Церковь Святого Павла (St Paul's Church) в Бирмингеме — это выдающийся пример георгианской архитектуры, расположенный в квартале ювелиров (Jewellery Quarter) на площади Святого Павла. Это единственная сохранившаяся церковь XVIII века в центре города и единственная оставшаяся георгианская площадь в Бирмингеме. Церковь имеет статус памятника архитектуры I категории (Grade I listed) и играет важную роль в истории промышленной революции, будучи связанной с ключевыми фигурами, такими как Мэтью Болтон и Джеймс Уотт.
Строительство и ранняя история
Идея построения империи
существовала в связи с быстрым ростом Бирмингемы в XVIII веке. Была
построена как «часовня облегчения» (часовня облегчения) для прихода
Святого Мартина в Булл-Ринге (Церковь Святого Мартина на арене для
боя быков), чтобы облегчить расширение основной церкви из-за
увеличения численности населения. Земля для строительства была
предоставлена Чарльзом Колмором (Чарльз Колмор) из его поместья
Ньюхолл. Проект разработал архитектор Роджер Эйкин (Roger Eykyn) из
Вулвергемптона. Строительство началось в 1777 году и завершилось в
1779 году. Освящение церкви состоялось 2 июня 1779 года.
Здание
имеет прямоугольный план с нефом, боковыми проходами и галереями.
Архитектурный стиль — неоклассический, с арочными окнами и
апсидальным алтарем, вдохновленная церковью Святого Мартина на полях
в Лондоне (Св. Мартин в полях), но без портика. Внутреннее убранство
представляет собой оригинальные оригинальные боксерские скамьи
(скамьи) с эмалевыми табличками, что делает церковь одним из лучших
образцов грузинского церковного интерьера. В 1810 году вокруг церкви
появились дома и мастерские, а в середине XIX века в этом районе
проживало около 11 000 человек, занятых в жилищном и ювелирном
производстве.
В 1822–1823 годах была добавлена верхняя часть
башни и шпиль, записанные Фрэнсисом Гудвином (Фрэнсис Гудвин) и
строительными компаниями Standbridge and Company. Это дополнение
усилило вертикальный фасад здания и сделало его более
привлекательным в городском ландшафте.
В 1841 году церковь стала
переменным приходом Святого Мартина. После сноса церкви Святого
Марка на Кинг-Эдвардс-Роуд в 1947 году ее приход был объединен со
Святым Павлом.
Ассоциации с известными личностями
Церковь
поддерживает отношения с промышленной страной Бирмингемы. Она
служила приходской церковью для первых производителей и торговцев
города. Мэтью Болтон (Мэтью Болтон) и Джеймс Уотт (Джеймс Уотт),
пионеры паровой машины и ключевые фигуры промышленной революции,
владельцы здесь скамьями (скамьями), которые в то время покупались и
продавались как собственность. Болтон и Уотт были членами «Лунного
общества» (Лунного общества), и в книге отмечен их вклад в развитие
города.
В церкви похоронен архитектор и скульптор Уильям Холлинс
(Уильям Холлинз, 1763–1843), памятник внутри. Южный проход содержит
мемориалы семьи Холлинс, включая бюст Уильяма Холлинса. Церковь
также ассоциируется с выдающимися органистами, такими как Джеймс
Кемпсон (около 1780 г.), Джеремайя Кларк (около 1800 г.), Уильям
Уорд (с 1820 г.), Джордж Холлинс (1838–1841 гг.), Джеймс Стимпсон (с
1842 г.) и другие, поддерживающие современную органистку Даррену
Хогга (с 2023 г.).
Вторая мировая война и реставрации
Во
время Второй мировой войны церковь пострадала от нескольких
бомбардировщиков: были повреждены окна, отколоты куски накладки, а
часть крыши потребовала замены. Ремонт звучит в песне 1949–1951
годов. Несмотря на ущерб, церковь выжила благодаря своей роли в
промышленной миссии среди 1500 фабрик в доходе.
Последующая
реставрация произошла в 1985–1994 годах, восстановив некоторые
исторические элементы. В 2005 году в честь 250-летия Гильдии
звонарей Святого Мартина (Гильдия церковных звонарей Святого
Мартина) была установлена колокольня с десятью колоколами, самый
тяжелый из которых весит 641 кг. Для этого использовалось только три
звонка для служб и часов.
Витражи и другие особенности
Одно из самых примечательных стран мира — восточное витражное окно
1791 года, созданное Фрэнсисом Эгинтоном (Francis Eginton) из
эмалированного стекла. Оно изображает обращение Святого Павла и
основано на алтарной картине Бенджамина Уэста (Бенджамин Уэст, около
1786 года, ныне находится в Музее искусств Далласа). Это считается
лучшим занятием Эгинтона.
