Дворец каталонской музыки - это музыкальный зал, расположенный на
улице Сан-Пере-мес-Альт в районе Ла-Рибера в Барселоне, Испания. Он
был спроектирован барселонским архитектором Луисом
Доменеком-и-Монтанером, одним из величайших представителей
каталонского модернизма. Строительство велось в период с 1905 по
1908 год с очень продвинутыми конструктивными решениями с
применением больших стеклянных стен и интеграции других видов
искусства, таких как скульптура, мозаика, витражи и ковка. Здание,
являющееся штаб-квартирой Каталонского приюта, основанного в 1891
году Луисом Милле и Амадео Вивесом, финансировалось каталонскими
промышленниками и финансистами, деятелями просвещения и любителями
музыки, которые шестьюдесятью годами ранее уже финансировали театр
оперы и балета Гран Театро дель Лицео.
В 1997 году ЮНЕСКО
включила это здание в список объектов Всемирного наследия.
Дворец каталонской музыки
принадлежит Каталонской ассоциации Сирот, целью которой в
соответствии со своими традициями является развитие каталонской
культуры, особенно в музыкальной сфере, с уделением особого внимания
хоровой музыке. Ассоциация реализует свои цели через Каталонский
фонд Орфеон-Дворец Каталонской музыки, который концентрирует
управление всей деятельностью хоров Орфеона и дворца Каталонской
музыки.
Он начинается с заказа проекта Каталонского приюта для сирот
архитектору Луису Доменеку на строительство здания, предназначенного для
размещения его штаб-квартиры. Этот проект и соответствующий бюджет
утверждены ассамблеей 31 мая 1904 года. До конца года будет приобретена
обитель монастыря Сан-Франциско площадью 1350,75 квадратных метров по
окончательной цене 240 322,60 песет с намерением выделить это
пространство для строительства здания. В следующем году, а именно 23
апреля 1905 года, был совершен акт закладки первого камня в фундамент
строительства, и для его финансирования было выпущено 6000 облигаций по
сто песет.
Четыре года спустя, 9 февраля 1908 года, состоялась
его инаугурация. Зрительный зал был предназначен для концертов
оркестровой и инструментальной музыки, а также для хоровых выступлений и
сольных концертов певцов. Но во дворце также проходили культурные,
политические мероприятия, театральные постановки и, конечно же, самые
разнообразные музыкальные представления. В настоящее время он продолжает
выполнять все эти функции как в области культурной музыки, так и в
области популярной музыки.
В зале отличная акустика. Многие из
лучших мировых исполнителей и дирижеров последнего столетия (от Рихарда
Штрауса до Даниэля Баренбойма, Игоря Стравинского и Артура Рубинштейна,
Пау Казальса и Фредерика Момпу) прошли парадом по этому залу, подлинному
святилищу музыки Каталонии и одновременно эталонному концертному залу в
международной художественной среде.
В 1960 году произошли так
называемые события во Дворце музыки, совпавшие с визитом Франсиско
Франко в Каталонию. Было получено разрешение исполнить Кант де ла
Сеньера во дворце по случаю празднования столетия со дня рождения поэта
Джоан Марагаль, автора лирического стихотворения. Правительственный
запрет, введенный властями в последний момент, заставил собравшуюся
публику встать, чтобы спеть этот гимн, и в адрес диктатора были брошены
листовки. По этому факту были произведены аресты, в том числе арест
будущего президента Женералитата Каталонии Жорди Пухоля, который
предстал перед военным трибуналом. До 1967 года Кант де ла Сеньера не
мог быть повторно интерпретирован на законных основаниях.
Дворец
Каталонской музыки был объявлен Национальным памятником в 1971 году. По
этой причине были проведены обширные реставрационные работы под
руководством архитекторов Джоан Бассегода и Жорди Вилардага.
