Руины главной церкви Св. Николая на Хопфенмаркте в Гамбурге посвящены
жертвам войны и тирании между 1933 и 1945 годами как памятник Св.
Николаю. Церковь была основана в 1195 году и завершена в своем последнем
неоготическом варианте в 1874 году. Его башня высотой 147,3 метра была
самым высоким зданием в мире с 1874 по 1877 год.
Главная церковь
Св. Николая была перенесена в 1962 году как новое здание в район
Харвестехуде недалеко от Клостерштерна.
После военных повреждений 1943 года и обширного сноса в 1951 году рядом с башней сохранилась часть южной внешней стены и стены алтаря. Для мемориала на открытом пространстве бывшей церкви и в непосредственной близости были установлены произведения искусства и памятники. В подвале руин работает группа поддержки «Rettet die Nikolaikirche e. V.» (теперь переименованный в «Мемориал Святого Николая») — центр документации с постоянной экспозицией. В 2012/2013 году музей мемориала был капитально отремонтирован и расширен. С сентября 2013 года здесь экспонируется постоянная экспозиция «Гоморра 1943 года – Разрушение Гамбурга в воздушной войне».
После основания нового светского города в 1189 году и строительства
гавани напротив епископского старого города граф Шауэнбург Адольф III.
по желанию новых жителей строительство часовни. Однако духовенство
Гамбургского собора настаивало на том, что покровительство имеет право
только он. После некоторых спорных переговоров Адольф III. капитул
собора 1195 года, часовня на разрушенном Новом замке. Юлиус Фаульвассер
реконструировал эту часовню на основе более позднего хора. Он имел
планировку 12×26 метров, вмещал около 300 человек и был посвящен Святому
Николаю, покровителю мореплавателей и путешественников.
Первое
расширение произошло между 1240 и 1250 годами, часовню оформили как
алтарь и пристроили трехнефный, почти квадратный зал из кирпича высотой
около 22 метров. Центральный неф был лишь немного шире двух нефов; все
три имели своды на одинаковой высоте, в результате чего крыша состояла
из трех частей. Высокие тонкие колонны, заостренные арки и шарнирные
большие окна демонстрируют черты ранней готики.Историческая
классификация описывает постройку как «кирпичное церковное здание в
гамбургском стиле». Церковь теперь могла вместить 1000 человек. В 1353
году он получил крышу-башню высотой почти 60 метров.
Второе
расширение, насчитывающее теперь 1500 человек, произошло между 1384 и
1400 годами. Нефы были удлинены, а все здание немного расширено. Во
время третьего расширения между 1400 и 1425 годами алтарь получил новую
апсиду и пристройки с обеих сторон. Здесь же находился склеп для
перезахоронения костей с переполненного погоста и пень для
запланированного строительства башни. Шестиугольное сооружение на
квадратном основании было увенчано остроконечным шпилем в 1518 году
мастером-строителем Хинрихом Берндесом (Бартельдесом) из Ганновера.
Между 1513 и 1516 годами Берндес заменил старый шпиль Петрикирхе новым
высотой 445 футов (127,5 метра). Николаитурм теперь достигла высоты 470
футов (почти 135 метров). 16 июля 1589 года он был полностью разрушен
ударом молнии. Вторая башня, построенная между 1591 и 1593 годами
мастером-строителем Гансом Петерсеном, рухнула в 1644 году после
урагана.
Николаикирхе получила свою третью башню в 1657 году по
проекту архитектора Петера Марквардта из Плауэна. Здание высотой 122
метра вызвало «реинтерпретацию в стиле барокко» внешнего вида церкви и
на протяжении почти 200 лет формировало силуэт города с тремя колпаками,
расположенными один над другим, а также одним закрытым и одним открытым
фонарем.
