Хэрвуд-Хаус (Harewood House) - одна из самых цельных
палладианско-неоклассических усадеб Англии. Дом стоит в деревне
Хэрвуд, примерно в 12 км к северу от Лидса, на возвышенном отроге
над долиной реки Уорф. Это объект I категории охраны (Grade I).
Дом строился в 1759-1771 годах для Эдвина Ласселлса, 1-го барона
Хэрвуда, на месте более ранней усадьбы Готорп-холл. Каркас и общая
композиция принадлежат йоркскому архитектору Джону Карру, интерьеры
и часть наружных деталей - Роберту Адаму. В 1843 году сэр Чарльз
Барри (автор здания парламента в Лондоне) надстроил крылья и
переделал южный фасад и парадную столовую. Около 1930 года сэр
Герберт Бейкер выполнил небольшие работы в духе «адамского
возрождения» для принцессы Марии.
Стоимость только здания
составляла около 37 000 фунтов; мебель Томаса Чиппендейла обошлась
ещё более чем в 10 000 фунтов. Это был крупнейший заказ мастера.
Древность и средневековье
Самые ранние следы человека здесь
старше самого дома на четыре тысячелетия. На большом валуне из
местного песчаника (Grey Stone) на склоне напротив озера выбиты
чашечно-кольцевые знаки неолита и бронзового века.
В Книге
Страшного суда (1086) владельцами земель названы трое саксонских
вождей - Тор, Спрот и Грим. После нормандского завоевания поместье
перешло к Роберту де Ромелли. В 1116 году его зять Уильям де Кёрси
основал церковь Всех Святых (All Saints). Надпись на балке того
времени сохранилась: «Мы поклоняемся и славим Тебя, святой Иисус,
ибо Ты искупил нас Святым Крестом, 1116».
В 1366 году сэр Уильям
де Олдборо получил лицензию на укрепление и построил замок Хэрвуд
(Harewood Castle) с видом на долину Уорф. Руины замка до сих пор
стоят в парке и часто снимаются в кино. Соседнее поместье Гавторп
(Gawthorpe) с усадьбой XIII века принадлежало семье Гаскойн, затем
по браку перешло к влиятельным Уэнтвортам. К 1601 году сэр Уильям
Уэнтворт объединил оба имения. Замок вскоре забросили, центром стал
Гавторп-холл.
В 1696 году объединённое поместье купил лондонский
купец сэр Джон Катлер, затем оно перешло к семье Боултер.
Семья Ласселлс и источник богатства
Ласселлсы владели землями в
Йоркшире с конца XIII века. В XVII веке они вышли на колониальную
торговлю. В 1648 году некий Эдвард Ласселлс уже покупал доли в
сахарной плантации. Решающий шаг сделали три брата в начале XVIII
века: Джордж, Генри (1690-1753) и Эдвард.
Генри Ласселлс с 1713
года напрямую участвовал в перевозке порабощённых африканцев. Вместе
с братом он за несколько лет ввез более тысячи человек. Семья
владела плантациями, складами, кораблями и занималась кредитованием
плантаторов (часто через ипотеки). Генри стал одним из богатейших
людей Британии. В 1738 году на эти деньги он купил поместья Хэрвуд и
Гавторп. Сам Генри покончил с собой в 1753 году и не увидел нового
дома.
Его сын Эдвин Ласселлс (ок. 1713-1795) родился на
Барбадосе. Он унаследовал английские земли, а позже и карибские
владения. В 1790 году получил титул барона Хэрвуд. Детей у него не
было, поэтому в 1795 году всё перешло двоюродному брату Эдварду
Ласселлсу (1740-1820), уроженцу Барбадоса. В 1812 году Эдвард стал
1-м графом Хэрвуд. Титул сохраняется до сих пор.
