Дворец Гуэля (каталонский: Палау Гуэль) - это здание,
спроектированное Антонио Гауди и построенное в русле каталонского
модернизма. Он расположен на улице Ноу-де-ла-Рамбла в Барселоне,
недалеко от порта и набережной города. Дворец был заказан Гауди
Эусебио Гуэлем, который очень восхищался архитектором и
профинансировал несколько его самых известных работ. Гауди приложил
все усилия к этой работе, так как это был его первый крупный заказ,
и свидетельством этого является то, что он разработал до двадцати
пяти различных дизайнерских решений с фасада. В этом проекте ему
помогал Франческ Беренгер, один из его самых верных помощников.
Строительство велось с 1886 по 1890 год.
Эта работа относится
к периоду ориентализма Гауди (1883-1888), когда архитектор создал
серию работ с ярко выраженным восточным вкусом, вдохновленных
искусством Ближнего и Дальнего Востока (Индия, Персия, Япония), а
также испаноязычным исламским искусством, в первую очередь мудехар и
Назари. Гауди широко использует отделку из керамической плитки, а
также митральезные арки, афиши из открытого кирпича и наличники в
форме храма или купола.
Эусебио Гуэль, граф Гуэль (1846-1918) был одним из самых важных
промышленников Каталонии своего времени, а также политиком, ученым и
писателем. Он был сыном Жоана Гуэля-и-Феррера (1800-1872), индейца,
который накопил огромное состояние на Кубе и по возвращении в Барселону
был промоутером различных отраслей промышленности, таких как фабрика Эль
Вапор Велль, которая получила эксклюзивное право на производство хлеба в
Испании. Изучив право, экономику и прикладные науки в Барселоне, Франции
и Англии, он вместе с Ферраном Альсиной основал колонию Гуэля, рабочую
колонию, занимавшуюся текстильной промышленностью. Он вмешивался в
политику и широкие сферы культуры: в 1875 году он был избран советником
городского совета Барселоны, в 1878 году-депутатом провинции, а также
занимал пост сенатора Королевства. Из-за своей любви к каталонской
культуре он был президентом Jocs Florals (1900) и членом Королевской
Каталонской академии изящных искусств Святого Георгия, а также
президентом Центра Каталонии.
В 1878 году он познакомился с Гауди
после того, как был восхищен витриной для перчаток Comella, которую
архитектор выставлял на Всемирной выставке в Париже. С тех пор у него
завязались давние дружеские и плодотворные профессиональные отношения,
поскольку промышленник был главным покровителем архитектора. Благодаря
этому его фамилия известна во всем мире благодаря таким работам, как
Склеп Колонии Гуэля, Винодельни Гуэля, Павильоны Гуэля или парк Гуэля, а
также дворец.
У Гуэля был дом на Рамбла-де-лос-Капуцино, который
он унаследовал от своего отца. На соседней улице Конде дель Асальдо
(ныне Ноу-де-ла-Рамбла) он купил два дома с намерением расширить площадь
дома на ла-Рамбла: в 1883 году дом № 3 достался Марии Толль-и-Серра, а в
1886 году дом № 5 достался семье Боада Мас., всего 408 м2. В этих домах
тогда располагались пастушья ферма и семнадцать арендованных домов,
семьи которых пришлось выселить. В 1887 году он также купил дом № 3 на
Ланкастер-стрит, на противоположной стороне от ла Рамбла, а в 1894
году-дом № 9 на Ноу-де-ла-Рамбла (угол Ланкастер) и дома № 5 и 7 на
Ланкастер, в результате чего он практически владел всем кварталом (у
него остался только 7-й квартал). де Ноу де ла Рамбла, который он не
смог приобрести). Проект Гуэля состоял в том, чтобы построить новый
дом, который соединялся бы внутренним двором с домом на бульваре Рамбла.