Будучи одним из четырех приходов города, святитель Николай принимал
участие во всех богословских диспутах города, особенно во времена
Реформации. После того, как пастор Хеннинг Польстербрюгге ушел в
отставку в 1524 году, граждане избрали на этот пост Иоганнеса
Бугенхагена, видного реформатора и доверенного лица Мартина Лютера. Тем
самым они существенно нарушили прежний порядок, согласно которому
пастыри назначались кафедральным главой. Первоначально городской совет
смог предотвратить назначение Бугенхагена, но в 1527 году руководители
церкви добились независимого пастырского избирательного права и
назначили Иоганна Зегенхагена из Магдебурга первым главным лютеранским
пастором Св. Николая. В результате основные церкви при поддержке совета
получили значительную власть и влияние на кафедральный капитул.
Поскольку никаких мер против старообрядцев не было принято, Реформация в
Гамбурге прошла в основном мирно. В 1528 году Бугенхаген появился в
Гамбурге и стал проповедником в церкви Св. Николая. Прежде всего, он дал
городу Гамбургу церковный указ, который регулировал, среди прочего,
организацию, финансы и, в частности, работу школ при церквях.
Музыка Рождества 1526 года ознаменовала начало постреформационной
церковной музыки в Гамбурге.Поскольку старообрядческие викарии
отказались участвовать в споре о церковных церемониях, Зегенхаген
импровизировал праздничную музыку со своими капелланами, пономарем и
школьниками. Прихожане тогда считали, что можно обойтись без викариев:
даже позже им уже не разрешалось читать причастные мессы, которыми они
зарабатывали на жизнь. Органистами Николаикирхе были Иоганн Преториус
(1620–1660) и Винсент Любек (1654–1740). В Св. Николае, как и во всех
главных церквях Гамбурга, фигуральную музыку исполнял кантор Йоханнеума.
4 марта 1652 года в церкви был похоронен художник Давид Киндт.
В
1665 году в церкви появился карильон с 25 колоколами на две октавы, что
вдохновило Георга Филиппа Телемана на написание концертной пьесы
«Гамбургские колокольчики». Прославился и орган Арпа Шнитгера,
построенный в 1687 году.
6 августа 1767 года башня вновь сильно
пострадала от удара молнии. Это событие побудило учёного Иоганна
Альберта Генриха Реймаруса написать трактат о громоотводах. Фактически,
муниципальный совет последовал предупреждению и установил его; но в 1801
году молния снова нанесла значительный ущерб.
5 мая 1842 года, в
первый день трехдневного Великого пожара, церковь Св. Николая стала
первой из церквей и крупных зданий Гамбурга, ставших жертвой пожара.
Главное утреннее богослужение еще можно было провести, полуденное было
прервано после ходатайства о сохранении храма. Около четырех часов дня
пожар охватил башню. Из-за несовершенства технологии тушения не удалось
транспортировать воду в достаточном количестве. В конце концов он рухнул
и пламя перешло на неф, который полностью сгорел. Ранее из здания было
спасено несколько произведений искусства.
После пожара между пасторами, архитекторами и членами совета возник
спор о реконструкции церкви, который в конечном итоге решил совет
решением убрать руины и отстроить церковь заново. Работы по сносу
начались 1 июня 1843 года и продолжались до 1844 года. Кроме того,
созданная «Техническая комиссия» решила перенести новую церковь на
добрых 50 метров к юго-востоку, чтобы она полукругом обрамлялась рукавом
Альстера, нынешнего Николаифлита. В 1844 году комиссия по строительству
церкви объявила публичный конкурс, который выиграл уроженец Альтоны
архитектор Готфрид Земпер с проектом купола в неороманском стиле.
Однако церковный совет получил дополнительные отчеты, на которые
из-за дальнейшего строительства средневекового Кельнского собора
повлияло новое понимание готического архитектурного стиля. Фоном стал
рост движения возрождения в Гамбурге, которое увидело художественное
выражение нового благочестия в романтическом средневековом соборе.
В конце концов было решено реализовать занявший третье место план
лондонского архитектора Джорджа Гилберта Скотта, который уже сделал себе
имя в Англии реставрацией средневековых церквей и считался знатоком и
защитником готической архитектуры. стиль. Значительно более высокие
расходы - они в три раза превышали проект Земпера - должны быть покрыты
за счет так называемого сбора Шиллинга, в рамках которого пожертвования
на строительный проект собирались преданными гражданами.
