Монастырь Энкарнасьон или Воплощения (Real Monasterio de la Encarnación) - это монастырь ордена Реколета Августинов, расположенный в Мадриде, Испания. Учреждение в основном интернировало женщин из знатных семей и было основано королевой Австрии Маргарет, женой Филиппа III, и, таким образом, было хорошо обеспечено. Хотя это здание принадлежит закрытому религиозному ордену, оно открыто для публики под управлением Patrimonio Nacional.
Основание и строительство (1611–1616 годы)
Идея создания
монастыря принадлежит королеве Маргарите Австрийской (Margarita de
Austria), жене короля Филиппа III. Основание было мотивировано
желанием увековечить изгнание морисков (крещённых мусульман) из
Испании, которое произошло в 1609–1614 годах по приказу Филиппа III.
Маргарита, глубоко религиозная женщина, поддерживала связи с
августинскими монахинями из Вальядолида. Она пригласила мать Мариану
де Сан-Хосе (Mariana de San José), основательницу ордена
августинских рекоеток и выдающуюся мистику Золотого века Испании,
стать первой настоятельницей. Вместе с ней прибыли сестры Франциска
де Сан-Амбросио (сестра маркизы де Посас), Каталина де ла
Энкарнасьон и Исабель де ла Крус. Первоначально монахини
разместились в монастыре Санта-Исабель в Мадриде, пока шло
строительство.
Король Филипп III приобрёл дома маркизов де Посас
для участка, примыкавшего к Реальному Алькасару (королевскому
дворцу, ныне не существующему). Это позволяло создать потайной
проход для королевской семьи, чтобы они могли посещать мессы без
выхода на улицу. Первая камень была заложена 2 июля 1611 года
Филиппом III в присутствии кардинала Бернардо де Сандоваль-и-Рохаса.
Однако Маргарита умерла в октябре того же года, не дождавшись
завершения работ. Строительство велось под руководством архитектора
и монаха Фрая Альберто де ла Мадре де Диос (Alberto de la Madre de
Dios), который ввёл в Кастилию элементы барокко, а также Алонсо
Карбонеля и Педро де Лисаргарате. Работы завершились в 1616 году, и
монастырь был торжественно открыт 2 июля того же года — в день
Посещения Пресвятой Девы Марии. Церемония включала процессию из
королевского казначейства, фейерверки и поминальные службы по
Маргарите, продолжавшиеся до 6 июля. Королевская семья пожертвовала
ювелирные изделия, драгоценности и даже колыбель, в которой родился
будущий Филипп IV. Монастырь получил права на серебряные рудники для
финансирования реликвария.
Монастырь изначально предназначался
для женщин из знатных семей, и монахини получили прозвище "лас
Маргаритас" в честь основательницы. Он быстро стал одним из
богатейших в Мадриде благодаря королевским пожертвованиям.
Архитектура и реконструкции
Архитектура монастыря сочетает
строгий стиль Хуана де Эрреры (herreriano) с элементами барокко.
Фасад, выполненный из гранита, отличается аскетичностью: он украшен
гербами Маргариты, рельефом Благовещения (мрамор Антонио де Риера) и
предваряется небольшой площадью. Церковь имеет план в форме
латинского креста с тремя нефами, центральным куполом, аркой и
неглубокими алтарями. Интерьер включает королевскую ложу и потайной
проход к дворцу.
В XVIII веке, после пожара, произошла
значительная реконструкция под руководством Вентуры Родригеса
(Ventura Rodríguez). Он адаптировал интерьер к барокко: добавил
ионические капители, антаблемент, кессоны на сводах, новые ретабло и
полотна. Главный алтарь украшен "Благовещением" Винченцо Кардуччи
(Vicente Carducho), статуями св. Августина и св. Моники (в стиле
Грегорио Фернандеса), табернаклем Родригеса с фигурами Докторов
Церкви (Исидро Карнисеро) и рельефом Спасителя. Фрески на своде
капеллы — работа Франсиско Байеу (Francisco Bayeu), а в нефе —
полотна о жизни св. Августина. Эти изменения сделали монастырь ярким
примером мадридского барокко.
Внешний вид монастыря сохранился
близко к оригиналу, хотя в XIX веке конфискация Мендисабаля (1836)
привела к временному выселению монахинь в 1842 году и частичному
разрушению. В 1960 году на площади перед фасадом установили статую
Лопе де Вега (скульптор Матео Инуррия).
Ключевые исторические
события
XVII–XVIII века: Монастырь пользовался покровительством
знати. В конце XVIII века Мануэль Годой, фаворит Карла IV, ежедневно
посещал мессы из соседнего дворца маркиза де Гримальди.