К моменту отмены
рабства семья всё ещё владела плантациями. 2-й граф Генри Ласселлс в
1833-1838 годах получил компенсацию около 26 309 фунтов (более 2,5
млн в современных деньгах) за 1227 порабощённых людей. Сами
освобождённые ничего не получили. Семья постепенно продавала
карибские активы; последняя плантация Belle на Барбадосе оставалась
у них до 1975 года.
Сегодня траст Хэрвуд открыто рассказывает об
этой части истории: в экспозициях, оцифрованных документах и
специальных проектах.
Строительство дворца (1759-1771)
Эдвин Ласселлс хотел дом, достойный его состояния. Старый
Гавторп-холл снесли. Архитектором стал йоркский мастер Джон Карр. Он
спроектировал палладианский особняк из местного песчаника:
центральный корпус, одноэтажные переходы и боковые флигели, парадный
портик с коринфскими колоннами.
Интерьеры поручили шотландцу
Роберту Адаму. Он работал в неоклассическом стиле: потолки, камины,
лепнина Джозефа Роуза, росписи Анджелики Кауфман, Антонио Цукки и
Бьяджо Ребекки. Мебель заказал Томас Чиппендейл. Это был его самый
крупный и дорогой заказ (более 10 000 фунтов). Чиппендейл и его сын
поставляли вещи почти 30 лет: от парадной кровати и зеркал до
садовых скамеек. Последние предметы для галереи пришли в 1790-х.
Семья въехала в 1771 году, хотя отделка ещё продолжалась.
Ландшафт создал Ланселот «Capability» Браун с 1772 года. Он
спланировал более 400 гектаров парка, Y-образное озеро, каскады,
аллеи и ха-ха. Старый Гавторп-холл исчез под новым рельефом. Позже
идеи вносил Хамфри Рептон.
XIX век: расширение и
викторианский вкус
3-й граф Генри Ласселлс (у него было 13 детей)
в 1840-х пригласил сэра Чарльза Барри. Барри надстроил второй этаж
над флигелями, убрал южный портик и создал итальянскую террасу с
партерами на южной стороне (1844-1851). Работами руководила графиня
Луиза. Терраса до сих пор даёт лучший вид на озеро и парк Брауна.
В 1797 году молодой Дж. М. У. Тёрнер (ему было 22 года) приезжал по
заказу Эдварда «Бо» Ласселлса и написал виды дома и окрестностей. В
доме также портреты Рейнольдса, Хоппнера, Лоуренса и итальянские
картины Возрождения, которые позже собирал 6-й граф.
XX век:
королевский дом и войны
В 1922 году Генри Ласселлс, виконт
Ласселлс (будущий 6-й граф), женился на принцессе Марии,
единственной дочери Георга V и королевы Марии. Сначала они жили в
Голдсборо-холл, а после смерти отца в 1929 году окончательно
переехали в Хэрвуд. Принцесса Мария получила титул Принцессы
Королевской в 1932 году. Она умерла в 1965 году от сердечного
приступа во время прогулки по парку.
Дом дважды становился
госпиталем для выздоравливающих солдат: в Первую и Вторую мировые
войны. В 1939 году западное крыло парадного этажа превратили в
палаты, картины закрыли щитами. Солдаты играли в пинг-понг, смотрели
фильмы на проекторе принцессы, танцевали в Коричной гостиной. Семья
оставалась в доме.
6-й граф собрал коллекцию итальянских мастеров
(Тициан, Эль Греко, Тинторетто и др.). Его сын Джордж, 7-й граф
(1923-2011), двоюродный брат Елизаветы II, был директором
Королевской оперы и Английской национальной оперы, президентом
футбольного клуба «Лидс Юнайтед».
С 1986 года усадьбой управляет
благотворительный траст Harewood House Trust. Семья по-прежнему
живёт в части дома. Нынешний владелец - Дэвид Ласселлс, 8-й граф
Хэрвуд, двоюродный брат короля Карла III.
Что сохранилось и
чем дом знаменит сегодня
Интерьеры Адама и мебель Чиппендейла
считаются одними из лучших в стране.
