Римский Амфитеатр города Дуррес был построен во втором веке от Р.Х. во время правления римского императора Трояна. В свое время это была самая большая арена на Балканском полуострове. Оно могло вместить в себя до 20000 жителей города. Тысячи гладиаторов, христиан, разбойников, животных были убиты здесь. В четвертом веке от Р.Х. арена была заброшена. Новая христианская вера запрещала убивать людей и животных для потех. Камни были разобраны для построек новых зданий в городе и амфитеатр постепенно был закрыт землей. Амфитеатр был открыт в 1966 году и сегодня стал популярной достопримечательностью. Дурресский амфитеатр является кандидатом попасть в список всемирного наследия.
Город Дуррес в древности назывался Диррахий (Dyrrachium) и был
важным стратегическим портом на Адриатическом побережье Иллирии. Он
основан в VII веке до н.э. греческими колонистами из Коринфа и
Коркиры (Корфу). После завоевания Римом в III–II веках до н.э. город
стал ключевым узлом на Via Egnatia — римской дороге, соединявшей Рим
с Византием (Константинополем). Диррахий процветал как торговый и
административный центр, что позволило возвести здесь крупные
общественные сооружения, включая амфитеатр.
Строительство
амфитеатра
Амфитеатр построен в начале II века н.э., в период
правления императора Траяна (98–117 гг. н.э.). Некоторые источники
уточняют дату между 98 и 117 годами. Он возведён на склоне холма,
что типично для римской архитектуры (в отличие от греческих театров,
полностью вырубленных в скале).
Технические характеристики:
Эллиптическая форма: оси 132,4 м × 113,2 м.
Арена: 61,4 м × 42,2
м.
Высота: около 20 м.
Вместимость: 15 000–20 000 зрителей.
Внутри — лестницы, галереи на разных уровнях, подземные помещения
(hypogeum) для гладиаторов, животных и механизмов.
Амфитеатр
использовался для гладиаторских боёв, травли животных, публичных
зрелищ и, возможно, навий (морских сражений). Он служил центром
развлечений и социальной жизни римского Диррахия.
Поздняя
античность и христианский период
Амфитеатр активно использовался
до IV века н.э. Землетрясение 345/346 годов, вероятно, сильно
повредило сооружение и привело к закрытию гладиаторских школ (ludii
gladiatorii).
После этого началась христианская история места:
Во второй половине IV века в амфитеатре построили раннехристианскую
часовню.
В VI веке часовню украсили мозаиками (сохранились до
наших дней — изображения святых и христианские символы).
В XIII
веке появилась средневековая часовня с фресками.
Это отражает
переход от языческих зрелищ к христианскому культу — типичное для
поздней античности переосмысление римских сооружений.
Средние
века и османский период
Амфитеатр серьёзно пострадал от
землетрясений в VI и X веках. В XVI веке, после османского
завоевания, часть сооружения засыпали или перестроили — рядом
возвели крепостную стену. Турецкий историк и священник Марин Барлети
в своих трудах упоминал амфитеатр как «хорошо построенный» памятник.
На многие века он был практически забыт и скрыт под городской
застройкой.
Современное открытие и раскопки
Амфитеатр
случайно обнаружили в 1966 году. Албанский археолог Вангьель Точи
(Vangjel Toçi) заметил, как в его саду провалилась под землю фига —
под ней оказались руины. Это стало сенсацией: историки знали о
существовании амфитеатра, но не могли найти его местоположение.
В
1960-х годах Точи раскопал около трети объекта (западную часть
кавеи, арену, галереи).
В 1980-х годах Лида Мирай продолжила
работы.
В 2000-х начались серьёзные реставрационные работы (при
участии Университета Пармы, Италия). В 2004 году объект частично
превратили в музей.
В 2013 году амфитеатр включили в список 7
самых endangered (находящихся под угрозой) культурных памятников
Европы по версии Europa Nostra из-за урбанизации, домов, построенных
прямо на руинах, и отсутствия должной консервации. Проводились
работы по сносу некоторых жилых построек и раскрытию арены.
Сегодня
Амфитеатр — популярная туристическая
достопримечательность и археологический музей. Здесь проводят
культурные события, в том числе Международный летний кинофестиваль
Дурреса. Он включён в предварительный список объектов Всемирного
наследия ЮНЕСКО Албании.
Несмотря на реставрацию, памятник
остаётся уязвимым: он окружён современной застройкой, есть
структурные проблемы, мозаики и фрески постепенно разрушаются.
Муниципалитет Дурреса продолжает работы по освобождению территории
от домов.
Общие размеры и форма
Форма: Эллиптическая (типичная для римских
амфитеатров), с осями примерно 132,4 м (длина) и 113,2 м (ширина).
Высота сооружения достигает около 20 м.
