Собрание фарфора в Дрездене (Porzellansammlung), также известное как Королевская коллекция фарфора, является частью Государственных художественных собраний Дрездена (Staatliche Kunstsammlungen Dresden) и представляет собой одну из самых значимых и крупнейших специализированных коллекций керамики в мире. Она насчитывает около 20 000 экспонатов, включая редкие образцы китайского, японского и европейского (в основном мейсенского) фарфора. Коллекция размещена в южной части знаменитого дворца Цвингер (Zwinger) в Дрездене, Германия, и привлекает посетителей своей исторической ценностью и эстетикой.
Основание и ранняя история (XVIII век)
Коллекция была основана в
1715 году саксонским курфюрстом и королём Польши Августом II Сильным
(1670–1733), который в настоящее время страдал «фарфоровой болезнью»
(maladie de фарфоровой болезнью) — одержимостью фарфором. Август
Сильный, известный своим роскошным образом жизни, начал активно собирать
товары, видя в них фарфор, символизирующий богатство и престиж. В то
время Европа была очарована азиатским фарфором, импортируемым из Китая и
Японии, но производство собственного европейского фарфора только
начиналось. Август инвестировал огромные суммы в алхимические
эксперименты, чтобы разгадать «секрет» фарфора, который в Китае
охранялся веками.
В 1710 году, благодаря усилиям алхимика Иоганна
Фридриха Бёттгера и математика Эренфрида Вальтера фон Чирнхауса, в
Саксонии была основана первая в Европе фарфоровая мануфактура в Мейсене
(Мейсен), недалеко от Дездена. Это стало поворотным моментом: коллекция
Августы пополнялась не только импортными изделиями, но и включала,
имитируя медленные образы. К моменту смерти Августы в 1733 году в
собрании было записано тысячи предметов, включая редкие китайские вазы
династии Мин и Цин, японский фарфор Арита и первые мейсенские фигуры.
Одним из примеров является обмен «Драконовыми вазами» (Драгунские вазы)
— Август обменивал их на полк драгуна у прусского короля Фридриха
Вильгельма И.
Первоначально коллекция хранилась в японском дворце
(Японский дворец, ранее известный как Голландский дворец) на берегу
Эльбы в Дрездене, который Август специально перестроил для размещения
своих сокровищ. Этот дворец стал своего рода «фарфоровым музеем» того
времени, где экспонаты демонстрировались в роскошных интерьерах. Август
Сильный не только коллекционировал, но и способствовал развитию
искусства: мейсенский фарфор украшался направленными мотивами, такими
как сцены из мифологии, рококо-идиллии и миниатюрные фигурки
комедиантов, музыкантов и придворных шутов (например, Шмиделя и Фрёлих).
Развитие в XIX–начале XX века.
После смерти Августа коллекция
продолжала расти под управлением его преемников, включая Августа III
(1696–1763), который добавил большое количество мейсенских изделий,
таких как столовые сервизы для королей Фридриха Августа III и
кавалерийские картины для Августа III. В XIX веке, с открытием музейных
мероприятий, собрание стало более систематизированным. В 1876 году оно
было перевезено в Иоганнеум (Иоганнеум) — здание в центре Дрездена, где
ранее размещались другие королевские коллекции. Это позволит увеличить
экспозицию и сделать ее доступной для публикации.
Коллекция
сосредоточена на восточноазиатском фарфоре: голубо-белом китайском из
династии Мин и Цин, цветных изделиях famille-verte и famille-rose, белой
керамике Дэхуа, а также японском экспортном фарфоре. Европейская часть
подчёркивала инновации Мейсена, включая чисто белые или запланированные
скульптуры. К началу XX века собрание стало одной из ведущих в мире,
привлекающей учёных и коллекционеров.
Вторая мировая война и
послевоенный период
Во время Второй мировой войны коллекция в
эквиваленте выжила благодаря своевременной эвакуации. Большинство
экспонатов были вывезены из Дездена в безопасные места, такие как замки
и шахты в Саксонии, для защиты от бомбардировок. Сэм Цвингер, куда позже
была помещена коллекция, был почти полностью разрушен во время союзной
бомбардировки Дрездена в феврале 1945 года — это был один из самых
разрушительных ударов по городу.
После войны Дрезден оказался в
советской зоне Соединенного Королевства, а затем в ГДР (Восточная
Германия). Прошла часть художественных сокровищ Дрездена, включая
элементы фарфоровой коллекции, которая была обнаружена советскими
войсками и вывезена в СССР как «трофейное искусство» в качестве
репараций. Эти предметы хранятся в музеях Москвы и Ленинграда (ныне
Санкт-Петербург). Однако в 1955–1958 годах, в рамках политики
«культурной оттепели» и улучшения отношений с ГДР, Советский Союз вернул
большую часть коллекций, включая фарфор. Предметы были сначала
выставлены в Москве и Восточном Берлине, а затем возвращены в Дрезден.