Коллекция картин: Рейнольдс,
Тёрнер, итальянское Возрождение, современное искусство.
Парк
Брауна, терраса Барри, гималайский сад со ступой (построенной
монахами из Бутана по инициативе 8-го графа).
Руины замка Хэрвуд
и церковь Всех Святых с алебастровыми гробницами.
С 1990-х часть
территории используется как декорации для сериала «Эммердейл».
Дом снимали в «Возвращении в Брайдсхед», «Виктории», фильме
«Аббатство Даунтон» и других постановках.
Стиль и общая композиция
Карр работал в строгом северном
палладианстве: симметрия, гигантский ордер, рустованный цоколь, ясная
иерархия частей. Адам внёс неоклассическую тонкость - венецианские окна
в павильонах, внутренние дворы, более гибкую планировку парадных комнат.
Результат - не «чистый» палладианский вилловый блок, а развёрнутый
ансамбль: центральный корпус + одноэтажные связки + угловые павильоны.
План парадного этажа устроен как двойной циркулярный обход. Справа от
вестибюля (запад) идут большие представительские залы, слева (восток) -
более камерные апартаменты и библиотеки. Это уже не старый английский
«анфиладный коридор», а более свободная, почти театральная
последовательность пространств.
Материал фасадов - местный мельничный
песчаник (millstone grit), тёсаный в гладкий ашлар тёплого
золотисто-медового тона. Крыша - зелёный вестморлендский сланец. Цоколь
рустован.
Северный (входной) фасад
Это парадный фасад,
обращённый к подъезду из деревни. Композиция из 17 осей, схема ABCBA:
центральный девятиосевой корпус Карра;
трёхосевые одноэтажные связки;
угловые павильоны Адама.
Центр несёт приставленный коринфский
гексастиль (шесть колонн гигантского ордера), который держит пятиосевой
фронтон с богато резным тимпаном. Боковые две оси центра выделены
коринфскими пилястрами. Окна первого этажа под фронтоном имеют лучковые
сандрики, крайние - треугольные. Второй этаж - квадратные окна в
архитравных обрамлениях. Карниз на кронштейнах, балюстрада (частично
1843 года) с фонарными финиалами.
Павильоны Адама: высокие
венецианские окна на два этажа, посаженные в полуциркульные ниши. В 1843
году Барри надстроил третий этаж с парными окнами в квадратных
обрамлениях и балюстрадой с трубами-финиалами.
Цоколь рустован по
всей длине. Общий эффект строгий, почти триумфальный: дом читается как
монумент статуса, а не как «усадебная вилла».
Южный (садовый)
фасад
Изначально Карр поставил здесь трёхосевой отдельно стоящий
портик. Барри его снял, заменил приставленными коринфскими пилястрами с
энтазисом и устроил итальянскую террасу с двойной лестницей. Именно этот
фасад сегодня считается «открыточным».
Композиция из 15 осей. Цоколь
с квадратными окнами. Центральная трёхосевая группа выдвинута:
двухмаршевая лестница, балкон с балюстрадой, дверь и окна с лучковыми
сандриками. Связки - полуциркульные окна, ионические пилястры,
треугольные фронтончики. Павильоны снова с венецианскими окнами, но уже
с балкончиками Барри.
Террасы 1844-1851 годов - формальные партеры,
балюстрады, урны, статуи. Они жёстко «привязали» дом к склону и создали
тот итальянизированный сад, которого у Карра и Брауна не было.
Интерьеры Роберта Адама
Адам работал в 1765-1777 годах. Штукатурку
делали Джозеф Роуз и Ричард Мотт, камины - Джон Девалл (придворный
каменотёс Георга III), росписи - Антонио Цукки, Ангелика Кауфман, Бьяджо
Ребекка. Мебель и зеркала - Томас Чиппендейл. Цветовая гамма Адама здесь
светлая: камень, бледно-зелёный, небесно-голубой, розовый, терракота.
Потолки часто зеркально повторяются в коврах Axminster.