Гауди спроектировал дворец Гуэля в соответствии с традициями великих
каталонских величественных домов, таких как дома на улице Монкада.
Административный процесс строительства начался 12 июля 1886 года,
когда г-н Гуэль обратился в городской совет за разрешением на
строительство. Однако муниципальный архитектор Антони Ровира-и-Триас
представил отрицательный отчет, поскольку проект не соответствовал
статье 25 Муниципальных постановлений, которая предусматривала, что
трибуны фасадов должны быть из железа и стекла, в отличие от каменной
кладки, подписанной Гауди. Но этот отчет был отклонен Комиссией по
развитию (от 24 июля), возможно, под влиянием самого Гуэля, у которого
было много контактов в мэрии. В конечном итоге разрешение было получено
27 июля, а 12 августа Гуэль и Гауди подписали соглашение. 15 октября
было запрошено разрешение на снос Ноу-де-ла-Рамбла № 3-5, которое было
выдано 23 октября и ратифицировано Комиссией по развитию 6 ноября.
Наконец, 12 ноября разрешение на строительство было получено.
Хотя работы по внутренней отделке продолжались до 1890 года, здание было
открыто в 1888 году, что совпало с Всемирной выставкой, проходившей в
парке Цитадели в Барселоне. По случаю такого события дворец Гуэля
посетили такие персонажи, как королева-регент Габсбургская Мария
Кристина, король Италии Умберто I и президент Соединенных Штатов Гровер
Кливленд. Господин Гуэль так гордился своим зданием, что представил его
планы, выполненные Жоаном Альсиной и Арусом, на выставке, посвященной
Гауди в Гран —Пале в Париже в 1910 году.
Эусебио Гуэль жил во
дворце до 1906 года, после чего переехал в Дом Ларрар в парке Гуэля, где
жил до своей кончины в 1918 году. Дворец Гуэля перешел по наследству
вдове Гуэля Изабель Лопес Бру (дочери маркиза де Комильяс), а затем ее
дочерям Марии Луисе и Мерсе Гуэль-и-Лопес. Во время гражданской войны он
служил полицейским участком. В 1944 году его хотел купить американский
миллионер, чтобы привезти в свою страну камень за камнем, но в конечном
итоге он был приобретен Депутацией Барселоны в обмен на пожизненную
пенсию Мерсе Гуэля, которая также поставила условием, что здание никогда
не будет изменено и что оно будет предназначено для культурных целей. В
1952 году во дворце Гуэля была создана Ассоциация друзей Гауди, до ее
переезда в 1968 году в Дом-музей Гауди в парке Гуэля. Аналогичным
образом, в 1954 году во дворце был открыт Театральный музей, который
также был перенесен в 1996 году.
С момента его приобретения
Депутацией дворец подвергся нескольким реставрациям: первая после его
покупки в 1945 году, проведенная Мануэлем Бальдрихом-и-Тибау, была
посвящена столярным изделиям, витражам, электроустановке и покраске
здания; в период с 1971 по 1979 год была проведена новая реставрация под
руководством Мануэля Бальдриха-и-Тибау. от Jordi Querol i Piera, с
акцентом на фасад и террасу; еще один в 1983 году, проведенный Карлесом
Буксаде и Жоаном Маргаритом, которые провели полную диагностику
структурного состояния здания, недостатки которого с тех пор устранялись
последовательно, Антони Гонсалесом Морено-Наварро и По Карбо, особенно
на фасаде, первом и подземном этажах, куполе здания. гостиная и терраса
с каминами. В 1992 году совет приобрел часть оригинальной мебели у
потомков графа Гуэля, которую можно было установить на прежнее место. В
гараже также стояла карета типа купе, как у семьи Гуэль, из Музея
декоративного искусства. В 1998 году были отреставрированы оратория и
картины Алейкса Клапеса. Наконец, в период с 2004 по 2011 год под
руководством Антони Гонсалеса была проведена новая полная реставрация
здания, которое в настоящее время открыто для публики и может быть
полностью посещено.
