Музей Боде (Берлин)

 

Описание Музея Боде

Музей Боде (Bode-Museum), ранее называвшийся Музеем Кайзера Фридриха (Музей Императора Фридриха), является памятником архитектуры на Музейном острове в историческом центре Берлина и является частью Всемирного наследия ЮНЕСКО. Он был построен с 1898 по 1904 год по приказу немецкого императора Вильгельма II по плану Эрнста фон Ине в стиле возрождения барокко. На передней площади здания был установлен памятник немецкому императору Фридриху III, разрушенный властями Восточной Германии. В настоящее время в музее Боде находятся Скульптурный музей, Музей византийского искусства и Мюнцкабинет.

 

История

Появление

Еще в 1840-х годах в Берлине возникла идея построить на этом месте художественный музей. Историк искусства Вильгельм фон Боде внес предложения, которые позже были реализованы; За это Боде был посвящен в рыцари в 1914 году. Придворный архитектор Эрнст фон Ине и менеджер участка Макс Хасак построили здание музея между 1897 и 1904 годами для коллекции скульптур и картин Боде, первоначальный инвентарь которой восходит к Кунсткамере курфюрстов Бранденбурга. Музей был открыт 18 октября 1904 года, в день рождения Фридриха III, умершего в 1888 году. В память о «99-дневном императоре» Фридрихе III. дом получил название Kaiser-Friedrich-Museum.

 

Разрушение и реконструкция

Во время Второй мировой войны здание пострадало меньше всего на Музейном острове, но только в 1951 году ему сделали аварийную крышу. После окончания войны в 1945 году новая городская администрация Берлина стерла все упоминания о предыдущих правителях; здание коллекции теперь неофициально называлось Museum am Kupfergraben. 1 марта 1956 года Йоханнес Р. Бехер, тогдашний министр культуры ГДР, торжественно назвал музей кайзера Фридриха музеем Боде в память о его создателе. Здесь временно разместились Египетский музей с коллекцией папирусов, Музей предыстории и ранней истории, картинная галерея, коллекция скульптур и монетный кабинет. Первые части коллекций можно было снова показать с 1954 года. Поэтапный ремонт здания, в том числе восстановление интерьера, продолжался до 750-летия города в 1987 году, когда музей еще работал.

 

Ремонт

В начале 1990-х годов были выявлены многочисленные серьезные дефекты, поэтому в 1997/1998 годах было принято решение о капитальном ремонте («капитальный ремонт канцлера»). Он включал в себя реставрацию всего 100-летнего здания музея с учетом памятников, при этом многочисленные конструктивные и декоративные элементы, отреставрированные после окончания войны, также должны были быть профессионально обновлены.

Особой достопримечательностью был кабинет Тьеполо еще в 1904 году, относительно небольшая комната в старинных розовых и белых тонах с богатыми лепными украшениями в виде бандельверка позднего барокко. Здесь вы можете увидеть 22 фрески в технике гризайль, созданные художником эпохи барокко Джованни Баттиста Тьеполо в 1759 году для Палаццо Вольпато Панигай в Нервезе на севере Италии. Вильгельм фон Боде купил их, привез в Берлин в 1899 году и установил в своем музее. Во время Великой Отечественной войны помещение было полностью разрушено; изображения ранее передавались на аутсорсинг и долгое время считались утерянными. При последнем капитальном ремонте здания кабинет удалось восстановить с большими затратами — по единственному черно-белому фото из музейного каталога 1904 года.

Четыре из пяти дворов открыты для посетителей с выставками скульптур под открытым небом. Связь с Пергамским музеем была установлена ​​в соответствии с генеральным планом Музейного острова. Частью ремонта была модернизация всего здания с точки зрения технологий и безопасности. Модернизированы фотоателье и реставрационные мастерские, заменены проржавевшие части конструкции стальной балки, создан доступ для инвалидов, ликвидирована сухая гниль, модернизирована противопожарная защита и установлены кондиционеры. Исходное вещество должно было быть максимально сохранено, поэтому последующие установки были удалены, а исходные цветовые версии восстановлены.

Капитальный ремонт музея Боде обошёлся в 152 миллиона евро и финансировался за счёт средств федерального бюджета. Общая площадь музея составляет 25 000 м²; основная полезная площадь составляет 11 000 м² для 66 выставочных залов. Учебная коллекция с итальянскими скульптурами из разных школ, детская галерея, музейный магазин и кафетерий в вестибюле дополняют предложения для посетителей.