Вестибюль
(Entrance Hall). Самое «карровское» пространство, почти не тронутое.
Задуман как внутренность греко-римского храма: двенадцать полуколонн
римско-дорического ордера, окрашенных под порфир. Напротив входа -
глубокая арка с нишами. Стуковые панели Коллинза, медальоны Роуза (на
одном флаге дата 1767 - год завершения этой части). Сейчас в зале стоит
алебастровая скульптура «Адам» работы Джейкоба Эпштейна.
Главная
лестница. К западу от вестибюля. Двухмаршевая каменная консольная
лестница с тонкой железной балюстрадой Мориса Тобина (мотив жимолости) и
гнутым краснодеревным поручнем по рисунку Адама около 1769 года. Сверху
- овальный световой купол.
Музыкальная комната. Самый цельный
адамский интерьер дома. Тема музыки проведена в лепнине, медальонах
(приписываются Кауфман) и ковре, который повторяет рисунок потолка.
Камин Девалла считается одним из лучших в доме.
Старая библиотека.
Коринфские пилястры, арочные ниши с книжными шкафами, сильный камин.
Тема «учёности»: бюсты Ньютона и других авторов. Почти не менялась с
XVIII века.
Главная библиотека (бывший Салон). Центр дома, место
встречи гостей. Барри вписал в апсиды адамского плана краснодеревные
шкафы. Камины ван Гельдера с фронтонными надками и круглыми медальонами
Коллинза. Сохранён великолепный кессонированный свод Адама.
Испанская
библиотека. Названа по тиснёной позолоченной коже XVII века на фризе (на
самом деле нидерландской работы). Сильный адамский потолок.
Жёлтая и
Коричная гостиные. Названы по цвету дамаста на стенах. Жёлтый тон выбрал
сам Эдвин Ласселлс. Это начало западной анфилады для приёмов.
Галерея
(Long Gallery). Кульминация дома. Занимает весь западный павильон, около
23-24 м в длину (часто указывают 77 футов). Освещается венецианскими
окнами с трёх сторон. Между окнами - большие зеркала Чиппендейла с
овальными росписями Кауфман. Деревянные ламбрекены вырезаны и расписаны
под голубую тафту. Потолок: чередование овалов и октагонов, по периметру
18 живописных вставок Ребекки. В 1989-90 годах вернули пилястры и камин,
снятые Барри. Прототипом называют руины Пальмиры.
Парадная спальня.
Рассчитана только на королевских гостей. Ионические колонны in antis
когда-то фланкировали альков кровати; теперь там зеркало Чиппендейла.
Восточная спальня. Сплошные расписные китайские обои XVIII века - единый
мурал с идеализированными сценами производства риса, чая, шёлка и
фарфора.
Туалетная комната принцессы Марии (1930). Бейкер сделал
тонкую стилизацию под Адама, чтобы не спорить с XVIII веком.
Парадная
столовая. Полностью переделана Барри: адамский потолок уничтожен, вместо
него более тяжёлый викторианский свод с монограммой «H.H.». Практичнее
для больших обедов, но слабее по качеству декора.
Служебные и
поздние части
Конюшни Карра (1755-1758) юго-западнее дома -
самостоятельный палладианский каре, I категории охраны: 11 осей по
стороне, центральные ризалиты с фронтонами, тосканские колонны,
рустованная арка. Сейчас ресторан и службы.
Барри перенёс кухни и
хозяйственные помещения в цоколь. В XX веке появились современные ванные
и жилые переделки, но парадный этаж в целом сохранил адамскую логику.
Место дома в ландшафте
Дом поставлен на площадке с видом на юг,
на падающий склон. Северный фасад смотрит на слегка поднимающийся
рельеф. Парк (около 400 га) с Y-образным озером, каскадами и объездными
дорогами - работа Ланселота «Кейпабилити» Брауна 1770-х. Формальные
террасы Барри - уже другая эпоха: они «припечатали» классический дом к
земле и сделали южный фасад сценой.