Marienplatz 8. Ежедневно 10:00-18:00
Новая ратуша (Neues Rathaus) на Мариенплац в Мюнхене является резиденцией лорд-мэра, городского совета и штаб-квартиры городской администрации Мюнхена. Она была построен с 1867 по 1909 год в три этапа Георгом фон Хауберриссером в неоготическом стиле.
Из-за нехватки места в старой ратуше (разрушенной в 1944 г. и
восстановленной) и в малой ратуше на Петерсбергле (разрушенной в 1944 г.
как пристройка к башне старой ратуши и не восстановленной) было принято
решение возвести новое здание. В память о буржуазном расцвете в период
готики выбор пал на проект в неоготическом стиле, который задавал
самостоятельный архитектурный акцент в отличие от построек королевской
семьи.
В качестве места застройки была выбрана северная сторона
Мариенплац, где еще стояли загородные дома, возведенные в позднем
средневековье как своего рода представление пейзажа баварскому герцогу
или курфюрсту.
Первая фаза строительства в восточной части,
Мариенплац, угол Динерштрассе, стала результатом конкурса идей, который
выиграл и проводил Георг Хауберриссер между 1867 и 1874 годами. Закладка
первого камня состоялась 25 августа 1867 г., в день рождения и именины
короля Людвига II.Когда стало ясно, что нового здания недостаточно для
размещения всей администрации, город начал в 1887 г. переезжать все
имущество, прилегающее к ратуше на Динер-, Скупка ландшафта и винного
маршрута. С 1889 по 1892 год был создан строительный участок
Динерштрассе / угол Ландшафтштрассе. В 1897 году магистрат и
муниципальный совет решили расширить ратушу до четырехстороннего
комплекса с пристройками на Мариенплац, а также на Вайнштрассе и
Ландшафтштрассе. Вся территория между Мариенплац и Ландшафтштрассе, с
одной стороны, и между Вайнштрассе и Динерштрассе, с другой, была
использована для нового здания. В 1898 году начались работы по
пристройке башни ратуши, также под руководством архитектора Георга фон
Хауберриссера. В декабре 1905 года был завершен корпус третьей очереди
строительства с закладкой замкового камня на 85-метровой башне ратуши.
При проектировании башни мюнхенской ратуши Хауберриссер явно
вдохновлялся башней брюссельской ратуши. Башня брюссельской ратуши в
стиле поздней готики высотой 96 метров (колокольня) была построена Яном
ван Рейсбруком в 1449-1455 годах.
К концу 1906 года канцелярии и
канцелярия могли быть переданы по прямому назначению. С тех пор длина
фасада на Мариенплац составила 98,5 метра, из которых 48 метров
приходится на первую очередь строительства. Ратуша в Брюсселе и Новая
ратуша в Вене были образцами для расширения.
Слегка поврежденная
во время авианалетов на Мюнхен в 1944 году, Новая ратуша после войны
была восстановлена. Строительные секции на Мариенплац получили
дополнительный этаж, который спрятан за неоготической балюстрадой,
благодаря чему сохранилось прежнее впечатление. Фасад на ландшафтной
дороге восстановлен очень упрощенно. В конце 1990-х годов Новая ратуша
была полностью отремонтирована и детально реконструирована, например,
неоготическая декоративная кованая конструкция, венчающая крышу.
Архитектурный дизайн
Комплекс из кирпича и ракушечника имеет шесть
дворов. На участке площадью 9159 м² застроено 7115 м². Главный фасад
длиной почти 100 м, выходящий на Мариенплац, богато украшен. На нем
изображены герцог Гвельф Генрих Лев и почти вся линия правящего дома
Виттельсбахов в Баварии, и это самый обширный цикл принцев в немецкой
ратуше. Конную статую принца-регента Луитпольда можно увидеть как
центральный памятник в середине главного фасада между двумя этапами
строительства на Мариенплац над караульным помещением. На главном фасаде
на Мариенплац и на Вайнштрассе можно обнаружить мюнхенские оригиналы,
неоготические горгульи в виде гримас и масок, аллегорические
изображения, темы из житий святых и народных легенд. Угол
Мариенплац/Вайнштрассе называется Вурмек, угол
Вайнштрассе/Ландшафтштрассе называется Клейберек.