С символической передачей ключей в ноябре 2005 года полная реконструкция музея Боде завершилась через пять с половиной лет. В октябре 2006 года полностью меблированный музей вновь открылся для посетителей. Тем временем готовилась текущая презентация произведений искусства и дизайна интерьеров, которые в ряде случаев обсуждались неоднозначно. Результат отражает современные зрительские привычки посетителей музея: стены и плинтуса в основном окрашены в белый или светло-серый цвет, арт-объекты расставлены свободно, иногда со специальными визуальными референсами, скульптуры часто стоят отдельно в помещении, впечатление открытое и живое. При этом, однако, четко цитируется оригинальная концепция Боде о помещениях сложного стиля: исторические детали обстановки - полы, потолки, отдельные предметы мебели - украшают многие выставочные залы; Кроме того, есть 150 избранных панно из Картинной галереи, которые стимулируют дополнения к экспонатам с точки зрения мотива или изображения (или того и другого).

Уже на открытии стало ясно, что выставочных залов Боде-музея не хватит для всех частей коллекции в долгосрочной перспективе. В частности, Государственные музеи Берлина под руководством своего генерального директора Михаэля Эйссенхауэра и президента Фонда прусского культурного наследия Германа Парцингера планируют полностью перенести сюда ранее находившуюся в Культурфоруме картинную галерею и воссоединить ее с фондами Коллекции скульптуры в одном здании. Для этого требуется расширение, функционально и содержательно связанное с музеем Боде и дополняющее его. Район к западу от Купферграбен предназначен для этого нового здания. В 2009 году десять студентов факультета архитектуры Потсдамского университета прикладных наук разработали проекты нового здания под руководством профессоров Тео Бреннера и Доминика Крома. Для его реализации пришлось снести казармы 1960-х годов, в которых дислоцировался гвардейский полк Фридриха Энгельса. С апреля по сентябрь 2010 года в фойе музея были выставлены дальновидные проекты. Хотя ни сроки, ни варианты финансирования не установлены, президент фонда оптимистично заявил: «Я уверен, что мы сможем убедить политиков и общественность».

В летние месяцы 2007-2015 годов перед входом в музей Боде регулярно проводились воскресные концерты под открытым небом.

 

Архитектура

Экстерьер

Здание в стиле необарокко стоит на северо-западной оконечности Музейного острова, на участке неправильной треугольной формы площадью 6000 м². С 1824 по 1897 год здесь располагался берлинский Мельхаус, а с 1876 года - художественные казармы, в которых проходили выставки современных берлинских художников. Купол высотой 39,50 м из дерева и стали возвышается над основной конструкцией здания. Специалисты по строительству называют его куполом Шведлера в честь его изобретателя Иоганна Вильгельма Шведлера. После перестройки музея в 1950-х годах он был покрыт шифером. В рамках полной реконструкции примерно в 2002 году купольной крыше было возвращено ее первоначальное медное покрытие стоячих фальцев.

Несмотря на неправильную форму участка, архитектору здания музея удалось передать впечатление совершенно симметричного, равнобедренного здания, совмещенного с полукруглым входным крылом, увенчанным куполом, к которому ведут мосты через два рукава Шпрее. Здание облицовано песчаником Rackwitzer, Alt-Warthauer, Wunschelburger и Friedersdorfer (все они возникли в меловой период) из Силезии. Прямоугольное основание с окнами и двумя дополнительными этажами, разделенными коринфскими полуколоннами и остроконечным ризалитом, кажется, поднимается прямо из Шпрее. Аллегории искусств и знаменитых городов искусств венчают чердак, созданный скульпторами Августом Фогелем и Вильгельмом Видеманном.

 

Конные статуи

К открытию нового музея в большом вестибюле изначально была установлена ​​уменьшенная модель конной статуи Великого курфюрста Шлютера. В 1902 году был размещен заказ на изготовление гипсовой модели всадника на Длинном мосту (позже Ратушном мосту) в масштабе 1:1. Как было исправлено почти неделю спустя, копия, сделанная с помощью гипсового слепка (включая других увековеченных личностей, переданных кайзером), должна быть передана Новому немецкому музею в Бостоне. С другой стороны, предстоит отливка из бронзы большого зала Берлинского музея. Однако эта модель, по-видимому, была металлизирована в Институте гальванопластического искусства в Гайслингене для экономии материала и денег и до сих пор находится в зале.