В 1969 году дворец Гуэля был объявлен
Историко-художественным памятником Национального характера, а с 1984
года он является частью Всемирного наследия ЮНЕСКО на территории «Работ
Антони Гауди».
В 2022 году Совет приобрел две соседние усадьбы по
обе стороны от дворца Гуэля: пристройку к дому Фрадера на улице
Ноу-де-ла-Рамбла, 1-бис; и дом Жорда, дом № 7 на той же улице. Это
расширение позволит открыть новые выставочные площади в первоначальном
здании Гаудиниано, которые до сих пор предназначались для офисов и
дополнительных служб и которые теперь могут быть открыты для публики.
Среди прочего, предполагается, что можно будет посетить такие места, как
библиотека или кабинет Эусебио Гуэля, которые до сих пор нельзя было
увидеть при обычном посещении. Площадь нового доступного для посещения
помещения составит 500 м2.
Дворец Гуэля возвышается на участке земли почти прямоугольной формы,
размером 18 на 22 метра, с пристройкой в юго-западной части, размером 6
на 20 метров. Конструкция опирается на фасадные стены из натурального
камня, а также на средние стены из кирпича, в дополнение к кирпичным
опорам в подвале и каменным опорам на других этажах. Медиана на
восточной стороне изначально была видимым фасадом, поэтому она была
покрыта слоем теста и расписана фреской Алейкса Клапеса, изображающей
Геркулеса в поисках Гесперид, вдохновленной поэмой Хасинто Вердагера
"Атлантида", ныне несуществующей.
Здание состоит из подвала для
конюшен, первого этажа с прихожей, швейцара, навеса для машины и
различных подсобных помещений, мезонина для административной зоны,
благородного этажа для социальной зоны, второго этажа для частной зоны
(спальни, ванные комнаты), третий с зоной обслуживания., кухня и
прачечная, и крыша. В общей сложности здание занимает площадь 2850 м2.
Общий дизайн повторяет черты его творений того времени, отмеченные
восточным стилем, применяемым в дизайне его работ. В этом дворце
завершается этап преобладания форм в арабском, византийском или
мудехарском стиле с такими реализациями, как Дом Висенс, павильоны Гуэля
или Каприз Кавычек. Гауди тщательно спроектировал как внешний вид, так
и интерьер дворца, с роскошным декором в стиле мудехар, в котором особое
внимание уделяется потолкам с деревянными и железными кессонами. Кроме
того, Гауди тщательно изучил все технические и структурные решения
здания, уделив особое внимание таким аспектам, как освещение, вентиляция
или звукоизоляция снаружи.
Гауди возглавлял обширную команду
техников и мастеров, таких как архитекторы Франческ Беренгер и Камиль
Оливерас, строитель Клауди Альсина, декоратор Франческ
Видаль-и-Джевелли, строитель Агусти Массип, кузнецы Жоан Оньос,
Сальвадор Габарро и братья Луис и Хосеп Бадиа-и-Мирнау,краснодеревщики
Антони Олива., Джулия Солей и Эудальд Пунти, а также мастера по мрамору
братья Вентура. Точно так же в художественной сфере с ним сотрудничали
художники Алейкс Клапес, Александр де Рикер и Рамон Таскетс, а также
скульпторы Джоан Флотатс и Россенд Нобас. Что касается поставщиков, то
изделия из железа были из мастерских Торраса, изделия из стекла из
мастерской Пелегри и керамика из Пухоль-и-Баусис.