Другие витражи включают Уорда и Хьюза
около 1880 года в юго-восточном нефе, окно Пирса (Пирса) 1900–1907
годов и современное окно Рэйчела Томаса (Рэйчел Томас) 2000 года в
северном проходе, спонсируемом Бирмингемским пробирным офисом
(Бирмингемской пробирной палатой). Это «Миллениумское окно» включает
в себя клейма для золота, серебра и платины, с центральным мотивом
ангелов, льющих расплавленный металл, отсылающую к ювелирному
наследию региона.
Орган и часы
История включает в себя
несколько веков назад. Первый орган, построенный классическим
Бишопом (Джеймсом Бишопом) в 1830 году на западной галерее. Он был
расширен Бэнфилдом (Banfield) в 1838 году, перестроен «Бевингтон и
сыновья» в 1871 и 1897 годах. В 1927 году Conacher Sheffield & Co.
контрастировали его в северную галерею. После военных действий Хилл,
Норман и Бирд перестроили его в 1964 году в двухмануальный
инструмент с педалью. Орган сохраняет оригинальные трубы Бишопа и
сочетает в себе механическое и электропневматическое воздействие.
Часы созданы в 1875 году Leeson and Sons из Колсхиллы. У них есть
железный каркас, гравитационный спуск Деннисона, маятник из цинка и
железа, и три работающих циферблата диаметром 5 футов 6 дюймов
каждый.
Архитектурный стиль и материалы
Церковь выполнена в георгианском
стиле, характерном для британской архитектуры конца XVIII века, с
элементами классицизма. Основной материал — кирпич, типичный для
георгианских построек того периода. План здания прямоугольный, что
подчеркивает простоту и симметрию стиля. Общие размеры не указаны в
источниках, но церковь имеет компактную форму, подходящую для городской
среды.
Внешний вид
Внешне церковь выделяется своей башней и
шпилем, добавленными в начале XIX века. Башня имеет многоярусную
структуру: нижняя часть интегрирована в фасад, верхняя — более изящная,
с декоративными элементами, а шпиль венчает композицию, придавая зданию
вертикальную доминанту. Фасады простые, с симметричными окнами и
минимальным декором, что типично для георгианского стиля. Церковь
окружена площадью Святого Павла, которая усиливает ее урбанистический
контекст.
Интерьер
Интерьер церкви отличается элегантностью и
функциональностью. Пространство организовано вокруг центрального нефа с
боковыми проходами, поддерживаемыми колоннами. Есть балкон (галерея) для
дополнительных мест, что было практично для растущего населения. Потолок
сводчатый, с арками, создающими ощущение простора. Восточное окно — один
из главных элементов: это эмалированное витражное стекло, созданное
Фрэнсисом Эгинтоном в 1791 году по модели алтарной картины Бенджамина
Уэста (ок. 1786 года), изображающей Обращение Павла (оригинал сейчас в
Музее искусств Далласа). Другие окна включают витражи от Ward and Hughes
(ок. 1880) в юго-восточном нефе, Pearce (1900–1907) и современный витраж
Рэйчел Томас (2000) в северном проходе.
Орган — еще одна ключевая
особенность интерьера. Изначально построен в 1830 году Джеймсом Бишопом,
он был перемещен и перестроен несколько раз, включая реконструкцию Hill,
Norman & Beard в 1964 году. Это двухмануальный орган с педалью,
сочетающий механическое и электропневматическое действие. Корпус органа
был модифицирован в 1927 году: крылья удалены и переработаны в экран. В
церкви также установлен часы 1875 года от Leeson and Sons с тремя
подсвеченными циферблатами. В 2005 году добавлен колокольный звон из 10
колоколов, с тенором весом около 641 кг.
Дополнительные элементы:
памятник архитектору и скульптору Уильяму Холлинсу (1763–1843), а также
различные мемориальные доски и скульптуры, подчеркивающие исторические
связи с промышленной революцией.
Реставрации и уникальные
элементы
Церковь пострадала от бомбардировок во Второй мировой войне;
ремонт проводился в 1949–1951 годах, включая замену крыши. Крупная
реставрация прошла с 1985 по 1994 год. Орган модифицировали в 1996 году.
Уникальность церкви — в ее связи с промышленными пионерами Бирмингема и
в витраже, связанном с работой Бенджамина Уэста. Как Inclusive Church,
она также подчеркивает современные ценности инклюзивности. В целом,
архитектура сочетает историческую аутентичность с адаптациями, сохраняя
георгианский шарм в промышленном контексте.