Но
именно с восьмидесятых годов двадцатого века Каталонским приютом было
решено провести капитальный ремонт здания, а также провести юридическую
реформу, так в 1983 году был создан Консорциум Дворца каталонской
музыки, сохранив за собой право собственности на Приют, но вмешавшись
Городской совет Барселоны, Женералитет Каталонии. Каталония и
Министерство культуры. Что касается строительных работ, то проект
поручен Оскару Таскетсу. Эти работы длились семь лет, и был реализован
весь проект Tusquets, который был отмечен премией FAD 1989 года за
архитектуру, ремонт и реконструкцию.6 Луис Доменек Гирбау, архитектор и
внук первого архитектора дворца Доменека Монтанера, писал об этих
работах, восхваляя их:
Реконструкция зала и входов, строительство
нового вспомогательного здания для служб (...) привели к
последовательной и творческой работе, идеально отвечающей современным
требованиям в отношении безопасности, комфорта и акустики, в духе
радикального новаторства и любви к деталям, которые Доменек-и-Монтанер
хотел бы воплотить в жизнь. желаемый.
В 1990 году был образован
фонд Каталонского приюта-Дворца каталонской музыки для мероприятий,
посвященных столетию Приюта, а также для привлечения частных средств на
мероприятия, организованные во дворце.
В период с 1982 по 1989 год была проведена первая часть реставрации и
расширения дворца под руководством архитекторов Оскара Туске и Карлеса
Диаса. Вторая часть этой реставрации, также под руководством Оскара
Тускетса и Жозепа Палена, была начата в 2000 году. На этом этапе к
дворцу было пристроено шестиэтажное здание, фасад которого выполнен в
виде башни, основание которой выполнено в форме большой пальмы.
Новое здание и площадь были расположены на земле, которую ранее занимала
церковь.
Архитектура Доменека отличается высоким качеством и оригинальностью,
подчеркивая железную конструкцию, которая обеспечивает свободный этаж,
закрытый стеклом, и, с другой стороны, интеграцию в архитектуру
прикладного искусства. Два решения демонстрируют типологию и
технологические инновации проекта: первое-решение внутреннего дворика на
границе участка с церковью, чтобы концертный зал оставался с одинаковой
симметрией распределения и притока света. Вторым было решение разместить
зрительный зал на первом этаже с доступом с первого этажа по разным
лестничным пролетам с такой эффективной обработкой, которая компенсирует
подъем: благодаря этому был получен первый этаж для офисов Приюта.
Снаружи скульптурные элементы, намекающие на мир музыки, сочетаются
с архитектурными и декоративными элементами модернистского и барочного
характера. Внутри архитектор мастерски сочетал различные строительные
материалы с керамикой (тренкадис, столь типичный для каталонского
модернизма) и стеклом. Зал и сцена образуют гармоничное целое, в котором
одно сливается с другим. В верхней задней части сцены доминируют
органные трубы, которые, в свою очередь, становятся декоративным
элементом и символом самого дворца. Горловина сцены обрамлена
впечатляющими скульптурными произведениями искусства, аллегорическими
тропами культурной музыки и популярной музыки: справа-бюст Людвига ван
Бетховена на дорических колоннах, поддерживающих несколько скоплений, из
которых выходит кавалькада валькирий (явная отсылка к поклонению Рихарду
Вагнеру, которое всегда вызывало восхищение у публики). каталонская
публика это почувствовала); слева-несколько мальчиков у подножия ивы, на
ветвях которой изображен бюст Хосе Ансельмо Клаве, отсылка к тексту
песни этого автора "Цветы мая".
В период с 1982 по 1989 год под
руководством архитекторов Оскара Таскетса и Карлеса Диаса была проведена
большая реставрация и расширение, вторая часть началась в 2000 году,
когда дворец был оборудован шестиэтажным двухквартирным зданием, в
котором расположены гримерные, архив, библиотека и конференц-зал. Он
открылся на площади благодаря сносу церкви Сан-Франциско-де-Паула,
которая пострадала от пожара во время гражданской войны в Испании и была
реконструирована без архитектурной ценности. На втором этапе были
проведены внутренние ремонтные работы и новое расширение с комнатой для
прослушивания и репетиций, а также рестораном.
