Святая Церковь Екатерины или Санкт-Катаринен — одна из пяти главных церквей Гамбурга. Ее шахта башни 13-го века считается старейшим вертикальным зданием Гамбурга, которое до сих пор выполняет свою функцию. Она расположена напротив Шпайхерштадта на улице Бей ден Мюрен и считается церковью мореплавателей из-за близости к порту.
Церковь, впервые упомянутая в документе 1256 года, была центром
общины на островах Эльбы Гримм, Кремон, Брук, Вандрахм и Кервидер. Новое
строительство нефа было завершено около 1450 года. В период с 1566 по
1568 год фасад башни был спроектирован из песчаника в стиле ренессанс и
расписан художником Даниэлем Фризе, который в то время проживал в
Гамбурге. Художник также изобразил «Суд Соломона» в виде покрытия
столпа. Трехнефная готическая псевдобазилика с амбулаторием имеет ось,
смещенную к северу по отношению к башне. Центральный неф имеет высоту 29
метров.
До 16 века нефы имели отдельные крыши, которые были
заменены общей крышей. Из-за бедных недр Эльбмарша происходили
многочисленные просадки, которые приходилось перехватывать стенными
анкерами, на одном из них указан 1660 год. Во время карнавального
наводнения 14 февраля 1648 года башня была разрушена. Построенный в 1657
году многоярусный шпиль в стиле барокко увенчан короной Святой
Екатерины. Он был подарен Германом Рентцелем и, согласно легенде, был
сделан из золотого сокровища Клауса Штёртебекера.
Соглашение о
Таможенном союзе от 25 мая 1881 года повлекло за собой строительство
Шпайхерштадта, принудительное переселение около 20 000 человек и
массовое сокращение размера прихода Святой Екатерины. В качестве
компенсации в 1887 году рабочий район Хаммербрук был передан в состав
Сент-Катаринена. Это, в свою очередь, привело к дискуссиям о сохранении
церкви Святой Екатерины или ее переезду, которые завершились только
строительством церкви Святой Анны по планам Фернандо Лоренцена в
качестве дополнительной церкви для Хаммербрука в 1898-1901 годах.
И Санкт-Аннен, и Санкт-Катаринен были в значительной степени
разрушены в результате бомбардировок в конце июля 1943 года. В то время
как руины Санкт-Аннен были снесены в 1950-х годах, Санкт-Катаринен, от
которого сохранились по существу только внешние стены и шахта башни, был
перестроен между 1950 и 1956 годами архитекторами Бернхардом Хоппом и
Рудольфом Йегером. Однако из-за ограниченности финансовых ресурсов
общины это было сделано недостаточно. В 1957 году разрушенная башня
высотой 116,7 метра была восстановлена с помощью стальной конструкции
в форме 17 века.
Как церковь, ответственная за проект городского
развития HafenCity, она была капитально отремонтирована в период с 2007
по 2012 год. После восстановления контрфорсов, замены кладки и
обновления медной кровли в 2013 году был восстановлен разрушенный в 1943
году орган.
Интерьер церкви во многом воссоздан после разрушения. «Распятие
Христа» — картина гамбургского художника Вильма Дедеке, написанная около
1500 года. Две деревянные скульптуры датируются 14 веком и были недавно
приобретены, но принадлежат южногерманской школе. Не сохранились также
окна, спроектированные в 1908 году гамбургским художником и живописцем
Хайде Германом де Брюйкером. В период с 1984 по 1986 год художница
Ингеборг цу Шлезвиг-Гольштейн создала цикл картин Weg ins Licht,
состоящий из 24 панно и двенадцати розеток для фонаря, в качестве
кредита для церкви. Этот цикл экспонировался там до начала реставрации в
2007 году. Произведения стеклянного искусства были созданы
Гансом-Готфридом фон Штокхаузеном в 1956 году с окном на востоке, хором
Вахет, зовущим нас голосом, и в 1957 году с северным окном Благовещение
пастухам. Северное окно теперь закрыто новым хоровым органом.
Расширения соответствуют оригинальному персонажу, но дополнены в
современном виде. Дверные порталы в стиле барокко взяты из старых
торговых домов Гамбурга.
Плотник из Плауэна Петер Марквард создал купол в стиле барокко, его брат Иоахим Марквард — башню церкви Святой Марии в Цвикау. Церковь Святого Петра в Риге имеет идентичную церковную башню, изготовленную мастерской Маркварда.
Первые упоминания об органе относятся примерно к 1400 году, когда
упоминается сильфон. На 1433 год доказан сбор капитала на орган. Мартен
де Маре совершил обращение в 1520 году. В 1534 году заговорили о
маленьком органе. В 1543 году Грегориус Фогель (III/43) построил новое
здание, Хендрик Нихофф и Яспер Йоханнсон добавили Rückpositiv в
1551/1552 году. Между 1559 и 1591 годами над органом, считавшимся самым
важным инструментом в Гамбурге того времени, работала семья Шерер,
ведущий органостроитель. После дальнейших модификаций в течение 17 века
он был расширен до 58 остановок и четырех руководств. Готфрид Фрич
перестроил орган в 1630–1631 годах и расширил его до четырех ручных
устройств. При этом он добавил 7-голосный бруствер, который исполнялся
из четвертого руководства и, вероятно, каждый из которых получил четыре
разделенные верхние тональности (субсемитония), чтобы расширить средний
темперамент. Фридрих Штельваген (1644–1647), Ганс Кристоф Фриче
(1670–1671, незаконченный), Иоганн Фридрих Бессер (1671–1674) и Иоахим
Рихборн (1664–1675) осуществили дальнейшие преобразования и расширения.