Здание украшают
многочисленные витражи с местными, региональными, национальными,
международными и религиозными мотивами. После того, как большая часть
окон была разрушена бомбардировками на заключительном этапе Второй
мировой войны, большинство объектов можно было восстановить в их
первоначальном виде с помощью пожертвований.
85-метровую башню
ратуши венчает Мюнхенский младенец, созданный Антоном Шмидом, а его сын
Виггерль (Людвиг Шмид-Вильди) позирует в качестве модели. На вершине
башни находится пятый по величине карильон в Европе. Впервые он
прозвучал в 1908 году. 43 колокола механических часов проигрывают одну
за другой четыре разные мелодии, под которые в общей сложности 32 фигуры
представляют танец бондарей и рыцарский турнир на свадьбе баварского
герцога Вильгельма V с Ренатой. фон Лотарингия в 1568 году. Мелодии
меняются в течение года. Используются шесть различных комбинаций из
четырех песен в каждой. В эркере седьмого этажа башни появляется
мюнхенский ночной сторож, трубящий в рог, и ангел, благословляющий
мюнхенского ребенка. В ратуше 400 комнат. Подвал почти полностью
превращен в ресторан: Ratskeller.
Созданная в 1869–1879 годах
монументальная картина «Монахия» Карла Теодора фон Пилоти вернулась в
2004 году в большой зал заседаний новой ратуши. На нем изображены 128
мюнхенских личностей (в том числе только семь женщин) из 700-летней
истории города. Картина была снята в 1952 году и вновь вывешена в 2004
году после тщательной реставрации. Размеры 15,2 м × 4,7 м. За картину
город заплатил Пилоти 50 000 гульденов.
В отличие от многих готических зданий, фасад ратуши выполнен не из
цельного природного камня, а из кирпича с натуральным камнем спереди.
Фасад ратуши Св. Иоганна фон Хауберриссера демонстрирует
безошибочное сходство с фасадом новой мюнхенской ратуши в завершенном
виде 1898-1905 годов: с одной стороны, асимметричное размещение важных
архитектурных элементов (башня, фронтон, башенный пролёт), с другой
стороны, оформление отдельных форм (фронтонная конструкция, балконные
беседки, подпираемые мощными консолями, окружающие бойницы, парное
расположение окон, окружающий башенный балкон с угловыми башенками,
фигурный декор).
Однако Хауберриссер смог спроектировать фасад
ратуши в Санкт-Иоганне за один раз и, таким образом, сделать его более
сбалансированным, чем фасад новой мюнхенской ратуши, построенной в три
этапа строительства (1-й 1867-1881 гг. / 2-й 1889 г.). -1892/3-я
1898-1905). Кроме того, на фасаде Мариенплац мюнхенской ратуши
Хауберриссеру пришлось связать две части здания с разной этажностью,
облицовкой фасада и оконными конструкциями визуально непривлекательным
образом за счет чрезмерного фасадного и фигурного декора.
В
отличие от концепции фасада венской ратуши учителя Хауберриссера
Фридриха фон Шмидта, фасады Хауберриссера в Мюнхене и Санкт-Иоганне
остаются двухмерными и живут за счет рельефного эффекта балконов,
эркеров, зубчатых стен, узора и статуи. украшение.
Таким образом,
оба фасада Хауберриссера (Санкт-Иоганн и Мюнхен) соответствуют типу,
которого требует газета Centralblatt администрации здания, которая
издается в Берлине: «живописный, интимный комплекс немецкой ратуши».
Над аркадами первого этажа на Мариенплац и над окнами 3-го этажа на Мариенплац и Динерштрассе в общей сложности 30 гербов (некоторые из них бывшие) баварских городов. Все они расположены в первой секции ратуши.
Новая ратуша является резиденцией лорд-мэра и городского совета, у
которого здесь есть зал заседаний. В то же время фракции совета и
небольшие части городской администрации размещаются в новой ратуше.
