Церковь Сан-Хосе (Iglesia de San José) в Мадриде — это католический храм в стиле барокко, расположенный по адресу улица Алькала, 43. Она объявлена объектом культурного интереса (Bien de Interés Cultural) 19 октября 1995 года (код RI-51-0009137) и является частью ландшафта Пасео-дель-Прадо и Буэн-Ретиро. Храм посвящён святому Иосифу, относится к Архиепархии Мадрида и находится под управлением светского духовенства.
Основание и строительство
История церкви восходит к концу XVI
века. На этом месте первоначально находился монастырь Сан-Эрменехильдо
(Convento de San Hermenegildo), строительство которого было инициировано
в 1586 году монахом Николаем де Хесус-и-Мария (fray Nicolás de Jesús y
María) с одобрения кардинала Гаспара де Кирога-и-Вела (Gaspar de Quiroga
y Vela). Монастырь предназначался для ордена босых кармелитов
(Carmelitas Descalzos) и был завершён в 1605 году. Этот первоначальный
комплекс был снесён в XVIII веке.
В 1730 году архитектору Педро де
Рибера (Pedro de Ribera) было поручено строительство нынешней церкви с
прилегающим монастырём. Это монументальное сооружение с богато
украшенным фасадом, нефом в форме цилиндрического свода и куполом.
Работы были завершены в 1748 году под руководством Хосе де Арредондо
(José de Arredondo) и Фаусто Мансо (Fausto Manso).
Параллельно, в
1745 году была основана приходская церковь Сан-Хосе в отдельной часовне,
построенной Бернардино Фернандесом де Веласко (Bernardino Fernández de
Velasco), XI герцогом Фриаса (duque de Frías), примыкавшей к его дворцу.
Эта часовня позже была интегрирована в историю нынешнего храма.
Архитекторы, участвовавшие в проекте
Педро де Рибера: Автор
начального проекта церкви и монастыря (1730 год).
Хосе де Арредондо и
Фаусто Мансо: Завершили строительство в 1748 году.
Хуан
Мойя-и-Идигорас (Juan Moya e Ídigoras): В 1912 году провёл расширение
фасада, увеличив его высоту и интегрировав в окружающие здания, что
исказило оригинальную композицию.
Реформы и изменения
Основная
реформа произошла в 1912 году под руководством Хуана Мойя-и-Идигораса.
Фасад был расширен по бокам и увеличен в высоте для гармонии с соседними
кварталами, что нарушило первоначальную барочную композицию Педро де
Риберы. Это изменение считается спорным, поскольку оно изменило
пропорции и эстетику фасада.
Значимые исторические события
Во
время Войны за независимость Испании (1808–1814 годы) приходской титул
Сан-Хосе временно переносился: сначала в церковь монахинь Гонгора
(iglesia de las monjas de Góngora), затем в Госпиталь фламандцев
(Hospital de los Flamencos), и, наконец, в церковь монастыря
Сан-Эрменехильдо после его оставления в результате десамортизации
Мендисабаля (desamortización de Mendizábal) в 1836 году.
Монастырь
был снесён после конфискации церковных земель в 1836 году, а на его
месте построили театр Аполо (Teatro Apolo), позже — здание Банка Бискайи
(Banco de Vizcaya), которое ныне принадлежит мэрии Мадрида.
В этой
церкви (как части монастыря Сан-Эрменехильдо) Лопе де Вега (Lope de
Vega) отслужил свою первую мессу после рукоположения в священники.
Часто ошибочно приписывают этой церкви свадьбу Симона Боливара (Simón
Bolívar) и Марии Тересы дель Торо-и-Алайса (María Teresa del Toro y
Alayza) 26 мая 1802 года, но на самом деле она произошла в другой церкви
Сан-Хосе, расположенной на углу улиц Либертад и Гравина (calle Libertad
y calle de Gravina), которая была перенесена в 1838 году.
В приходе
Сан-Хосе крестили таких известных фигур, как святая Мария Микаэла (santa
María Micaela, 1809–1865), святая Назария Игнасия Марч (santa Nazaria
Ignacia March, 1889–1943) и блаженный Альваро дель Портильо (beato
Álvaro del Portillo, 1914–1994).
С 1836 года церковь является
резиденцией Понтификальной, Королевской, Иллюстрированной и Первой
Архиконфратрии Недостойных Рабов Святейшего Христа Беззащитного
(Pontificia, Real, Ilustre y Primitiva Archicofradía de Indignos
Esclavos del Santísimo Cristo del Desamparo), основанной в 1658 году.
До ноября 2015 года здесь базировалось Братство Боррикиты (Hermandad de
la Borriquita), которое проводило процессии в Вербное воскресенье.
Использование на протяжении времени
Церковь функционирует как
приходской храм католической церкви. Прилегающий монастырь был снесён
после десамортизации 1836 года, а территория использовалась для светских
зданий. Приход временно перемещался во время войн и реформ, но
окончательно закрепился в нынешнем здании. Сегодня она остаётся активным
местом поклонения и культурным памятником.
Внешняя архитектура (фасад и экстерьер)
Фасад церкви — это
классический пример стиля Рибера (вариант барокко, названный в честь
архитектора Педро де Рибера), с элементами чурригереско (испанского
барокко с обильным декором). Он построен из глиняных кирпичей и гранита,
с полукруглыми арками над дверями. Центральная часть фасада выделяется
нишей с изображением Богоматери дель Кармен (Nuestra Señora del Carmen),
созданным французским скульптором Роберто Мишелем. Фасад имеет три входа
с дверями, оснащёнными коваными металлическими решётками работы Хуана
Хиля. Верхняя часть украшена фронтоном с вазами (flagons) и
декоративными элементами. Перестройка 1912 года изменила пропорции,
сделав фасад более высоким и широким, но сохранила барочный характер.
Экстерьер относительно скромный, интегрированный в городскую застройку
улицы Алькала, без выдающихся боковых элементов или башен.
Внутренняя архитектура (план и интерьер)
План церкви типичный для
барочных храмов: латинский крест с центральным нефом и двумя боковыми
нефами. Интерьер разделён на три части с цилиндрическим сводом (barrel
vault), высоким хором на уровне пола и впечатляющей купольной
конструкцией. Купол украшен лепниной (stucco), а над ним возвышается
большая и впечатляющая купола (cupola). Здание имеет два этажа: верхний
предназначен для органа, но в настоящее время недоступен из-за
реставрации. Основные материалы интерьера — гранит для большей части
конструкций (из-за прочности и устойчивости), мрамор для деталей
(гладкий и крепкий) и дерево для декоративных элементов. Гранит и мрамор
добывались в Толедо и Мадриде.
Декорации и примечательные
особенности
Интерьер богато украшен скульптурами и изображениями
религиозных фигур. Потолок покрыт множеством картин, а колонны и
пилястры выполнены в дорическом стиле для менее значимых элементов и в
коринфском — для важных, таких как Христос Десампаро (известный как
Siete Reviernes) и Святой Иосиф (возле капеллы Святой Терезы), с
акантовыми листьями. Среди ключевых элементов — капелла с изображением
Святой Терезы. Алтарь впечатляющий, с intricate скульптурами в барочном
стиле. Орган на верхнем этаже — важная музыкальная особенность, хотя
сейчас в реставрации. Состояние сохранности хорошее, но требует
регулярных работ; церковь использовалась для проповедей и помощи бедным
в прошлом. В целом, архитектура сочетает функциональность с декоративным
богатством барокко, делая храм гармоничным элементом мадридского
ландшафта.