Санта-Мария-дель-Мар, Барселона

Церковь Санта-Мария-дель-Мар - это небольшая базилика, расположенная в городе Барселона, Каталония, Испания. Она была построена между 1329 и 1383 годами. С 3 июня 1931 года он внесен в каталог товаров, представляющих культурный интерес.

 

История

Некоторые современные исследования утверждают, что он возвышается над древним амфитеатром или римскими песками.

 

XIV и xv века: строительство

Строительство началось в 1325 году, о чем свидетельствуют надгробия на портале лас-Мурерас (с видом на Фоссар-де-лес-Моререс) и договор, заключенный между рабочими и мастерами Рамоном Депуигом и Беренгером де Монтегю.​ Примечательный факт, который сохраняется до сих пор: принято считать, что это сооружение должно было принадлежать исключительно прихожанам в районе порта и на берегу, которые несли единственную материальную ответственность за храм, поскольку именно они оплачивали его либо своими деньгами, либо своим трудом. Этот факт находится в явном противоречии с собором, который в те же даты также строился и который был связан с монархией, дворянством и высшим духовенством. Похоже, что в строительстве активно участвовало все население Риберы, особенно грузчики с пристани, называемые Галафатес-де-ла-Рибера или Бастайшос, которые доставляли огромные камни, предназначенные для строительства церкви, из королевского карьера Монжуик и с пляжей., где стояли лодки, перевозившие их. они привезли их в Барселону, на самую Пласа-дель-Борн, взвалив на спину одну за другой. Главные ворота церкви воздают должное бастайшо, которые помогли в ее строительстве.

Стены, приделы и фасад были закончены примерно в 1325 году. В 1330 году, когда близилась к завершению работа над четвертым сводчатым пролетом, строительные леса загорелись, и камням был нанесен значительный ущерб. Наконец, 3 ноября 1345 года была заложена последняя часть свода, а 15 августа следующего года была отслужена первая месса. Землетрясение 1428 года привело к обрушению розового окна, в результате чего несколько человек погибли в результате падения с него камней. Хотя вскоре был подписан контракт на строительство нового здания в огненном стиле, которое было завершено в 1429 году, а в следующем году в нем были размещены витражи.

 

Более поздние века

Интерьер церкви на протяжении веков адаптировался к изменениям архитектурных вкусов и был дополнен новыми элементами.

В конце семнадцатого века вице-король Георг Гессен-Дармштадтский приказал построить эстакаду, соединяющую вице-королевский дворец с церковью: она проходила по улице Малькуинат и пересекала современный Фоссар-де-лес-Морер. Строительство прохода было завершено с помощью так называемой Королевской трибуны, расположенной на стороне послания (справа) от главного алтаря.

1 августа 1708 года в Санта-Мария-дель-Мар состоялась свадьба эрцгерцога Австрийского Карла и Елизаветы Кристины Брауншвейг-Вольфенбюттельской.

В 1783 году был открыт новый главный алтарь в стиле позднего барокко, состоящий из двенадцати монолитных колонн, сосредоточенных вокруг изображения Мадонны. Это была работа архитектора Деодата Казановаса и скульптора Сальвадора Гурри. ​В 1923 году он получил титул малой базилики, присвоенный папой Пием XI.

Большинство образов и алтарь в стиле барокко, добавленные в течение следующих столетий, сгорели во время пожара в храме 3 и 4 августа 1936 года. После этого община Каталонии перекрыла все въезды, за исключением дель Борне. После 1938 года своды амбулатории, возведенные в XVI веке для размещения приходского архива, начали сносить, воспользовавшись большой высотой. В 1960 году начали восстанавливать разрушенные витражи.

Резервная библиотека CRAI Университета Барселоны сохраняет после ликвидации монастырей в 1835 году некоторые фонды, полученные из Санта-Мария-дель-Мар. Он также зарегистрировал и описал примеры товарных знаков, которые идентифицировали монастырь на протяжении всего его существования.

 

Здание

Общие сведения

Если смотреть снаружи, здание имеет массивный и прочный вид, который не передает того, что мы найдем внутри. Преобладание горизонтальных линий и участков стен без больших отверстий и украшений является абсолютным. Горизонтальность постоянно подчеркивается, отмечая ее лепниной, карнизами и плоскими поверхностями, как будто мы хотим избежать чрезмерного ощущения высоты (несмотря на то, что на самом деле это довольно высокое здание). В целом здание представляет собой компактный блок без участков стен разной глубины (только тех, которые соответствуют нефам), типичных для европейской готики. Это позволяет освещению всегда быть очень ровным, вдали от игр света и тени, которые могут возникнуть в других церквях.