Первый
камень в фундамент был заложен 24 сентября 1846 года. 17 лет спустя, 24
сентября 1863 года, работы были завершены настолько, что церковь можно
было открыть. В 1863 году в церковь поступил орган среднего размера,
изготовленный фирмой Philipp Furtwängler & Sons. Строительство башни
высотой 147,3 метра было завершено в 1874 году. Это делало церковь
Святого Николая самым высоким сооружением в мире до завершения
строительства Руанского собора в 1877 году. После телебашни Николаитурм
по-прежнему остается вторым по высоте зданием Гамбурга и пятой по высоте
церковью в мире.
Неоготическое здание по проекту Скотта существенно отличалось от
гамбургской традиции не только высотой башни, но и использованными
материалами — желтым кирпичом и элементами из песчаника и каррарского
мрамора — и исполнением. Церковь имела трехнефный неф длиной 86 метров
со сводами высотой до 28 метров и однонефный трансепт. Однако
трехапсидный хор был заимствованием базовой романской формы
северогерманского характера, как он также появлялся в предыдущем здании
и в других основных церквях. Святилище было ограничено шириной
центрального нефа и окружено двумя боковыми капеллами с собственной
апсидой, разделенными закрытыми с боков стенами. Могучие колонны
поддерживали высокие внешние стены.
Дизайн боковых часовен ясно
показывает архитектурную проблему адаптации исторического плана этажа к
меняющимся потребностям протестантской общины. Северная часовня была
разделена на два этажа: на нижнем этаже располагалась ризница, а на
верхнем — церковный зал. Южная часовня долгое время оставалась
неиспользуемой, лишь в 1920 году ее украсили семью гранитными досками в
качестве мемориальной часовни погибшим в Первой мировой войне. Неф был
спроектирован как базилика с приподнятым центральным нефом и двумя
нижними нефами, разделенными колоннами. Это не соответствовало идеалу
протестантской проповедующей церкви.
Во время строительства
квадратная башня имела признаки неправильной застройки и потребовала
дополнительных поддерживающих работ. С юго-западной стороны были
добавлены ступенчатые наклонные колонны, которые были скрыты за счет
строительства круглой башенной часовни по английскому образцу.
Заостренный шпиль с отверстиями спроектирован по образцу Кельна.
Венчающий крест, установленный в 1883 году, был установлен Джорджем
Скоттом-младшим, сыном архитектора.
Элементы интерьера – кафедра,
прикрепленная к колонне, главный алтарь и органная галерея – были
искусно выполнены из белого каррарского мрамора и хорошо контрастировали
с кирпичом. Кафедра и алтарь были созданы английскими скульпторами
Фармером и Бриндли. В 1891 году органный мастер Эрнст Рёвер завершил
работу над новым большим органом.
Большую роль в эффектности церковного здания сыграли высокие, большие окна из цветного, орнаментально оформленного стекла. Джорджу Скотту удалось убедить комиссию по строительству церкви в Гамбурге поручить работу английским художникам, которые в то время разработали новый процесс изготовления цветного стекла. Большинство окон Св. Николая были спроектированы рисовальщиками Джоном Ричардом Клейтоном и Альфредом Беллом. Особенно поразили хоровые окна размером 19 × 1,70 метра, темой которых была жизнь Христа.
Особое внимание было уделено обширному набору скульптур,
предназначенных для украшения башен контрфорсов, венчания, выступов
порталов и внутреннего интерьера. Планировалось построить 64 статуи,
вырезанные из песчаника. Однако, поскольку готовность жителей Гамбурга
делать пожертвования значительно снизилась в период строительства,
реализовать удалось только 30 из этих фигур. Программа предусматривала
скопление определенных групп людей в отдельных частях здания, поэтому
портал башни предназначался для евангелистов и мучеников, внешнее
оформление хора – для отцов церкви, южный трансепт – для реформаторов,
северный трансепт для деятелей протестантской церкви и притвор у
северного портала для представителей приходов Гамбурга. Внутренний хор
был украшен двенадцатью апостолами.