Богато украшенный зал библиотеки в неоготическом стиле был построен для
юридической библиотеки Совета и до сих пор является общедоступной
специализированной юридической библиотекой, находящейся в ведении
Мюнхенской городской библиотеки.
Приемы и награждения успешных
мюнхенских спортсменов и команд обычно проходят в Новой ратуше и на
Мариенплац.
Башня ратуши имеет смотровую площадку под вершиной,
над карильоном, на которую можно подняться на лифте. Оттуда в ясную
погоду открывается южный вид на Альпы, Старый Петр, церковь Святого
Духа, Мариенплац, Старую ратушу и Тальбургские ворота. На севере можно
увидеть Театинеркирхе и Олимпиатурм, на западе можно увидеть Фрауэнкирхе
и церковь Святого Павла.
Карильон с 43 колоколами, которые запускаются шестью различными
барабанами в зависимости от сезона, звучит ежедневно в 11:00 и 12:00, а
с марта по октябрь в 17:00. Фактический механизм расположен под шлемом
башни, и им также можно управлять индивидуально с помощью клавиатуры.
Самый маленький из колоколов весит 10 кг и имеет диаметр 18 см, самый
большой весит 1300 кг при диаметре 125 см, общий вес колоколов 7000 кг.
Ядро плеера, в котором находится глокеншпиль, тиснено медью. 32
фигуры связаны с мотивами из истории и легенд Мюнхена. Кинематическая
схема была разработана в 1899 году изобретателем четырехтактного
двигателя Кристианом Рейтманном. В верхней части эркера изображен
«турнир», проходивший на Мариенплац в 1568 году по поводу женитьбы
герцога Вильгельма V на Ренате фон Лотринген. Геральды, шуты,
фанфаристы, пажи и знаменосцы выстроились вдоль турнирного поля, на
котором баварцы и лотарингцы состязались в своих силах в средневековой
феодальной игре на ловкость. Тот факт, что бело-голубые баварцы победили
черно-желтых лотарингцев, можно трактовать только символически. Танец
бондарей показан на нижнем этаже в память о пережитой чуме 1515–1517
годов. Когда, опасаясь эпидемии, никто не осмелился покинуть дома на
улицах города, говорят, что бондари в своих ярких цеховых одеждах
заманивали напуганных горожан обратно на открытое пространство и, таким
образом, «в жизнь» с танцем и музыкой.
Есть и двухминутный
вариант поздним вечером в 9 часов вечера, когда прожекторы освещают две
бухты сбоку. Слева выходит ночной сторож и делает обход; он несет
алебарду, рог и лампу, его собака следует за ним. (Также слышен крик
ночного сторожа из оперы Рихарда Вагнера «Нюрнбергские мейстерзингеры»).
После небольшого перерыва звучит колыбельная Иоганнеса Брамса. В правой
эркерной башне Мюнхенский младенец теперь марширует налево, за ним
следует Ангел-хранитель (Ангел мира) (модель, вероятно, является
изображением ребенка из среднего класса с ангелом-хранителем работы
Игнаца Гюнтера в «Мюнхенских горожанах»). Зал Марианской Конгрегации).
После того, как оба возвращаются в башню, свет гаснет. Ночной сторож и
ангел-хранитель привели мюнхенского ребенка на покой, и Мюнхен
погрузился в ночь.
Идея встроить карильон в башню Новой ратуши
восходит к Георгу фон Хауберриссеру. Затраты были значительными. Одни
только 43 колокола стоили 154 000 золотых марок, в которые мюнхенский
торговец мебелью и антиквариатом Карл Росипаль внес пожертвование в
размере 32 000 марок в 1904 году по случаю столетия своей мебельной
компании. Это пожертвование имело своеобразные последствия: Карл
Росипал, умерший в 1924 году, был евреем по происхождению. В 1933/34
году пожертвование было возвращено его семье, поскольку в то время
евреям, вероятно, было нежелательно участвовать в типичном немецком
карильоне. Карильон был закончен в 1908 году, но официально введен в
эксплуатацию только 18 февраля 1909 года, потому что люди изначально
были недовольны звуком колоколов. С тех пор цифры появлялись каждый день
в 11 утра и звучал карильон. Назначения на 12 и 17 часов существовали
только после Олимпийских игр 1972 года. В период с 1944 по 1952 год была
возможна лишь ограниченная работа, поскольку карильон не был разрушен во
время войны, но потребовался значительный ремонт.