В 1904 году на переднем дворе, доступном через мост Монбижу, была установлена ​​конная статуя Фридриха III высотой около 6,80 метра. настраивать. Бронзовая скульптура принадлежит скульптору Рудольфу Мезону; гранитное основание с надписью «Король Фридрих III. прусского германского императора германской империи» по проекту архитектора Эрнста фон Ине. Говорят, что представляя модель, Вильгельм II сказал, что такая фигура «не моделировалась со времен Коллеони». В 1951 году по идеологическим соображениям скульптуру переплавили, а основание сняли. Модель этой конной статуи находится в депо Исторического музея в Регенсбурге.

Конная статуя Фридриха III. на переднем дворе и конная статуя Великого курфюрста в вестибюле музея были связаны тем, что ехали навстречу друг другу: Великий курфюрст встретил своего имперского потомка Фридриха III, а его мастер-строитель Эрнст фон Ине встретил своего художественного предка Андреаса Шлютера.

 

Интерьер

Выравнивание нескольких поперечных корпусов образовало пять внутренних дворов. За фойе впечатляющая последовательность комнат начинается с центральной оси дома: сначала большой купольный зал с широкой лестницей и гальванопластической копией конной статуи Великого курфюрста Андреаса Шлютера (изготовленной в 1904 году WMF) в центре. Далее следует зал Камеке с фигурами, некогда стоявшими на крыше виллы Камеке на Доротеенштрассе, которую Шлютер построил, а позже разрушил. Далее следует базилика в стиле итальянского Возрождения с религиозными образами в боковых часовнях, такими как цветные глазурованные терракоты работы Луки делла Роббиа и флорентийский алтарь Воскресения. Завершает небольшой купольный зал в стиле рококо с лестницей. У его подножия находятся две статуи Венеры и Меркурия работы Жана-Батиста Пигаля, которые первоначально образовывали начало лестницы виноградника Сан-Суси. На верхнем этаже ротонды находятся мраморные статуи шести генералов Фридриха Великого с берлинской площади Вильгельмплац, которые были заменены бронзовыми копиями на их первоначальном месте в XIX веке. В этом ряду представительных помещений когда-то устраивались торжества, на которые приглашались придворный свет и богатые буржуазные меценаты.

В реальных выставочных залах Боде собрал плотные, слаженные ансамбли скульптур, картин, мебели и предметов прикладного искусства, как это было раньше в частных коллекциях высшего сословия. При этом он учитывал самых крупных коллекционеров первой коллекции, банкира Адольфа Тима и Джеймса Симона, которые продавали свои экспонаты по символическим ценам, но настаивали на том, чтобы они были сгруппированы по прежним владельцам, а не тематически.

Были также детали внутреннего дизайна, такие как порталы, мраморные полы, кессонные потолки, дымоходы и алтари, которые Боде купил в основном в Италии для своего нового здания музея. Этими помещениями он хотел передать посетителям атмосферу ушедших эпох. Со старинными залами он следовал музейно-педагогической концепции, которую Людвиг Хоффманн также использовал в качестве основы для нового здания Märkisches Museum - недалеко вверх по Шпрее, почти в то же время и с еще большим значением, а именно также во внешнем виде его здания.

 

Коллекция

Обзор

В последние годы Второй мировой войны, когда на Берлин были сброшены бомбы, музейные работники и многие помощники передали большую часть коллекций на аутсорсинг, в том числе в зенитный бункер Фридрихсхайн, который был классифицирован как склад безопасности. Но в мае 1945 года, когда война уже официально закончилась, в помещениях ДОТа вспыхнул пожар, который длился трое суток и развил сильный жар. В результате многие экспонаты были уничтожены, другие изуродованы до неузнаваемости (искусственные трупы). То, что еще выглядело ценным экспонатом, было вывезено советскими оккупационными войсками прямо в Россию в качестве компенсации и хранилось в Эрмитаже в Ленинграде и в ГМИИ им. Пушкина в Москве. В 1958 году многие из украденных произведений искусства были возвращены в ГДР в знак символического акта дружбы и сохранены в музейных хранилищах. Там они оставались незамеченными в течение многих лет.