Здание построено из известняка из Гаррафа, где у Гуэля было поместье
винодельни Гуэля. Поскольку улица такая неширокая, трудно разглядеть
фасад целиком, который, тем не менее, спроектирован с большой
монументальностью. Фасад представлен на трех уровнях, разбитых с правой
стороны, чтобы не мешать соседнему зданию: первый уровень соответствует
цоколю и мезонину и представляет собой камень, вырезанный пилой и
отполированный; он включает в себя входные двери в форме параболических
арок, а справа находится служебный вход, и завершает ансамбль серия
окон, защищенных железными решетками. Второй уровень образован трибуной
благородного этажа, поддерживаемой 21 кронштейном, с камнем,
отполированным, как и на первом уровне. Наконец, третий уровень
соответствует второму и третьему этажам, с камнем, обработанным
перфорацией: на втором этаже пять окон, окруженных двумя балконами, в то
время как в правой части (служебной) находится небольшая трибуна,
опирающаяся на три карниза. и с ступенчатым венцом; второй этаж имеет
пять окон, обрамленных двумя балконами. третий этаж содержит ряд
небольших окон и увенчан балюстрадой зубчатой формы.
Из всего
фасада выделяются входные двери, которые в верхней части украшены
ажурными решетками из кованого железа с изображением двух змей, которые
своими хвостами образуют буквы E и G (работы Эусебио Гуэля), а между
дверями находится еще одна железная решетка, украшенная гербом Испании.
Каталония и шлем с птицей феникс, работа Жоана Оньоса. Вход имеет
впечатляющие размеры, предназначенные для того, чтобы посетители могли
попасть к нему верхом на своих лошадях или в своих экипажах. Для лошадей
в подвале имелись конюшни, что в то время было совершенно новаторским;
доступ к ним осуществлялся по искусной винтовой рампе, разработанной
Гауди.
Здание имеет задний фасад, обращенный к яблоневому двору,
разделенный на два отдельных порядка: нижний соответствует благородному
этажу, где расположен задний двор, доступ к которому осуществляется
через столовую; он представляет собой изящную трибуну с деревянными
ставнями и облицован керамикой синего и черного цветов., с двумя
металлическими окнами по бокам, а по бокам-две небольшие двери, ведущие
на террасу, и еще одна с пешеходной дорожкой,соединяющей боковую часть
здания с пристройкой. Отделенный от этого уровня выступающим из стены
каменным выступом, находится верхний ярус, где над трибуной возвышается
навес или козырек из дерева и железа. Фасад увенчан каменным карнизом с
железными перилами. Весь задний фасад выполнен из камня, обработанного
перфорацией. Наконец, фасад пристроенного корпуса, предназначенного для
обслуживания, выполнен в видимом виде, с большим металлическим эркером с
чугунной колонной на высоте благородного этажа, а на верхних этажах-ряд
окон, разделенных колоннами и увенчанных треугольными арками.. Этот
пристроенный корпус увенчан ступенчатым кирпичным карнизом с железными
перилами.
Интерьер здания спроектирован таким образом, чтобы комфортно
гармонизировать общественную и частную жизнь, семейную и служебную
сферы. Для этого вестибюль на первом этаже оптимально соединяется с
различными частями здания: в центре находится главная лестница,
внизу-навес для машины и выход в подвал, с восточной стороны-входная
дверь, а с западной-служебная лестница и лифт. Следуя по главной
лестнице, вы попадаете сначала в мезонин, где справа находился кабинет
г-на Гуэля, а также библиотека, помещения администрации и архива; а
слева-вестибюль и комната отдыха.