Потери всё же происходили: объекты из позднейших коллекций,
интегрированных в государственную (например, коллекция Густава фон
Клемперера), были утрачены или обдуманы, и некоторые их различия иногда
не распознавались.
Восстановление Цвингера произошло сразу после
войны и продолжалось. К 1962 году коллекция фарфора была наконец
размещена в южной части восстановленного Цвингера, где она находится и
сегодня. Цвингер сам по себе имеет богатую историю: он был построен в
1709–1719 годах по приказу Августа Сильного архитектора Маттеусом
Даниэлем Пёппельманном в Великобритании со скульптором Бальтазаром
Пермозером как место для турниров, парламентских и королевских
развлечений. Название «Цвингер» происходит в пространстве между
городскими властями. В 1728 году он стал центром науки и искусства, а
после войны был реконструирован в оригинальном барочном стиле.
Современный период и нынешний статус
В послевоенные годы коллекция
сохраняла рост. В 2006 году была открыта новая галерея
восточноазиатского фарфора, созданная архитектором Питером Марино в
смешанном классическом и современном стилях, что увеличило выставочную
площадь на четверть. Дальнейшие редизайны произошли в 2010 году. С 2014
по 2024 год осуществляется международный проект «Дрезденский фарфоровый
проект», в ходе которого около 8000 восточноазиатских объектов были
исследованы, каталогизированы и оцифрованы. Результаты доступны на
цифровой платформе «Королевская коллекция дрезденского фарфора», которая
в 2024 году получила премию DigAMus Award.
Сегодняшняя коллекция
представляет около 2000 предметов (примерно 10% от общего фонда) из-за
ограниченного пространства. Она включает в себя редкие экспонаты, такие
как статуэтки Августы Сильного из бёттгеровского камня (1713–1715) и
разнообразные мейсенские сервизы. Посетители могут увидеть ее в
Цвингере, который является частью Всемирного наследия ЮНЕСКО (как часть
исторического центра Дрездена). Коллекция продолжает участвовать в
выставках, например, «Голубые мечи — Мейсен в ГДР» в Японском дворце (с
20 сентября 2025 г. по 22 февраля 2026 г.). Вход в музей платный, он
открыт для публики, привлекая туристов и наблюдая.
В 21 веке коллекция
насчитывает около 20 000 предметов фарфорового искусства.
Одним
из направлений является традиционный фарфор из Китая и Японии из
инвентаря Августа Сильного. В частности, можно увидеть бело-голубой
фарфор династий Мин и Цин, в том числе знаменитые драгунские вазы,
подаренные курфюрсту прусским королем в обмен на солдат, а также
красочные изделия из фамиль-верте и фамиль-розы. , белая посуда Dehua,
японский фарфор Arita и керамика, специально изготовленная для экспорта.
Второй акцент делается на изделиях саксонского фарфорового
искусства, особенно мейсенской мануфактуры. В декоре посуды частично
используются китайские мотивы, но с другой стороны, также много
европейских мотивов, таких как мифологические сцены или идиллии рококо.
Широко представлены также скульптуры из чистого белого или расписного
фарфора. Следует упомянуть миниатюры комиков, музыкантов и придворных
шутов Шмиделя и Фрёлиха, а также знаменитую центральную фигуру курфюрста
Фридриха Августа III. с 1775 г. или конная статуя короля Августа III.
Исходный материал для предметов также можно увидеть в отделе
мейсенского фарфора. Особое значение имела каолиновая земля из угольной
шахты Св. Андреаса в Ауэ. Это означало, что земля Шноррше, доставленная
Вейтом Хансом Шнорром фон Карольсфельдом на мануфактуру Мейснера, была
особо отмечена на выставке весной 2020 года: рядом с куском алебастра
теперь стоит чаша с белым порошком в витрине. Посетители могут
посмотреть предметный анимационный фильм.
Из-за ограниченного
пространства представлено всего около 2000 экспонатов. 10 октября 2006
г. выставка Восточной Азии была расширена за счет включения
дополнительной галереи; Таким образом, выставочная площадь увеличилась
на четверть. Нью-йоркский архитектор Питер Марино за несколько месяцев
создал презентацию в смеси классики и модерна. В современной части
галереи «Восточная Азия» японский бело-голубой фарфор стоит на
исторических столах перед лакированными панелями цвета антрацит и
киноварь.