Только в 2010-е годы, когда была завершена структурная реконструкция музея Боде и переоформление экспозиций, были найдены спонсоры для реставрации ценных предметов коллекции; важным покровителем является Фонд Сименса. Реставрационная мастерская музея в настоящее время занимается научной реконструкцией 59 избранных произведений. Ярким примером является мраморная скульптура щитоносца работы Туллио Ломбардо (создан около 1495 г.). В апреле 2018 года прошла небольшая выставка по инициативе Art in Stock. В 2016 году 59 статуй из Музея Боде были заново открыты в Пушкинском музее в Москве.

 

Коллекция скульптур и Музей византийского искусства

Коллекция скульптур

Коллекция скульптур представляет собой одну из самых полных коллекций старой скульптуры в Германии. Как и фонды Музея византийского искусства, после Второй мировой войны он размещался отдельно в разных зданиях на Востоке и Западе и впервые с 2006 года снова выставлен на своем первоначальном месте в Музее Боде. Особенно ярким примером такого сочетания является группа триумфального креста из Морицкирхе в Наумбурге, которую можно увидеть в подвале музея. Две дубовые фигуры примерно 1220 года провели последние десятилетия в разных местах: Мария в Берлине-Далеме, Христос на Музейном острове.

Коллекция включает произведения от средневековья до конца 18 века из немецкоязычных стран, а также из Франции, Голландии, Италии и Испании. В центре внимания коллекции Италия, особенно итальянский ранний Ренессанс: терракоты Луки делла Роббиа, скульптуры Донателло, Дезидерио да Сеттиньяно, Франческо Лаурана и Мино да Фьезоле являются одними из основных моментов коллекции. Также широко представлены немецкие скульпторы периода поздней готики, в том числе Тильман Рименшнайдер, Ганс Брюггеманн, Никлаус Герхарт фон Лейден и Ганс Лейнбергер. Особого внимания заслуживают крупноформатные рыцарские святые времен Тридцатилетней войны и статуэтки из алебастра и слоновой кости эпохи Возрождения и барокко. Игнац Гюнтер, Йозеф Антон Фейхтмайер, Эдме Бушардон, Пьер Пюже, Жан-Антуан Гудон и другие представляют скульптуру рококо и раннего классицизма.

 

Музей византийского искусства

Эта коллекция содержит произведения искусства и предметы быта из Западной Римской империи и Византийской империи с 3 по 15 века. По ареалам распространения этих империй можно найти предметы практически из всего древнего Средиземноморья: из Италии и Турции, с Балкан и Греции, из Северной Африки, Ближнего Востока и России. Четыре фокуса определяют особый профиль музея: позднеантичные саркофаги из Рима, столицы Западной Римской империи, фигуративные и орнаментальные скульптуры из Восточной Римской империи, резьба по слоновой кости и иконы в мозаичной технике как образцы византийского придворного искусства и, наконец, предметы повседневного обихода и исповедания христианской религии из Египта.

 

Монетница

Это одна из старейших специальных коллекций Фонда прусского культурного наследия. Его истоки восходят к курфюрстам Кунсткамеры Бранденбурга в конце 16 века. В 1868 г. кабинету был присвоен статус собственного музея, а в 1904 г. ему были предоставлены специально оборудованные помещения в подвале музея.

Монетный шкаф является одной из крупнейших нумизматических коллекций в мире. Их достоверность по существу основана на замкнутых сериях монет с начала чеканки в седьмом веке до нашей эры в Малой Азии до наших дней. Лишь малая часть из более чем 500 000 объектов может быть представлена ​​на постоянных выставках. 1500 лучших образцов древних монет представлены в Пергамском музее. В музее Боде 4000 монет и медалей можно увидеть в четырех выставочных залах на втором этаже. Представленные экземпляры описаны в интерактивном каталоге монет. Все остальные объекты можно посмотреть в подвале по договоренности. Здесь также можно использовать специальную нумизматическую библиотеку.