Он расположен на улице Сан-Пере-мес-Альт, к которой был открыт
единственный доступ до 1989 года, на углу с улицей Амадеу-Вивес, что
было решено включением скульптурной группы "Народная каталонская песня"
(Каталонская народная песня) в виде лука художника Мигеля Блая, в
которой изображен святой Георгий, внизу женская фигура в центре в виде
большой подставной фигуры, окруженная группой персонажей, представляющих
моряка, крестьян, старика, детей, высший класс общества, символ того,
что дворец каталонской музыки был для всего народа. Как видно из надписи
у подножия скульптуры, она была оплачена маркизом Кастельбеллом
(Хоакимом де Карсер-и-де-Амат), и ее открытие состоялось 8 сентября 1909
года.
Сложность углового фасада, выходящего на две узкие улочки,
затрудняет полное представление о целом.
Другими элементами этого
фасада являются арки с большими колоннами из красного кирпича и
керамики. На первом этаже находится балкон, который проходит вдоль
фасада с четырнадцатью колоннами в группах по две, покрытых мозаикой с
разным рисунком, на втором этаже бюсты музыкантов на колоннах,
выполненные Эузебио Арнау, слева направо-Палестрина, Бах и Бетховен,
мимо скульптурной группы Эусебио Арнау. на углу находится бюст Вагнера
уже на улице Амадеу Вивеса. В двух из этих колонн на уровне улицы внутри
них находились оригинальные билетные кассы. В верхней части этого фасада
большой мозаичный фронтон работы Луиса Брю символизирует сеньеру (флаг)
приюта Антони Марии Галлиссы, а в центре-королеву, председательствующую
на вечеринке с прялкой, намекая на Балангеру, стихотворение Жоана
Альковера и Маспонса на музыку композитора Амадеу Вивеса. произведение,
которое чаще всего исполнялось Эль Орфеоном и которое с 1996 года
является официальным гимном Майорки.
На этом фасаде находится обычный вход с 1989 года, через новый
вестибюль, доступ к которому осуществляется с улицы, которая с 2006 года
носит название дворца музыки.
Фасад, выполненный
Доменеком-и-Монтанером, поражает своей конструкцией, которая была
выполнена как бы на виду, несмотря на то, что он был полностью закрыт
фасадом церкви Сан-Франциско-де-Паула. Чтобы получить доступ света через
окна этого фасада, архитектор построил внутренний дворик шириной около
трех метров, который граничил с церковью, и, несмотря на то, что его не
было видно, он выполнил его с большим богатством материалов и дизайна.
Работа из красного кирпича, перила и т. д кованое железо, резные карнизы
и капители, а также витражи того же цвета, что и в остальной части
здания. Согласно некоторым данным, предоставленным Пере Артисом,
первоначальный бюджет работ по строительству дворца составлял 450 000
песет, которые были увеличены вдвое, поскольку между заказчиком и
архитектором возникли некоторые трения из-за того, что он старался
отделать этот фасад так же, как и тот, который был на виду, и,
следовательно, стоимость строительства выросла вдвое. из пьесы.
В
левой части фасада находится служебное здание, построенное архитекторами
Оскаром Таскетсом, Луисом Клоте и Карлесом Диасом в двадцатых числах
двадцатого века, с башней, основание которой вырезано как будто из
большой пальмы. Это также место, откуда есть вход для посетителей.
художники. Справа над лестницей находится скульптура, посвященная Луису
Милле, работы скульптора Хосепа Сальвадо Яссанса, выполненная в 1991
году, и вход в ресторан дворца, называемый Смотровой площадкой и
выполненный в виде стеклянной шкатулки. На этом конце фасада угол,
выходящий на улицу Сан-Пере-мес-Альт, также выполнен в виде арки, как и
на старом фасаде, представляя из красного кирпича и с низким рельефом
гигантское Древо Жизни, созданное барселонским скульптором Наксо
Фаррерасом.