Особой особенностью была
группа символических носителей церковного искусства, так скульптуры
композиторов Иоганна Себастьяна Баха и Георга Фридриха Генделя,
художника Альбрехта Дюрера, автора гимнов Пауля Герхарда, изобретателя
книгопечатания Иоганна Гутенберга и философа Фридриха Шлейермахера были
помещен в южном нефе.
Башенные колокола состояли из 28 колоколов и были отлиты Северином ван Аершодтом в Левене во Фландрии. Впервые оно было опубликовано 23 сентября 1888 года. Самый большой колокол назывался Кайзерглокке, потому что его подарил Вильгельм I, и весил 6372,5 килограмма. За исключением самого маленького колокола, весь карильон был конфискован мобилизационными властями во время Первой мировой войны. Последний колокол Николая растаял в 1943 году во время бомбардировки.
Во время воздушных налетов на Гамбург во время Второй мировой войны башня Николаикирхе служила целевым ориентиром для британских и американских ВВС. 25 июля 1943 года церковь сильно пострадала от авиабомб во время операции «Гоморра». Крыша рухнула и разрушила интерьер. Стены треснули, но остались практически нетронутыми, как и башня. Удар осколков бомбы можно увидеть и сегодня.
После войны Сенат Гамбурга решил не восстанавливать церковь.
Поскольку в ходе городского развития численность населения в центре
Гамбурга, а значит и количество посетителей четырех основных церквей
старого города, значительно сократилась, это привело к переезду прихода
Св. Николая в Харвестехуде. С 1956 года здесь первоначально
использовался концертный зал на Harvestehuder Weg. В 1962 году была
открыта новая главная церковь Св. Николая-ам-Клостерштерна — ротонда с
отдельно стоящей колокольней по проекту архитекторов Герхарда и Дитера
Лангмааков.
Фрагменты алтаря и амвона, которые легко можно было
найти среди завалов, выставлены в притворе церкви Св.
Николая-ам-Клостерштерна – помимо коллекции в центре документации,
алтарная плита покоится на руинах колонн церкви. старая церковь. Окно
работы художницы Элизабет Костер, выполненное в 1939 году и
предназначенное для северного трансепта старой Николаикирхе, больше не
устанавливалось там из-за начала войны, а хранилось в подвале церкви Св.
Михаэлиса, где оно пережило бомбардировка; в новой постройке церкви
Святого Николая-ам-Клостерштерна с этой работой был спроектирован
вестибюль.
Многие окна уцелели, поскольку во время войны их
вынесли в целях защиты. После войны они были частично встроены в другие
церкви, поэтому поврежденные войной окна Святой Гертруды в Уленхорсте
были заменены шестью окнами из Николаикирхе, еще одним, так называемым
«Окном Милосердия» художника по стеклу Франца Ксавера Цеттлера. сегодня
можно найти в церкви Франца фон Ассизи в Ной-Аллермёэ. Другие уцелевшие
окна выставлены в центре документации, но большинство из них все еще
находится в реставрационной мастерской Гильдии Стекла.
Фигуры
Петра и Павла из ряда двенадцати апостолов в алтаре уцелели после
разрушения. Сейчас они выставлены в вестибюле общественного центра в
Новом Бурге, примыкающем к руинам. Пятнадцать других скульптур
сохранились на внешней стороне и могут быть найдены на башне, на
контрфорсах северной пристройки и на южной стене нефа. Кроме того, 26 из
первоначальных 36 фигур ангелов над западным порталом башни пережили
разрушение, а также несколько медальонов и мифических животных, которые
изначально были построены в виде горгулий. Зал башни, спроектированный
для окна, первоначально созданного Элизабет Костер для старой
Николаикирхе в 1939 году, содержит ряд спасенных экспонатов как зал
традиций, в том числе туловище Христа из старого алтаря и скульптуру
Ансгара фон Бремена. Бывший флюгер сейчас находится перед Больницей
Святого Духа.
