позже — Айналыкавак Сарайы. Зеркала создавали эффект отражения,
напоминая поверхность воды или листву тополей.
При Ахмеде III
(1703–1730) дворец пережил расцвет в эпоху Лале Деври. Здесь устраивали
пышные праздники, тюльпанные фестивали и суннет-торжества (обряд
обрезания) для сыновей султана. Павильон Айналы Кавак специально
использовали для этих церемоний — он стоял на террасе с видом на Золотой
Рог. В 1730 году провели дополнительные ремонты и построили новый
павильон в саду.
Дипломатическое значение и упадок комплекса
(конец XVIII века)
К концу XVIII века дворец начал приходить в упадок
из-за расширения верфи. При Абдулхамиде I (1774–1789) он использовался
уже не только для отдыха, но и для важной дипломатии.
21 марта 1779
года здесь был подписан Айналыкавакский договор (Айналыкавак
Тенкихнамеси) — соглашение между Османской империей и Российской
империей. Это было уточнение и дополнение к Кючук-Кайнарджийскому миру
1774 года: Османская империя признавала независимость Крымского ханства
(фактически под российским влиянием), регулировались торговые и
территориальные вопросы. Договор подписали именно в Айналы Кавак из-за
удобного расположения и символизма.
Золотой век при Селиме III и
сохранение павильона (1789–1807)
Самый важный период для современного
облика дворца — правление Селима III (1789–1807). Султан, страстный
музыкант и композитор, очень любил это место. Он провёл масштабную
реставрацию: павильон получил нынешний вид (двухэтажный со стороны моря,
одноэтажный со стороны суши, с диванханами, залами и изысканной росписью
потолков). На потолках и над окнами появились каллиграфические надписи
(включая оду Эндеруни Фазыла и стихи Шейха Галиба) и тугра Селима III.
Селим III проводил здесь часы за сочинением музыки (он написал множество
произведений классической османской музыки). Нижний этаж (бывшая Хазине
Даиреси) позже стал Музеем музыкальных инструментов: здесь хранятся
инструменты эпохи Селима III и османской классики. Комплекс Тересане
Сарайы в 1802–1803 годах почти полностью разобрали для расширения верфи
— остался только этот павильон.
XIX–XX века: реставрации и
забвение
При Махмуде II (1808–1839) и особенно Абдулмеджиде I
(1839–1861) павильон снова ремонтировали (участвовал архитектор Киркор
Балян). Сад расширили.
В XIX–XX веках дворец постепенно забросили. Он
стоял среди промышленной зоны верфи.
В республиканский период (после
1923) здание пришло в упадок.
Современность (с 1975 года по
настоящее время)
В 1975 году комплекс передали Дирекции Национальных
Дворцов. После реставрации 2000-х годов (полная реконструкция интерьеров
и сада) павильон открыли для посетителей как музей-дворец. Нижний этаж —
Музей турецких музыкальных инструментов (связан с наследием Селима III).
Верхние залы сохраняют османский декор XVIII века: резьба, роспись,
зеркала, каллиграфия.
Сегодня здесь есть кафе с видом на Золотой Рог,
сад и экспозиция. Это тихое, малоизвестное туристам место, где можно
почувствовать дух позднеосманской культуры — не парадной, а камерной и
музыкальной. Павильон открыт почти ежедневно (кроме понедельника), вход
платный.
Краткий итог: Айналы Кавак — это «последний свидетель»
четвёртого по величине дворца Стамбула, который пережил пожары, войны,
дипломатию и индустриализацию. От большого комплекса XV–XIX веков
остался только изящный павильон, ставший символом эпохи Селима III и
османской музыкальной традиции.
Дворец (павильон) Айналы Кавак (Айналыкавак Касри) — это единственный
сохранившийся фрагмент крупного османского комплекса Тесане Сарайы
(Терсане Сарайы, или «Корабельный дворец»), расположенный на берегу
Золотого Рога в районе Хаскиёй (Бейоглу, Стамбул). Он представляет собой
незабываемый образец позднеклассической османской дворцовой конструкции
XVIII века с элементами турецкого барокко, сформировавшейся в основном
при султане Селиме III (1789–1807). Павильон не является грандиозным
дворцом в полном смысле этого слова, скорее солнечным летним киоском
(каср), предназначенным для отдыха, приема и приготовления столовой
султана.
Общая композиция и план
Павильон построен на крутом
склоне холма, что определило его качество многоуровневой структуры:
Со стороны суши (Окмейданы) — одноэтажный объём.
Со стороны моря
(Золотой Рог) — двухэтажный (верхний этаж — парадный, нижний —
подвальный, частично отвечающий за услуги).
Основной план
организован по длинной оси (северо-запад — юго-восток), опорной бывшей
береговой линии. Центральным элементом является çifte divanhâne — два
главных зала (диванхане), разделённых лишь лишь стеной: один обращен к
холму, другой — к морю. Между ними — центральный диван (диван или
открытый зал), вокруг которого группируются комнаты.