Весь восстановленный центральный фасад был покрыт еще
одним новым стеклянным экраном с выгравированным на стеклах названием
здания-Палау каталонской музыки.
У старого входа с улицы Сан-Пере-мес-Альт первое, что бросается в
глаза, - это большая двойная лестница на первый этаж, освещенная
большими уличными фонарями, перила богато отделаны камнем и стеклянными
балясинами, стяжки из глазурованной керамики и с рельефами цветов, как и
на первом этаже. орнаментирование потолков. Уже в этой записи можно
вспомнить писателя Роберта Хьюза, имевшего в виду дворец:
Никогда
больше в Барселоне не будет построено ничего, на что можно было бы
походить с точки зрения концептуальной смелости, формального блеска,
символизма и декоративного эффекта.
Сала Луис Милле
Расположенный на первом этаже, напротив концертного зала, это так
называемый зал ожидания или отдыха с внушительной модернистской лампой,
двери стеклянные, и из этого зала вы попадаете на террасу, где мы
находим колонны, украшенные мозаикой, выходящие на улицу Сан-Пере-Мес
Кроме того, все колонны различаются по цвету и оформлению, этот зал
также предназначен для проведения общественных мероприятий или
пресс-конференций.
Войдя в зал с первого этажа, вы создаете эффект темного входа, сразу
же встречающегося с великолепным театральным эффектом, с взрывом света и
цвета, который есть в большом зале, витражи с обеих сторон тянутся от
пола до потолка. с первым и вторым этажами кресел в качестве декораций.
если бы это были подносы, колонны, украшенные цветной мозаикой,
например, потолок с красными и белыми розами из глазурованной керамики,
на пересечении верхних арок можно увидеть мозаику полукругом,
изображающую павлиньи хвосты во всем их великолепии и красочности, а в
центре потолка, служащего для естественного и электрического освещения,
находится большое окно в крыше или лампа, выполненная Антони Ригальтом и
Бланшем, в виде большого солнца в форме перевернутой сферы, с золотыми
кристаллами в центре и окруженная другими. с более мягкими оттенками
синего и белого, представляющими женские бюсты. Этот очень характерный и
подлинный символ дворца представляет собой собственный бренд Фонда
Orfeón Català-Palau каталонской музыки и, наряду с другими элементами
интерьера дворца, охраняется товарными знаками, принадлежащими Фонду.
Вместимость концертного зала составляет 2049 человек, распределенных
по:
Плато, 688
амфитеатр, 321
Второй этаж, 910
Галереи
органа, 82
Зарезервированная, 48
В устье сцены одиннадцатиметровой ширины находится скульптурная
группа Диего Массаны, которую продолжает молодой Пабло Гаргалло,
представляющая в правой части бюст Бетховена под кавалькадой Валькирий с
четкой символикой центральноевропейской классической музыки Вагнера (в
его честь в 1901 году была основана Вагнеровская ассоциация Барселоны) и
изображение каталонской народной музыки с левой стороны, с бюстом Хосе
Ансельмо Клаве под большим деревом, у подножия которого стоит группа
певцов. Величина этого скульптурного произведения приводит к тому, что
на его вершине они сближаются почти до соприкосновения.
В задней
полукруглой части сцены расположены восемнадцать модернистских муз,
выложенных мозаикой и рельефных от талии, которые выглядят так, как
будто они танцуют, выходя из стен, верхняя скульптурная часть выполнена
Эусебио Арнау, а нижняя часть-Марио Маральяно. и Луис Брю, все они
являются носителями разных стилей. музыкальные инструменты, на них
установлен орган.
Орган был приобретен у немецкого дома Walcker в Людвигсбурге и был приобретен в 1908 году. Первый концерт, проведенный с ним органистом Дрезденского кафедрального собора Альфредом Ситтардом, предполагал первое прослушивание органного концерта в Барселоне в помещении, отличном от церкви. В 2003 году он был восстановлен Герхардом Грензингом благодаря пожертвованиям частных компаний и многих частных лиц, которые имели возможность спонсировать строительство трубы.