От вестибюля мезонина ведет
лестница почета, ведущая на второй этаж, организованная вокруг большого
центрального холла площадью 80 м2, высота которого составляет три этажа
(17,5 м). Этот вестибюль является центральным элементом здания, так как
он окружен основными комнатами дворца. Он выделяется своим двойным
куполом с параболоидным профилем внутри и коническим снаружи, типичным
решением византийского искусства. Купол расположен на таких же
параболических торальных арках и пронизан небольшими окулярами,
пропускающими естественный свет; он покрыт алебастровыми пластинами
красноватого цвета шестиугольной формы. При входе по парадной лестнице
появляется первая лестница (северная), которая дает доступ к четырем
пространствам: вестибюлю первого доступа, комнате доступа в гостиную
(или комнате для пропущенных шагов), комнате для посетителей и дамскому
туалету. Эти пространства ограничены аркадной галереей, соответствующей
трибуне внешнего фасада, где Гауди использовал оригинальную систему арок
и колонн с гиперболоидальными капителями, стиль, не использовавшийся ни
до, ни после Гауди. Зал для посетителей украшен кессоном из дуба,
обшитым сусальным золотом и коваными железными украшениями, а также
витражами с изображениями цветов лотоса и медальонами с изображениями
литературных персонажей, созданными Уильямом Шекспиром.
Далее
следует большой центральный зал, который был наиболее богато обставлен,
с мебелью и ценными произведениями искусства, где выделялись несколько
бюстов, изображающих Жоана Гуэля, Антонио Лопеса (Маркиза де Кавильяс) и
Изабель Лопес Бру работы Россенда Нобаса.. Было также несколько картин
маслом Алейша Клапеса: королева Венгрии Святая Елизавета дарит свою
корону бедному, Крестьянская семья молится у подножия термального
креста, Играющие девочки и портрет Жауме Бальмеса. Из мебели выделяется
диван-кресло из алебастра и парчи, спроектированное Гауди, и стул под
названием Phebus от Vidal i Jevellí в ярком неоготическом стиле,
вдохновленный баварскими столярными изделиями.
По обе стороны
большого зала находились: часовня-молельня (справа), украшенная
картинами двенадцати апостолов работы Алейкса Клапеса и изображением
Пречистой в алтаре работы Жоана Флотаца, которое было разрушено в 1936
году; и орган слева, работа Акилино Амезуа, в которой было две 56-нотные
ручные клавиатуры и одна 27-нотная педальная клавиатура с полными
переключателями, тремоло, регуляторами громкости и речевыми
регуляторами; консоль, спроектированная Гауди, находилась на первом
этаже, а вентиляционное отверстие находилось двумя этажами выше, под
куполом. Орган пришел в негодность во время гражданской войны, во время
которой металл был расплавлен. В 2012 году был завершен процесс
создания нового инструмента, построенного в Кольбато мастером-органистом
Альбертом Бланкафортом, состоящего из 1386 трубок, с 22 регистрами,
двумя ручными клавишными на 56 нот и одной педальной клавишной на 30
нот.
С восточной стороны зала начинается лестница, ведущая на
возвышенную трибуну благородного этажа —так как высота этой трибуны
составляет 6,5 метра— где обычно располагались музыканты на вечеринках и
мероприятиях, организованных Гуэлями; отсюда вы попадаете в небольшую
комнату, которая использовалась в качестве кабинета Гуэля. Энгель
Гимера, когда во дворце был основан Театральный институт. В южной части
благородного этажа находились столовая —где выделяется большой камин,
спроектированный Камилем Оливерасом— и Комната доверия, которая служила
для встреч и фортепианных концертов; отсюда вы можете выйти на террасу
яблоневого двора. В той части, которая соответствовала пристройке к
благородному этажу, находилась бильярдная и чертежная, а проход
соединялся с домом на бульваре Рамбла, который Гуэль унаследовал от
своего отца, где располагался небольшой музей, в котором хранились
антиквариат и произведения искусства, собранные Гуэлями.
От
трибуны главного зала начинается лестница, ведущая на второй этаж, где с
северной стороны располагались кабинет и несколько спален, в
центре-гостиная и умывальники, а с южной стороны-главная спальня, еще
несколько по бокам и ванная комната. Выделяется центральный зал,
украшенный циклом картин, посвященных Святой Елизавете Венгерской —в
честь жены Гуэля Изабель Лопес Брю— работы Александра де Рикера. Следует
отметить, что в главной спальне есть балкон, который соответствует
солнечному свету заднего фасада. Из мебели на этом этаже выделяются
шезлонг в стиле французской Второй империи, расположенный в главной
спальне и который раньше использовался женой Гуэля, и туалетный столик,
принадлежащий Изабель Гуэль, спроектированный Гауди. Наконец, на третьем
этаже (или чердаке) находились служебные помещения, кухня и подсобные
помещения, а последний пролет служебной лестницы вел на крышу.