Несущая конструкция разрушенной бомбой Николаикирхе осталась
практически неповрежденной, а строительные конструкции находились в
таком состоянии, что реконструкция казалась реалистичной. Тем не менее
сенат Гамбурга принял решение снести неф и обосновал это мерами
безопасности. Однако после переговоров церковного совета с тогдашним
мэром Максом Брауэром в марте 1951 года было решено оставить башню и хор
в прежнем виде. Взрывы и снос заняли пять недель, а часть обломков была
использована для укрепления берегов Нижней Эльбы.
Совместная
комиссия Сената и областной церкви разработала идею установки мемориала
на руинах; Длительные переговоры о ее сохранении удалось завершить
только в 1968 году, в результате чего в собственности Николаевской
общины осталась только башня, а территория бывшего церковного нефа была
передана городу вместе с обязательствами по безопасности дорожного
движения и содержанию.
Первые ремонтные работы начались в 1955
году, а в 1960 году башня была поставлена под охрану памятника. В 1971
году Сенат отказался от планов установить мемориал, вместо этого
мемориалом должны были выступать сами руины. В последующие годы башня и
руины были предоставлены сами себе и пришли в упадок. 16 декабря 1987
года группа развития «Rettet die Nikolaikirche e. В." В традициях
коллекции Шиллинга ассоциация собрала пожертвования, отремонтировала
структуру здания и создала в склепе пространство для проведения
мероприятий и выставок. С тех пор мемориал святителя Николая постоянно
расширялся как «место памяти жертв войны и тирании» и оснащался
памятниками и произведениями искусства.
В 1993 году мемориал
Святителя Николая вошел в состав «Общества «Гвоздь-Крест». Ковентриский
крест из гвоздей в зале башни является символом желания «преодолеть
старые разногласия и искать новые пути к общему будущему».
Мемориал Св. Николая включает башню со стеклянным лифтом на смотровую площадку на западе и напротив бывшего хора и остатки стены с южной стороны. Между ними в бывшем нефе находится место отдыха, куда можно войти с открытой северной стороны. На полу отмечены более ранние колонны церкви.
В 1995 году двухтонный «Зонненкройц» был снят с вершины башни и
заново позолочен.
С 1 сентября 2005 года стеклянный панорамный
лифт внутри башни позволил подняться на смотровую площадку высотой 76
метров. Здесь представлена выставка, спроектированная, среди прочего,
районным архивом Гамбург-Хамм, которая документирует разрушение центра
Гамбурга после Второй мировой войны. Некоторые панели расположены таким
образом, что сегодняшние панорамы можно сравнить с послевоенными видами.
В 2009 году этим объектом воспользовались 30 000 посетителей.
«Башня отмечает худшее моральное падение. За полвека после окончания
войны Гамбург был практически полностью восстановлен. Ковентри также был
восстановлен, как и Хиросима. И все же свобода, мир находятся под
угрозой. Гражданское мужество всегда будет необходимо для их защиты».
– Гельмут Шмидт: Речь по случаю 50-летия освобождения от
национал-социализма
В июле 1993 года на открытой восточной стороне первого уровня башни был открыт колокол. Карильон состоит из 51 церковного колокола, отлитого на голландском колокололитейном заводе Eijsbouts в Астене, и имеет общий вес 13 тонн. На нем может играть непосредственно звонарь через тросовый механизм; консоль Stokken находится внизу, в стеклянной кабине на месте бывшего органа. Карильон отличается от механического колокольчика тем, что в нем можно регулировать силу атаки. Ежечасная мелодия с электронным управлением звучит ежедневно в 9:00, 12:00, 15:00 и 18:00. Получасовые концерты проходят регулярно по четвергам в 12 часов дня.
Музей «Мемориала Святого Николая Förderkreis» расположен в сохранившихся подвальных помещениях. Здесь представлена постоянная выставка, посвященная истории церкви и разрушению Гамбурга во время Второй мировой войны в результате операции «Гоморра». Он представляет насыщенную (городскую) историю на площади около 450 квадратных метров. Лекции, концерты, памятные мероприятия и экскурсии также регулярно проводятся в хранилище.
Трехметровая бронзовая скульптура скульптора Барбары Хагер под названием «Женщина-ангел», созданная в 1960 году, была приобретена региональной церковью в 1972 году и помещена во внешнюю нишу хорового зала, выходящую на северо-восток, между двумя колоннами хора как первое произведение искусства. в мемориале.