Спроектированный архитектором Оскаром Таскетсом в новом здании за
входом со стороны улицы Сан-Пере-мес-Альт, он расположен на глубине
одиннадцати метров и был открыт в 2004 году. В нем есть театральная
вместимость на 538 человек и прекрасная акустика, отличная для камерной
музыки, кроме того, в его помещении проводятся всевозможные социальные и
культурные мероприятия, для которых он оснащен большими технологическими
достижениями.
В 2007 году это был один из пяти проектов,
удостоенных европейской премии Uli Awards For Excellence в знак
признания дизайна и архитектурной ценности.
Коллекция была начата Эль Орфеоном в 1891 году и состоит из различных завещаний с рукописями VI века и большого количества томов, большинство из которых посвящены музыкальной тематике; есть партитуры и полный репертуар произведений, спетых хором с момента его основания.
Многие из лучших солистов и певцов двадцатого века выступали во
дворце каталонской музыки, в том числе: Пау Казальс, Жак Тибо, Альфред
Корто, Эжен Исаи, Альберт Швейцер, Энрике Гранадос, Бланш Сельва,
Вильгельм Бакхаус, Эмиль Зауэр, Ванда Ландовска, Клара Хаскиль, Фриц
Крейслер, Артур Кройслер. Рубинштейн, Клаудио Аррау, Иегуди Менухин,
Мстислав Ростропович, Алисия де Ларроча, Виктория де лос Анхелес,
Монтсеррат Кабалье, Хосе Каррерас, Мария Уриз, Элизабет Шварцкопф,
Барбара Хендрикс, Альфред Брендель, Вильгельм Кемпфф, Святослав Рихтер,
Владимир Ашкенази, Маурицио Поллини, Мария Жуан Пирес, Жан-Пьер Рампаль,
Джесси Норман, Даниэль Баренбойм и др.
Великие оркестры и
дирижеры посещали зал с первого года его работы: Берлинский
филармонический оркестр с Рихардом Штраусом, Гербертом фон Караяном,
Клаудио Аббадо и Марисс Янсонс; Венский филармонический оркестр с Карлом
Шурихтом, Карлом Бемом, Зубином Мехтой и Леонардом Бернштейном;
Королевский оркестр Концертгебау с Ойгеном Йохумом, Антал Дорати и
Марисс Янсонс; Израильский филармонический оркестр и Зубин Мехта;
Государственная капелла Берлина и Чикагский симфонический оркестр с
Даниэлем Баренбоймом, Нью-Йоркский филармонический оркестр с Куртом
Мазуром, Мюнхенский филармонический оркестр с Серджу Селибидаче,
Кливлендский оркестр с Лорином Маазелем, Филармонический оркестр с Карло
Марией Джулини, Concentus Musicus Wien с Николаусом Харнонкуром; Вацлав
Нейман, Жорди Саваль, Филипп Херревеге и бэк-вокал, такие как: Капелла
Папская Сикстинская музыкальная школа, Детский дом Доностиарра, Школа
Монтсеррата, Венские детские певцы и т. д.
С 1920 по 1936 год
дворец был резиденцией оркестра По Казальса, где им дирижировали По
Казальс, Рихард Штраус, Винсент д'Инди, Игорь Стравинский, Арнольд
Шенберг, Антон Веберн, Артур Онеггер, Мануэль де Фалья, Эжен Изаи и др.
В период с 1947 по 1999 год постоянным оркестром дворца был
Симфонический оркестр Барселоны и Национальный оркестр Каталонии.