Следует отметить, что различные декоративные элементы были использованы
в бывшем доме Гуэля, дворце Фоноллар, на улице Портаферрисса, из
которого он был выселен из-за конфликта с предыдущими арендаторами.
Декор этого дома был разработан Камилем Оливерасом. Перед отъездом Гуэль
забрал мебель и все предметы, которые он мог перевезти, такие как
напольные и настенные покрытия, витражи, керамика, камины, светильники и
другие декоративные элементы, которые были переустановлены во дворце
Гуэля. Плитка для ванных комнат дворца Фоноллар, по-видимому, даже
использовалась для облицовки дымоходов на крыше нового дворца.
Здание увенчано террасой площадью 481 м2, состоящей из четырех
уровней: самый большой соответствует центральному корпусу здания, с 14
дымоходами, четырьмя люнетами в форме раковины, мансардными окнами и
фонарем, соответствующим центральному куполу; поднимаясь по шести
ступеням, находится второй уровень, относящийся к пристроенному корпусу
здания, с еще шестью дымоходами; третий ярус находится в ящике служебной
лестницы; и четвертый, над ящиком органа, из которого внутрь фонаря
можно было попасть по проходу.
Из всего массива крыши выделяются,
с одной стороны, дымоходы, которым Гауди придал декоративный характер,
не считая их раздражающими элементами. Этим он положил начало способу
проектирования каминов, который он будет развивать в своих следующих
работах, пока не достигнет впечатляющих решений, таких как Дома Бальо и
Дома Мила. В общей сложности это 20 каминов, построенных из кирпича и
—за исключением шести, оставленных на видном месте-покрытых керамикой
(типа Тренкадиса, обычного для работ Гауди), стеклом, мрамором или
фарфором, с разнообразными яркими узорами. Обычно они имеют
усеченно-коническую или усеченно-пирамидальную форму, хотя есть и
призматико-пирамидальной или цилиндро-конической формы, с капителями
конической или сферической формы, с ромбами или треугольниками,
спиральными или пирамидальными. Керамика, используемая для изготовления
каминов, была изготовлена на фабрике Pujol i Bausis в
Эсплугас-де-Льобрегат, одной из самых престижных на тот момент и имевшей
тесные контакты с большинством модернистских архитекторов. Эти камины
были отреставрированы в период с 1990 по 1994 год в сотрудничестве с
несколькими художниками, такими как керамист Джоан Гарди Артигас,
скульптор Джоан Мора и художники Роберт Льимос и Густаво Карбо Бертольд.
Были предприняты попытки точно следовать оригинальным дизайнам, но в
какой-то момент, когда они были утеряны, были использованы собственные
дизайны этих художников, как правило, в том же стиле, с небольшой
отсылкой к современности: логотип Олимпийских игр 1992 года в Барселоне
с его талисманом (Коби). на южной стороне дымохода номер 9.
Также
выделяется высокий шпиль в форме фонаря, являющийся внешней отделкой
купола центрального зала, также выполненный из керамики и увенчанный
железным флюгером-громоотводом, на котором изображены роза ветров,
летучая мышь и греческий крест. Конической формы, высотой 16 метров, а в
его центральной части расположено восемь окон, которые пропускают свет
внутрь здания, одно из которых служит дверью и соединено с террасой
пешеходной дорожкой. Чуть выше расположены двенадцать небольших
углублений ромбовидной формы, которые обеспечивают вентиляцию салона, а
также поддерживают тепловой баланс.