В 1720 году Иоганн Себастьян Бах играл на органе перед городской
знатью, чей тростниковый регистр он очень ценил; его Фуга соль минор
(BWV 542/2), возможно, возникла в результате импровизации на
мероприятии.
«В органе церкви Святой Екатерины в Гамбурге есть
даже 16 язычковых произведений. душа Капельмейстер, г. И. С. Бах в
Лейпциге, который однажды позволил себе прослушать 2 часа на этом, по
его словам, превосходном во всех произведениях произведении, не мог
нахвалить красоту и разнообразие звучания этих язычковых произведений.
[…]
душа Мистер. Капельмейстер Бах в Лейпциге гарантировал столь же
хорошую и хорошо слышимую речь вплоть до самой низкой до, от 32-футового
Principale и тромбона в педали Екатерининского органа в Гамбурге; но он
также сказал, что этот Принципал был единственным настолько велико это
хорошее качество, что он бы услышал».
- Иоганн Фридрих Агрикола:
Musica Mechanica Organoedi. Берлин 1768 г.
От исторического
органа, который был сильно разрушен в 1943 году, первоначально
сохранилось 1016 трубок. Когда Эмануэль Кемпер построил новый орган в
1962 году, было использовано 520 труб из 20 регистров. В ходе
реставрации церкви в 2008 году орган Кемпера был демонтирован и, за
исключением исторических труб, продан Ястшемби Гуре в Польше. Вместе с
фотографиями внешней системы и документацией, созданной до 1943 года,
они стали отправной точкой для научно ответственной реконструкции
прибора. Орган был изготовлен компанией Flentrop в 2013 году. Утерянная
трубка, игровая система и исторический футляр были реконструированы без
копирования органа 1720 года. На основе сохранившегося рисунка и старых
фотографий студия Кристианы Сандлер в Аугсбурге разработала резьбу в
стиле Ренессанс, но как самостоятельную репродукцию. Rückpositiv уже был
открыт в пасхальное воскресенье 2009 года после первого этапа
строительства. С сентября 2012 года были установлены еще три ручных
механизма и педальные башни. Приход собрал 3,2 миллиона евро в виде
пожертвований на проект, который был поддержан Фондом Иоганна Себастьяна
– орган Баха, основанным в 2005 году. Инаугурация состоялась 9 июня 2013
года.
Фасад выполнен в стиле переходного периода от позднего
Возрождения к раннему барокко. В балюстраде галереи находится
Rückpositiv в уменьшенной форме Hauptwerk. Оба корпуса характеризуются
круглой центральной башней и остроконечными башнями снаружи, которые
соединены двухэтажными плоскими полями. Две мощные многоугольные
педальные башни, увенчанные ангелами, играющими в тромбоны, обрамляют
ручные работы. Все поля трубок украшены резными завесами и закрыты
богато профилированными карнизными венками. Расположение отражает
состояние, о котором сообщил Иоганн Маттесон в 1720 году. Однако он был
дополнен парой мануалов и тремя регистрами (гамба 8' и октава 4' в
Оберверке и труба 8' в Хаупттверке), так что орган имеет 61 регистр.
Область применения руководства расширена, первоначальная настройка
средства не изменена.
Известные органисты, такие как Генрих Шейдеман и Иоганн Адам Рейнкен, работали в Санкт-Катаринене и способствовали расширению органа. Георг Филипп Телеман работал музыкальным директором в Гамбурге с 1721 года. Амандус Эберхард Родац был органистом этой церкви до 1836 года. Энгельхард Барт (1906-1977) был органистом с 1931 года до его разрушения в 1943 году. После реконструкции в 1956 году был назначен Томас Диттманн (1931-1998), который восстановил хоровую работу в этой церкви. В 1994 году этот пост занял Андреас Фишер, который выступал за реконструкцию исторического органа.
В башне церкви находится пятичастный бронзовый колокол с историческим
колоколом. Большой колокол 1626 года — самый большой из сохранившихся
колоколов, изготовленных литейщиком Гансом Нюсселем. Обычно его можно
услышать только как соло в Страстную пятницу и на похоронах. Четыре
колокола меньшего размера были отлиты в 1957 году Фридрихом Вильгельмом
Шиллингом в Гейдельберге.
Soli Deo Gloria (Слава одному Богу),
тон f°, вес 6500 кг, отлит в 1626 году Гансом Нусселем.
Jubilate
(Jauchzet), тон c', вес 2700 кг, отлит в 1957 году Шиллингом в
Гейдельберге.
Кантата (сингет), тон е', вес 1330 кг, отлита в 1957
году Шиллингом в Гейдельберге.
Рогате (Бетет), тон g', вес 900 кг,
отлит в 1957 году Шиллингом в Гейдельберге.
Exaudi (Слушать), тон a',
вес 650 кг, отлит в 1957 году Шиллингом в Гейдельберге.