Известные композиторы и музыканты исполняли или дирижировали своими
собственными произведениями: Энрике Гранадос, Рихард Штраус, Морис
Равель, Сергей Прокофьев, Игорь Стравинский, Мануэль де Фалья, Арнольд
Шенберг, Сергей Рахманинов, Антон Веберн, Роберто Герхард, Джордж
Энеску, Дариус Мийо, Франсис Пуленк, Артур Онеггер, Федерико Момпу,
Кшиштоф Пендерецкий, Витольд Лютославский, Пьер Булез и др.
Другие артисты, актеры, танцоры, джазовые музыканты, певцы и группы
популярной музыки, рока и других стилей также выступали во дворце:
Рафаэль, Витторио Гассман, Морис Бежар, Анхель Корелла, Шарль Азнавур,
Дюк Эллингтон, Тете Монтолиу, Оскар Петерсон, Вуди Аллен, Кейт Джаррет,
Элла Фитцджеральд, Мишель Камило, Тамара Рохо, Пако де Лусия, Мария
Долорес Прадера, Бебо Вальдес, Луис Эдуардо Ауте, Жорж Мустаки, Мигель
Поведа, Марина Россель, Ана Белен, Дэвид Бисбаль, Хорхе Дрекслер, Дэвид
Бустаманте, Кассандра Уилсон, Лила Даунс, Висенте Амиго, Нора Джонс,
Шинеад О'Коннор, Уте Лемпер, Орнелла Ванони и многие другие.
Дворец стал знаковой сценой для певцов и авторов песен Нова Кансо: пение
во дворце стало для певца способом посвящения. Раймон, Жоан Мануэль
Серрат, Мария дель Мар Бонет, Луис Ллах, Овиди Монллор или Франческ Пи
де ла Серра выступали в нем с сольными концертами.
В течение
многих лет также с определенной периодичностью ставились театральные
постановки, особенно экспериментальных театров или пьес авторов, которые
не могли быть поставлены в других помещениях: такие труппы, как
Экспериментальный театр Каталонии, Труппа Адриа Гуаль или Драматическая
группа Барселоны (1955-19963). Сделали дворец местом проведения своих
премьер, среди которых следует отметить такие спектакли, как премьера
первой "Истории Эстер" Сальвадора Эсприу, "Бен Кофат-и-л'альтре" Хосепа
Карнера, "Пигмалион" Джоан Оливер, произведения Жоана Бросса и другие.
1911-Энрике Гранадос. Гойская сюита для фортепиано, часть первая;
Исаак Альбенис. Плитки для фортепиано (закончены Гранадосом) (11 марта).
1924-Хоакин Турина. Три арии для сопрано и фортепиано (19 декабря).
1925-Мануэль де Фалья. Психея (9 февраля).
1926-Мануэль де Фалья.
Концерт для клавесина и пяти инструментов Жауме Пахисса. Интертональная
сюита (24 октября); Хоакин Турина. Две песни.
1928-Эдуард Тольдра.
Вертушка мая, опера на либретто Хосепа Карнера; Хоакин Турина. Ритмы:
кинематографическая фантазия для оркестра и Воспоминания для фортепиано
(29 октября).
1929-Роберто Герхард. Концертино для струнных, Духовой
квинтет (22 декабря).
1932-Мануэль Бланкафорт. Похищение Сабинянок
(16 октября).
1936-Альбан Берг. Концерт для скрипки "В память об
ангеле" (19 апреля)
1940-Хоакин Родриго. Концерт в Аранхуэсе (9
ноября).
1945-Ксавье Монсальватж. Пять черных песен (19 июня).
1946-Хоакин Родриго. Четыре кансона в каталонской Лленгуа и Триптих
Моссена Синто (22 ноября).
1948-Ксавье Монсальватж. Средиземноморская
симфония (18 ноября)
1951-Мануэль Бланкафорт. Иберский концерт для
фортепиано с оркестром (3 марта).
1952-Федерико Момпу. Песнь души (10
мая).
1960-Ксавье Монсальватж. Духовный день (9 апреля).
1961-Федерико Момпу. Вариации на тему Шопена (13 октября).
1963-Ксавье Монсальватж. Морфологический распад Чаконы Баха (18
октября).