Главный фасад обрамлен двумя восьмиугольными башнями (форма, которая будет повторяться в колоннах интерьера) и двумя мощными контрфорсами, обрамляющими окно-розетку и передающими ширину внутреннего свода. По горизонтали мы можем видеть два пролета, четко различимых лепниной и галереями, в то время как в башнях горизонтальность еще раз подчеркивается галереями, а не вершинами или шпилями. Нижний пролет центрирован портиком, а верхний-окном-розеткой, с двумя эркерами, которые сопровождают его между контрфорсами и башнями.

Общая строгость еще более очевидна по бокам, образованным плоской стеной без отделки, которая закрывает пространство между контрфорсами и допускает наличие внутренних часовен. Концепция сильно отличается от концепции изящества арботантов французской готики, которые никогда не были заметным элементом каталонской готики и которые здесь полностью исчезли.

По горизонтали четко обозначены три этажа. В нижнем, соответствующем боковым приделам, открываются узкие, относительно небольшие окна, которые проходят вдоль стены и каждое соответствует внутренней часовне, а каждое третье-промежутку между контрфорсами. С боковых сторон также открываются две двери: дверь Шляпников и дверь тутовых деревьев. Впоследствии в апсиде была открыта новая дверь: ворота Терминала.

 

Интерьер

Внутри это трехэтажное здание с амбулаторией и без трансепта. Нефы состоят из четырех пролетов, а алтарь состоит из половины пролета и семигранного многоугольника, все покрыто поперечным сводом и увенчано великолепными сводчатыми ключами. Формально, таким образом, у нас есть здание с тремя нефами, но похоже, что архитектор хотел создать такое же ощущение пространства, которое достигается с помощью одного нефа. Вот почему он немного разделяет колонны (15 метров) и во многом выравнивает высоты трех нефов (на 1/8 меньше боковых, чем центральных). Результатом является открытое пространство, которое исключает разделение французской готики и склоняется к идее единого пространства.

Центральный неф освещен через открытые окуляры между галереями центрального нефа и боковыми. Эти окуляры превращаются в эркеры между колоннами алтаря, которые занимают почти все доступное пространство и способствуют усилению эффекта колонн полукругом света. Боковые нефы освещены эркерами (по одному на пролет и не очень большими), которые также способствуют освещению центрального нефа.

Стоит отметить строгость, достигнутую, опять же, гладкими стенами; чистыми восьмиугольными колоннами, так как нервюры заканчиваются на уровне капителей, а не выходят на берег; тем фактом, что арки боковых нефов и арки центрального начинаются с того же уровня. возвышения (линия шпилей на капителях), которые создают большее впечатление равенства нефов и т. Д.

Это самый знаковый и отлаженный образец каталонской готики. Важность, которую район Ла-Ривера приобрел с XIII века как нервный центр торговцев и судовладельцев, побудила задуматься о строительстве большой церкви взамен старого прихода Лас-Аренас.

В апсиде в 1790 году была возведена часовня Святого Причастия по проекту архитектора Франческа Вила. В центре внимания его картина "Тайная вечеря и омовение" Хосе Аррау Барбы.

 

Фасад

Его три фасада, главный из которых расположен на площади Санта-Мария, другой на улице Санта-Мария и Пасео-дель-Борн, демонстрируют сущность каталонской готики: восьмиугольные башни, обилие голых поверхностей и массивные контрфорсы.

Главный фасад украшен изображениями святых Петра и Павла с непревзойденным розовым окном в ярком готическом стиле XV века. На фасаде улицы Санта-Мария выделяются горгульи на контрфорсах, оборотная сторона витражей и, прежде всего, их монументальные размеры.Его интерьер в равной степени является образцом каталонской готики с ее широтой форм и строгостью декора. Он имеет три высоких нефа, разделенных высокими колоннами, и его гармония заключается в том, что боковые нефы имеют размеры ровно вдвое меньшие, чем центральный, а общая ширина всего ансамбля равна высоте боковых нефов. Его декоративное богатство было разрушено после беспорядков 1936 года, хотя надгробия, связанные с морским миром, сохранились.

 

Санта-Мария-дель-Мар в художественных произведениях

Базилика Санта-Мария-дель-Мар играет главную роль в романе Ильдефонсо Фальконеса "Морской собор", который был продан тиражом более шести миллионов экземпляров и переведен на множество языков. Точно так же во второй части романа Наследники земли. Она также упоминается в произведении Карлоса Руиса Сафона, романе "Игра ангела", и в юношеском романе Африкана Рагеля "Эльс Савис из Академии недоверия".

В 2019 году платформа Netflix создала одноименный сериал по мотивам книги Ильдефонсо Фальконеса "Морской собор".