 

Большая кража кленового листа

В ночь на 27 марта 2017 года с выставки Берлинского кабинета монет была украдена золотая монета «Большой кленовый лист» весом около 100 кг; он был взят в аренду у частного владельца. Их номинальная стоимость составляла один миллион канадских долларов, материальная стоимость на момент совершения преступления составляла около 3,8 миллиона евро. В июле 2017 года были арестованы четверо подозреваемых, двое из которых по состоянию на ноябрь 2017 года все еще находились под стражей. Золотые вложения к монете были изъяты в конфискованном по иным причинам автомобиле, а сама монета не найдена. В 2018 году общественности сообщили, что воров не удалось поймать и что монета, скорее всего, переплавлена. В середине июля 2018 года прокуратура Берлина и Государственное управление уголовной полиции Берлина конфисковали 77 объектов недвижимости общей стоимостью десять миллионов евро у членов расширенной семьи Реммо, к которым приписываются подозреваемые. В случае разногласий районный суд Берлина должен принять решение об окончательном местонахождении рассматриваемого имущества.

20 февраля 2020 года Берлинский окружной суд признал Виссама и Ахмеда Реммо виновными в краже монет и приговорил каждого к четырем с половиной годам тюремного заключения. Бывший охранник Денис В., который ходил в школу с Ахмедом Реммо и является его другом, был приговорен к трем годам и четырем месяцам тюремного заключения. Судебные решения вступили в силу в том же году. Однако Ахмед Реммо подал апелляцию и, таким образом, остался на свободе. Поданная апелляция была отклонена Федеральным судом в июле 2021 года. В августе 2021 года Ахмед Реммо был арестован и через месяц обвинен в краже дрезденских драгоценностей.

В деле о краже «Большого кленового листа» важными уликами были следы золота и золотых опилок в квартирах, транспортных средствах и одежде преступников. Суд также постановил конфисковать у осужденных в общей сложности 3,4 миллиона евро. Причастность к преступлению Wayci Remmos доказать не удалось; суд предполагает, что есть по крайней мере два других преступника.

 

Выставки (отрывок 2015–2020 гг.)

Обмен Жемчугом - Знания, Миры, Ценности. (21 января – 3 мая 2020 г.)
Несравненное: Искусство из Африки в музее Боде (27 октября 2017 г. - 24 ноября 2019 г.)
Два верблюда и святой - Древний паломнический центр Абу Мина в Египте (13 февраля 2018 г. - 31 января 2019 г.)
150 лет монетному кабинету – монеты, медали, люди (23 ноября 2018 г. – 27 октября 2019 г.)
Образы людей - пути к портрету от древности до современности (24 ноября 2017 г. - 7 октября 2018 г.)
наука и турбулентность. Вольфганг Фриц Фольбах, ученый между двумя мировыми войнами (13 октября 2017 г. - 28 января 2018 г.)
Античная Сирия – Монеты и памятники на Музейном острове (16 июня – 5 ноября 2017 г.)
Искусство формирует деньги: Muse зарабатывает деньги (24 ноября 2016 г. - 27 мая 2017 г.)
Канова и танец (21 октября 2016 г. - 22 января 2017 г.)
Гольбейн в Берлине – Мадонна из коллекции Вюрта с шедеврами из Государственных музеев Берлина (21 января – 17 июля 2016 г.)
Один Бог - наследники Авраама на Ниле. Евреи, христиане, мусульмане в Египте от древности до средневековья (1 декабря 2015 г. - 31 декабря 2016 г.)
Ничего нового. Абстракция еще не началась. Маркус Люперц в музее Боде (6 ноября 2015 г. - 20 марта 2016 г.)
Фракия 3.0. Чеканка монет в Стране Орфея (16 октября 2015 г. - 15 октября 2016 г.)
Выразительное в искусстве. Распятие магистра Мескирха из коллекции Вюрта в музее Боде (23 июля 2015 г. - 3 января 2016 г.)
удача коллекционера. Шедевры из коллекции Маркса-Томе (17 июля 2015 г. - 15 ноября 2015 г.)
Пропавший музей. Берлинские коллекции скульптуры и живописи через 70 лет после окончания войны (19 марта 2015 г. – 27 сентября 2015 г.)
Марк Александр. Красно-белый Мангейм (29 октября 2014 г. - 15 февраля 2015 г.)
Теодор Виганд и византийское искусство (17 октября 2014 г. - 18 января 2015 г.)
Я отдал золото за железо. Первая мировая война в среде медалей (21 марта 2014 г. – 30 августа 2015 г.)