Наполеоновский период (1808): Во время оккупации Жозефа Бонапарта на
воротах монастыря нашли повешенную кошку с угрожающим
стихотворением, символизирующим народное недовольство.
XIX век:
Здесь работал композитор Лоренсо Роман Ниэльфа (Lorenzo Román
Nielfa) как профессор музыки; он завещал библиотеку с партитурами
XVI–XVII веков. Конфискация 1836 года привела к временному упадку,
но монастырь восстановили.
XX век: В 1965 году открыт для публики
как музей, сохраняя монашескую общину. В 1994 году признан
культурным наследием Испании (BIC, RI-51-0008767).
Монастырь
пережил войны и политические изменения, но остался активным
convent'ом августинок-рекоеток.
Коллекции и реликвии
Монастырь славится богатой коллекцией искусства и реликвий — одной
из крупнейших в мире после Ватикана (более 1000 реликвий). Маргарита
завещала 740 реликвариев, включая ампулы с кровью св. Януария и св.
Панталеона (кровь последнего "оживает" 27 июля по традиции).
Монахини обязаны молиться перед ними.
Художественные
сокровища включают:
Скульптуры: "Лежащий Христос" и "Христос у
колонны" Грегорио Фернандеса (Gregorio Fernández), "Долороса" Педро
де Мены (Pedro de Mena) и Хосе де Мора (José de Mora).
Живопись:
Работы Лука Джордано (Luca Giordano), Хуана ван дер Хамена (Juan van
der Hamen), Бернардино Луини (Bernardino Luini, "Рождество").
Другие: Фрески Байеу, полотна о св. Августине.
Внешняя архитектура
Фасад монастыря, выходящий на площадь
Энкарнасьон (Plaza de la Encarnación), отличается строгой элегантностью
и аскетизмом, типичным для эррерианского стиля. Он построен из камня
(ashlar walls) и имеет классический вид, не соответствующий чистому
барокко. Центральная часть фасада включает три полукруглые арки в
римском стиле, ведущие в небольшой внутренний дворик, который служит
входом в монастырь. Над арками расположены окна и балконы, а весь фасад
увенчан треугольным фронтоном. Эта модель фасада стала прототипом для
многих испанских храмов и монастырей, имитируя строгий дизайн Хуана де
Эрреры. Фасад подчёркивает вертикальность и симметрию, без излишней
орнаментики, что отражает габсбургский идеал аскетизма. Общий вид здания
гармонично вписывается в окружающую застройку Мадрида де лос Аустриас
(Madrid de los Austrias), исторического квартала Габсбургов.
Внутренняя архитектура
Интерьер монастыря значительно богаче и
разнообразнее внешнего. Церковь — один из ключевых элементов —
представляет собой однопролётный неф с боковыми капеллами. После
реконструкции Вентуры Родригеса (1755–1775 годы) она приобрела
неоклассический стиль с римскими влияниями: колонны, пилястры и купол
над алтарём создают ощущение лёгкости и гармонии. Главный алтарь —
шедевр барочного искусства, украшенный скульптурами и реликвиями,
включая знаменитую реликвию с кровью святого Панталеона (которая, по
легенде, ежегодно разжижается 27 июля). Потолок главной капеллы украшен
фресками Франсиско Байеу, изображающими библейские сцены, что добавляет
интерьеру воздушности и женственности, контрастируя с более суровыми
внешними формами.
Клойстер (внутренний двор) — тихий и гармоничный, с
аркадами и фонтаном, типичный для монастырской архитектуры. Сакристия,
Королевский зал (Salón de Reyes) и хоры открыты для посетителей и
содержат богатую коллекцию искусства XVII века: картины Хосе де Риберы,
Антонио де Переды, Лукаса Хордана и скульптуры Грегорио Фернандеса.
Реликварий — отдельная комната с сотнями реликвий, включая кровь святых
Януария и Панталеона, оформленная в барочном стиле с позолотой и
инкрустациями. Общий интерьер сочетает функциональность монашеской жизни
с королевским великолепием, подчёркивая связь монастыря с монархией.
Дополнительные особенности
Монастырь включает элементы,
подчёркивающие его историческую роль: проход к Алькасару (ныне утрачен),
королевские апартаменты и коллекцию ювелирных изделий, подаренных
монархией. Координаты: 40.420028° N, 3.711630° W. Сегодня монастырь
частично функционирует как музей, сохраняя атмосферу духовности и
искусства Золотого века Испании.