Схематично
план выглядит так (упрощенно):
С одной стороны (обычно
северо-восточной): Arz Odası (приёмный зал/аудиенц-зал) + 2–3 комнаты +
2 туалета + лестница в подвал.
С другой стороны: 2 комнаты + туалет +
входной диван (тамбур).
Общее количество помещений на первом этаже —
около 5–6 комнат + залы + антресоль.
План следует традиционной
османской схеме «трёх соф» с фасадом диванхане, характерной для
дворцовых построек XVIII века. Подморская часть — Бодрум каты (подвал).
Весь комплекс окружен высокой стеной с террасным садом (Хасбахче).
Экстерьер
Внешний вид павильона подчёркнуто сдержанный и
гармоничный — типичная османская «скромная роскошь»:
Фасады:
Деревянные конструкции со штукатуркой и деревянной обшивкой. Морской
фасад более открытый, с большими окнами высокой высоты (включая верхние
tepe penceresi — «верхние окна» в форме, образующих западные особняки).
Сухопутный более простой фасад, выступающей сундурмой
(верандой/навесом), добавленной при Селиме III.
Крыша и высота:
Главная доминанта — ребристый (сегментированный) купол над Арз Одасы,
видимый только снаружи (внутри он не считается куполом). Купол покрыт
свинцом, увенчан золочёным навершием. Остальная крыша — плоская или
слегка скатная, с широкими карнизами.
Вход: Через портик (портик) с
колоннами и низкой аркой; садовые ворота (особенно Окмейданы Капысы)
украшены каллиграфическими надписями.
Окружение: Террасный сад с
фонтанами, бассейнами, липами и цветниками. Раньше здесь были зеркала
(отсюда названия «Айналы Кавак» — «Зеркальная тополь»), отражавшие
Золотой Рог и Тополя.
Павильон выглядит как «встроенный» на
ландшафте: с морем он кажется двухэтажным дворцом, с суши — одноэтажным
уютным киоском.
Интерьер
Интерьеры — настоящие сокровище:
сочетание традиционной османской солнечности с барочными элементами
(позолота, рельефы, европейская мебель). Главный этаж — для султана и
нижний — служебный.
Ключевые помещения:
Arz Odası (Приёмный
зал): Квадратный зал со скошенными углами, освещённый изображением окон
+ верхними оконцами. Перекрыть высокий ребристый купол (вид снаружи).
Потолок украшений позолоченной тугрой Селимы III. По карнизу —
волнообразный фриз с каллиграфией (поэма Эндерунлу Фазыла из 54 бейтов,
выполненная в стиле талик каллиграфом Йесаризаде). Зал раскрывает
обстоятельства айванами (айванами) в садах и на террасе у бассейна.
Мебель: шёлковые диваны (sedir) с резьбой в барочном стиле.
Beste
Odası (Музыкальная комната / Комната композиций): Частное помещение
Селимы III (известного композитора). Потолок с геометрическими
цветочными и стилизованными узорами. Над окнами — поэма Шейхи Галиба (36
бейтов) в той же каллиграфии. Здесь султан сочинял музыку.
Центральный диван и другие комнаты: Прямоугольный морской зал с эркером
на Золотой Рог. Комнаты многофункциональные, с нишами, шкафами,
каминами. Мебель: смесь османских диванов, европейских кресел, столов и
жаровен (мангал). Полы — ковры, стены — обои, росписи пейзажей и цветов,
низкорельефные барочные мотивы.
Декор в целом: позолота,
перламутровые инкрустации, люстры, каллиграфические панно, витражи в
окнах. Цветовая гамма — золото, голубой, пастельные тона. Много зеркал
(исторически). Подвал, используемый для хранения инструментов (сейчас
там Музей турецких инструментов для ремонта).
Интерьер сохраняет
«незагрязнённый» османский вкус с лёгким западным влиянием эпохи
Тюльпанов и барокко, без позднего европейского эклектизма.
Особенности и материалы
Материалы: дерево (конструкция и обшивка),
штукатурка, свинец на крыше, мрамор/камень в фундаментах и фонтанах.
Окна — традиционные османские системы видеонаблюдения решётками
(revzen).
Стиль: Последний памятный образец классической османской
дворцовой конструкции перед полным переходом к западным моделям.
считаются «чистым» образцом без сильного европейского общества.
Функциональность: Залы для приёмов, музыки, отдыха; ориентация на вид на
Золотой Рог; интеграция с садом и водой.
Сегодня павильон — музей
под управлением Милли Сарайлар (Национальные дворцы). В нем проводятся
экскурсии (фотографировать внутри), а в подвале — экспозиция
стационарных инструментов, согласно протоколу с Селимом III.