1966-Хоаким Хомс. Струнный квартет номер один. 6 (4
октября).
1974-Хосеп Солер Сарда. Эдип и Иокаста. Опера-оратория (30
октября).
1977-Хоакин Родриго. Соната ля Бриф для виолончели и
фортепиано (11 мая)
Существует возможность посетить его интерьер с помощью экскурсий с гидом, приобретя билет на этот эффект в кассе. Экскурсия включает в себя различные помещения, в зависимости от их доступности: репетиционный зал Каталонского приюта, где демонстрируются аудиовизуальные материалы, зал Луиса Милле и концертный зал.
23 июля 2009 года во дворце музыки по распоряжению судьи Барселоны
проводится девятичасовой полицейский обыск, расследующий предполагаемое
хищение более 2 миллионов евро из средств Каталонского приюта для сирот.
Менеджеры на протяжении более 30 лет, Феликс Милле и Жорди Монтулль, а
также несколько других лиц, были арестованы. его сотрудники оказались
авторами крупнейшего ограбления, когда-либо известного в европейском
культурном сообществе. Фактически, они создали фонд, чтобы действовать
свободно, без вмешательства лиц, ответственных за приют или дворец,
учитывая парадокс, заключающийся в том, что, в то время как фонд собирал
большие суммы денег, они не доходили до основных получателей, которыми
были хоры приюта.и сам дворец. Напротив, Приют для сирот страдал от
нехватки ресурсов и не мог совершить некоторые из запланированных
гастролей. Дворец предлагал качественное программирование, но по более
высоким ценам, чем в других залах, поскольку денег, полученных другими
способами, было недостаточно. Позже выяснилось, что это так, но оно
попало не в пункт назначения, а в карман менеджеров.
Через шесть
месяцев после полицейского обыска и того, как юрист и менеджер по
культуре Джоан Ллинарес взяла на себя руководство учреждением, проверки,
проведенные под его руководством, подтвердили хищение более 34 миллионов
евро, из которых на ту же дату было взыскано немногим более 6. Судебное
бездействие привело к растрате. это также способствовало тому, что
виновные в растрате избежали тюремного заключения и, вероятно,, они
также в значительной степени избегают гражданской ответственности,
поскольку в течение нескольких месяцев у них была свобода переводить
свои ресурсы на скрытые счета или менять владельца своей собственности.
Милле был вездесущим персонажем в общественной и экономической жизни
Каталонии в течение последних тридцати лет, что давало ему значительную
власть, подкрепленную конфиденциальной информацией, которой он должен
был обладать, особенно в том, что касается финансирования политических
партий, осуществляемого за счет средств самого дворца музыки.
В
августе 2010 года стало известно, что Ferrovial якобы заплатила 4%
комиссионных партии CDC, к тому времени составлявшей большинство в
правительстве Женералитета. В частности, за концепцию дворца он заплатил
5,9 миллиона евро.
Постановление о приговоре, вынесенном 10-й
судебной коллегией Барселоны, опубликованное 15 января 2018 года,
приговорило Жорди Монтулла Багура к семи с половиной годам тюремного
заключения; его дочь Джемма Монтулл к 4 с половиной годам тюремного
заключения; и бывший президент Феликс Милле к девяти годам и восьми
годам тюремного заключения месяцы тюремного заключения. Его жена Марта
Валлес Гуарро и их дочь Лайя Милле Валлес были объявлены акционерами на
коммерческой основе, поэтому Марта Валлес должна вернуть дворцу 6,41
миллиона евро, а их дочь Лайя-112 782 евро. Даниэль Осакар (вымогатель
CDC) и Демократическая конвергенция Каталонии также были осуждены за
конфискацию 6,6 миллиона евро. Феликс Милле был оштрафован на 4,1
миллиона евро за отмывание денег и мошенничество с финансами, а он и
Жорди Монтуль должны будут вернуть Каталонскому дворцу музыки более 23,2
миллиона евро.