Арена (центральная
овальная площадка для боя): примерно 61,4 м × 42,2 м.
Вместимость: Оценивается в 15 000–20 000 слушателей (по некоторым
источникам до 20 000–26 000). Это была часть населения древнего
города.
Расположение: Амфитеатр построен на склоне холма в центре
современной Дурресы, всего в нескольких сотнях метров от
Адриатического моря (арена на высоте около 5,5 м над уровнем моря).
Около 2/3 конструкции основаны на так называемом склоне холма,
который является источником для амфитеатров типа «юбка холма»
(например, аналогично амфитеатрам в Италии или других местах).
Архитектурные особенности
Амфитеатр следует классической
римской схеме, но с адаптацией к рельефу местности:
Кавеа
(зрительские места): Ступенчатые ряды для зрителей, разделенные на
сектор (куней). Шкалы (ступени) частично облицованы белыми плитами.
Зрители попадали через систему лестниц, галерей и вомитории
(радиальных проходов для эвакуации). Внутри сохранились лестницы и
галереи на разных уровнях.
Конструкция опоры: Для отвода бокового
давления на западную часть (фасад) вместо сплошной засыпки
использовалась система длинных и поперечных стенок, образующих
«ящики» (ящики), заполняющие землёй. Это старый прием, примененный в
более ранних амфитеатрах. Стены построены из каменных блоков и
терракотовых кирпичей.
Подаренные помещения: Под помещениями
находятся коридоры, галереи и технические помещения. Сохранились
подземные ходы и лестницы, которые можно посетить сегодня.
Входы
и арки: Характерные римские арки и укороченные конструкции для
поддержки верхних этажей. Главный вход — Триумфальные ворота.
Материалы: Камень, кирпич, земляная засыпка. Конструкция соединила
массивные несущие стены с арочными элементами для распределения
нагрузки.
Амфитеатр ассоциируется с архитектурными и
художественными достоинствами памятников Помпея и Капуи в Италии.
Поздние модификации и христианский период
Амфитеатр активно
использовался до IV века н.э. для гладиаторских боёв, презентаций и
публичных мероприятий.
После землетрясений 345/346 гг. он был
повреждён. Во втором полу IV века в его ходе были построены
раннехристианские часы (сначала с фресками, позже с мозаиками VI
века). Сохранилась небольшая апсидная погребальная часовня с
мозаиками (включая христианские мотивы). В XIII веке добавлены
средневековые часы.
Это отражает переход от языческих зрелищ к
христианскому пространству.
Современное состояние
Амфитеатр был засыпан после османского завоевания (XVI век) и открыт
только в 1960-х годах (раскопки Вангеля Точи и позже Лиды Мирай).
Сегодня это руины, частично окруженные современной застройкой (есть
планы по освобождению территории). Сохранились значительные
фрагменты пещер, арен, галерей и часов с мозаиками. Он действует как
музей и площадка для культурных мероприятий (например,
Международного кинофестиваля).
Сохранность: проблемы с дренажем,
структурной устойчивостью, влагой и урбанистическим давлением. В
2013 году он входил в список «7 объектов культурного наследия
Европы, находящихся под угрозой исчезновения» по версии Europa
Nostra. Проведены реставрационные работы (в т.ч. с привлечением
Университета Пармы).
Исторически наиболее значимая часовня была построена прямо под
почетным ложем (пульвинар) в западной части амфитеатра. Он украшен
богато украшенными фресками и редкой настенной мозаикой. Он
находится в маленькой комнате, которую почти не меняли; его длина
составляет около шести метров, а ширина - сужаясь к востоку - от
трех до двух метров. К востоку была пристроена апсида с двумя
высокими узкими окнами, которые выходили на арену. В этом
переоборудованном помещении комната была значительно выше, чем в
задней части с мозаикой. Opus mixtum из повторно использованных
камней и кирпичей был использован в качестве строительного материала
для новых стен и пола.
Часовня в основном датируется 6 веком,
но более поздние исследования относятся к 11 веку. Часовню
использовали до начала 13 века; Однако согласно другим источникам,
есть только археологические свидетельства использования до 11 века.
Вероятно, из-за повышения уровня грунтовых вод, позже был поднят
более высокий грунт и был возведен новый алтарь. В соседней комнате
к северу был обнаружен таз, возможно, купель. Доступ был через
ближайший вомиторий на севере, каменные ступени которого имеют
гораздо больше следов износа, чем другие.
Сильно поврежденные
мозаики на задней стене изображают, среди прочего, Марию, Софию
(мудрость) и Ирину (мир) и свидетельствуют о иногда языческом мире
идей. Мозаики на южной стене находятся в хорошем состоянии и
изображают ангелов, святых, Марию и жертвователей, а также надписи.
Позже мозаики были нанесены на более старые настенные росписи. На
потолочной росписи изображен Вседержитель.