В ходе ремонта
фасада башни в 2006-2007 годах были сняты, очищены и отреставрированы
все колокола. Колокольня получила подвеску из нержавеющей стали, были
обновлены пружины, шлейфы и другие важные детали. Общие расходы в
размере 750 000 евро были в основном собраны за счет пожертвований
мюнхенского гражданства (660 000 евро), Немецкий фонд охраны памятников
внес 100 000 евро. Колокола были переустановлены к 850-летию города
Мюнхена в 2008 году, изменены по звучанию и настроены.
Каждый
колокол воспроизводит четыре мелодии, которые управляются шестью
различными барабанами с ежемесячной ротацией.
Во время Адвента и до конца Рождества в великолепном дворе ратуши
(внутреннем дворе) в непосредственной близости от рождественской ярмарки
можно увидеть старинный баварский вертеп работы скульптора по дереву
Райнхольда Целльнера, 1903 года рождения. Вертеп был разработан
художником для рождественской ярмарки в 1954 году и состоит из 33
фигурок и 28 животных, некоторые в альпийских, а некоторые в восточных
костюмах. Kraxenträger считается особой чертой, которая анахронично
носит с собой распятие при рождении Иисуса. Спустя десятилетия некоторые
фигуры исчезли, а весь ансамбль пострадал от непогоды и возраста. В 2000
году произведение искусства было капитально отремонтировано за 30 000
немецких марок, в ходе которого также были заменены утраченные фигурки
Рождества Христова. После завершения ремонтных работ фабрика перешла в
собственность Мюнхенского туристического бюро.
Рацкеллер
Рацкеллер/ Ratskeller был написан художником Генрихом Шлиттом из
Бибрих-на-Рейне и официально открыт как ресторан 1 августа 1874 года
первой парой домовладельцев Рацкеллер Эрнстом и Франциской Штейдл в
шести крестовых сводах в подвале новой ратуши. Сегодняшняя картина с
изображением мюнхенского Ратскеллера изначально была создана для
Ратскеллера Хауберриссера в ратуше Санкт-Иоганна. Хаубериссер предложил
Шлитту написать картину святого Иоганна Ратскеллера. Темой задуманной
картины была «Битва пива против вина». Генрих Шлитт уже был известным
художником в Саарском крае. Среди прочего, он разработал дизайн керамики
для Villeroy & Boch в начале 20 века. С 1890 года Шлитт в сотрудничестве
с коллегами расписал «Пивной погреб» юмористическими фресками в Крысином
дворце Новой ратуши в Висбадене, также спроектированном Георгом фон
Хауберриссером.
После споров между городской администрацией
Санкт-Иоганна и Шлиттом о сумме оплаты за картину, Шлитт потребовал
обратно свои эскизы Санкт-Иоганна и, начиная с 1905 года, рисовал
мюнхенского Рацкеллера по эскизам Санкт-Иоганна (тема: « Когда вино и
пиво идут вместе в бой - кто победит, кто проиграет?).
Мемориальная комната
В 1958 году - к 800-летию города Мюнхена - на
первом этаже со стороны Мариенплац, но обращенной во внутренний двор
ратуши, была устроена священная шестиугольная мемориальная комната.
После Первой мировой войны на этом же месте находилась мемориальная
комната, но во время Второй мировой войны она была разрушена. В недавно
спроектированном помещении, похожем на часовню, есть две мраморные доски
по бокам каменной мозаики преимущественно золотого цвета, созданной
Карлом Кнаппе, в память о погибших во время двух мировых войн и жертвах
политических преследований во время национал-социалистов. эпоха. Черная
опорная плита напоминает о «сотрудниках, попавших в аварию» в городе
Мюнхен. Алтаревидный куб перед вертикально установленными памятными
досками содержит фолиант под стеклянной пластиной, в котором перечислены
имена погибших в обеих мировых войнах.