21 июля 1977 года в зале башни была установлена черно-белая мозаика
Ecce homo, созданная по эскизу Оскара Кокошки в 1975 году, на которой
изображен распятый Иисус, к которому солдат с копьем протягивает мокрую
губка. На верхней перекладине написана надпись Ecce homo («Смотрите, что
за человек»). Работа имеет размеры 3,64 × 2,55 метра, состоит из девяти
частей и состоит из тысяч мозаик из греческого мрамора, итальянского
каррарского мрамора, цвета умбры, белого и бежевого дунайского гравия и
темного бельгийского известняка. Работу выполнила Группа мозаики
Академии изящных искусств в Равенне под руководством Серджио Чиконьяни.
Цветная версия под названием Ecce homines («Смотрите, какие люди»)
висит над алтарем в церкви Святого Николая-ам-Клостерштерна и была
открыта там в 1974 году. Соответствие двух произведений считается
«своеобразным мостом» между старым и новым расположением церкви.
Установка лифта нарушила эффект мозаики, поэтому в июле 2008 года ее
снова повесили на переднюю стену хора. Простой алтарь из песчаника
Postaer дополняет открытое пространство местом сбора и тишины. В зале
башни осталась каменная надпись скульптора Фрица Флеера, содержащая как
объяснение мемориала, так и интерпретацию мозаики распятия, как ее
интерпретировал сам Кокошка:
«Открой уста свои для немых и для
дела всех оставленных».
– Притчи Соломона, глава 31, стих 8.
Гранитный блок высотой три метра с планом этажа 1,5 × 1,5 метра и названием «Храм» скульптора Ульриха Рюкрима, созданный и возведенный в 1984 году, находится примерно в 40 метрах на Хопфенмаркте и в прямой видимости на башню. Гранит добывается в Нормандии и расколот по горизонтали на три части, а центральный блок — на пять частей. Произведение искусства призвано передать немой диалог с Никольской башней, «диалог о тлене и вечности, о разрушении и длительности».
Три бронзовые скульптуры, установленные в мемориале, созданы
гамбургским скульптором Эдит Бреквольдт. «Молитва за мир» — это название
персонажа из 2001 года: на нем изображена коленопреклоненная молящаяся
женщина, которую обнимает ребенок. Он расположен посреди так называемого
Сада созерцания — ограниченной территории в бывшем северном приделе,
засаженной рододендронами и выложенной разноцветной галькой. Цель
персонажа — преодолеть разрыв между ужасающим прошлым и обнадеживающим
будущим.
В этом саду также есть несколько обломков церкви, в том
числе те, которые были вывезены во время сноса в 1951 году и которые
ассоциация пытается найти снова. В ноябре 2000 года часть завалов была
поднята из Хазельдорфера Бинненельбе.
Центральной фигурой
является бронзовая скульптура высотой шесть метров под названием
«Эрдененгель», созданная в 2003 году. Название и подзаголовок скульптуры
написаны на постаменте на восьми языках. Послание художника звучит так:
«Возьми меня за руку, и я верну тебя к тебе» и призвано выразить, что
все знания заключены в самих людях: если они найдут путь обратно к себе,
они также обретут покой, что, в свою очередь, является необходимое
условие мира между народами.
Бронзовая фигура «Экзамен», также
созданная Эдит Брекволдт в 2004 году, установлена в апсиде бывшего
южного бокового нефа и посвящена мемориалу бывшего главного лагеря
Зандбостель, расположенного в 60 км к западу от Гамбурга. один из
крупнейших немецких лагерей для военнопленных с 1939 по 1945 год. Там
погибло более 50 000 человек, в том числе около 10 000 узников
концлагеря Нойенгамме. Постамент скульптуры выполнен из кирпичей
фундамента казармы, собранных на территории лагеря студентами из
Зандбостеля. Художник начертал на бронзовой табличке цитату,
приписываемую Дитриху Бонхёфферу:
«Ни один человек в целом мире
не может изменить правду. Можно только искать ее, найти ее и служить ей.
Истина повсюду».
В 2011 году из башни на Вилли-Брандт-штрассе выпал 10-килограммовый камень. После оценки ущерба башню установили на строительные леса. Реновация продолжалась до начала 2018 года: напр. Б. Замена 22 000 кирпичей и 35 километров швов. С июня 2015 по 2016 год были устранены повреждения от вершины башни церкви со 147 метра до 76 метра. С 2016 года работы по кирпичной кладке велись от 76 метров до земли. Мемориал с башней снова доступен с января 2018 года после реконструкции.
Вполне вероятно, что в Св. Николае, как и в главных церквях
Санкт-Якоби и Петри, уже был орган около 1400 года, но это невозможно
доказать. До Реформации у святителя Николая был небольшой орган на хоре
и большой орган над северной дверью. Небольшой орган был заменен в
1539-1540 годах Грегориусом Фогелем из Брауншвейга примерно за 500
марок. Дирк Хойер, зять Якоба Шерера, заботился об обоих органах около
1575 года. Готфрид Фриче, вероятно, перенес большой орган в западную
галерею в 1630 году и расширил ее. После того, как Иоганн Преториус
пробыл на должности органиста полвека (1611-1660), орган пришел в упадок
и около 1680 года стал недоступен.
Арп Шнитгер, принявший
гамбургскую присягу на гражданство 1 сентября 1682 года, в том же году
получил заказ на новый орган в Св. Николае при посредничестве главного
пастора Штаде. В 1682-1687 годах он создал свой самый большой орган.
Говорят, что в то время это был самый большой орган в немецкоязычном
мире, если не во всем мире. Первоначально при подписании контракта
планировалось 62 регистра, но пять регистров были добавлены во время
строительства, так что, когда инструмент был открыт 23 ноября 1687 года,
он имел 67 регистров с четырьмя руководствами и педалью с более чем 4000
трубами. Самым большим свистком в педальной башне был 32-футовый С и
весил 860 фунтов. Инструмент завоевал международную репутацию мастера и
добавил Гамбургу еще одну достопримечательность. Во время ремонта 1701
года орган получил более сильную поддержку; Шнитгер также заменил три
смешанных голоса. Его друг Винсент Любек, который с 1674 года был
органистом на органе Шнитгера в церкви Св. Косме и Дамиани в Штаде,
работал в церкви Св. Николая с 1702 года до своей смерти в 1740 году.
Никакого капитального ремонта органа не требовалось, пока он не был
разрушен в 1842 году.
Особенностью является винный склад в сохранившемся крестовом своде
погреба, существующий с 1886 года. После того, как в 1885 году большие
печи в церкви были заменены системой отопления, площади, используемые
для хранения угля, можно было предоставить за дополнительное
финансирование и сдать в аренду нескольким давно существующим винным
магазинам Гамбурга. В 1926 году компания CCF Fischer-Wein арендовала
помещения и использовала их для хранения бочек и бутылок вина, а также
коньяка, хереса и Мадеры. При круглогодичной температуре от 12 до 14
градусов и влажности 75 процентов условия оказались идеальными для этой
цели. Сообщается, что здесь на площади 13 000 квадратных метров было
размещено до 650 000 бутылок.
Свод подвала пережил разрушение
церкви во время войны невредимым. Во время взрыва 1951 года владельцы
решили не перевозить вино из-за возможной потери качества. Потолок
изначально выдержал нагрузку, но через год засыпало около трети подвала.
Повреждения были устранены к 1954 году, а вход был перенесен с бывшего
адреса Хантрапп на северной стороне под бывшим южным порталом, сегодня
Вилли-Брандт-штрассе.
В 1980-х годах компания CCF Fischer-Wein
сделала подвалы доступными для публики как «космополитический винный
погреб Гамбурга под Св. Николаем», компания управляла небольшим винным
музеем рядом со складом с экспонатами винной продукции, дегустационным
залом в бывшая костная камера и распродажа бутылок. В 2005 году винный
магазин объявил о банкротстве, подвал с тех пор закрылся, но в нем до
сих пор хранится большая часть мебели и товаров.